· 由《苏武牧羊》而发感想
· 《山河恋》与百年越剧
· 京剧丑角的艺术魅力
· 越剧，魅力永恒的艺术奇葩
· 一言难尽的戏曲记忆
· 男旦的边缘年代
· 吴小如：传统规范的舞台艺术需要薪火相传
· 从《自有后来人》到《红灯记》
· 京剧表演艺术中的“真假虚实”与“起承转合”
· 京剧艺术的“三突出”
· 从一些现象谈起——写在越剧诞生百年之际
· 戏曲程式的守成与变革
· 评福建省京剧院之《赵氏孤儿》
· 从看《玉堂春》到演玉堂春
· 评弹，在上海推向鼎盛
· 在梅剧团演出《黄鹤楼》
· 林懋荣：怀念当年的梅兰芳剧团
· 魅力经久的《玉蜻蜓》
· 勿让“走马换将”走样
· 戏词戏装谈屑
· 浅论京剧梅派琴韵
· 昆曲之魅
· 谈京戏改革
· 余派生行艺术的意蕴
· 关于越剧题材的断想
· 谈“二道幕”
· 也谈“五功五法”
· 再谈“五功五法”
· 样板戏——谁的红色，何来经典?
· 昆曲保护与繁荣的现代思考
· “变”与“辨”的启示
· 传承人是传统戏剧保护的核心
· 唱腔魅力是京剧艺术的本体——从一场京剧老艺术家演唱会谈起
· 傅谨：只有“梅兰芳”还远不够
· 《学京剧·张派青衣》创作心语
· 坂东玉三郎：来自日本的一段中国旧梦
