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勿让“走马换将”走样

2008-08-05 18:33:10来源:    作者:

   

作者:王树滨

    京剧界的“走马换将”式艺术交流,始于上世纪六十年代初北京京剧团张君秋、武汉京剧团高盛麟两位名角,轻装简从,互相带上代表剧目以及演出小组,同时在京汉两地演出、收徒,旨在起到填补两地空白、传承示范作用,笔者曾阅张君秋一行在汉紧张日程的记录文字,在当地影响盛况,堪称空前;高盛麟在京除露一手绝活戏外,还与裘盛戎合作了《天霸拜山》,该剧录音为广大戏迷所珍藏。

    后来高盛麟来沪与上海戏校言慧珠合作《霸王别姬》,言慧珠也进京与中国京剧院叶盛兰合作交流,这些都是菊坛前辈无与伦比的精品典范而留下佳话。今天重温和继续作“走马换将”交流,其意义无疑有助于团结业内精英,通过互相学习,各自扬长补短,挖掘资源潜力,提升艺术品位,给舞台与观众带来新意。

    但是,根据目前部分院团“走马换将”实际状况而观,有不注重内容、流于表面形式、刻意招徕市场效益的倾向。首先,认定走马之“将”标准,乃象棋中之“将”,地位与“帅”属同义,即使算不上大师级,也要求是当下够格的领军人物,而非仅挂“一级演员”、“研究生”“……获奖者”头衔即可充数,应该能够像张君秋、高盛麟、言慧珠等先生那样到外省市演出,作业内公认的艺术示范,留下一批交流互动后既实用又值得保存的声像教材。问题难在,市场商品交易一般情况下,售后服务可上消保委咨询或者投诉,京剧演出至今无相应权威把关部门,事先谁打出“走马换将”招牌,事后由谁负责就无人管。也从没见有人挺身而出,说可以保障演出质量百分之百的达标与不走样。

    难道就不需要明确建立一种“走马换将”演出审核保障机制的必要性吗?此要求严格来说,应是名副其实地具透明度、对戏迷观众与业内后进的负责态度,以健在的艺术家举例,窃以为技艺尚在理想状态如尚长荣、张学津、李维康、耿其昌、薛亚苹、李崇善、于万增、孙明珠等老师或于魁智、杨赤、李胜素、王蓉蓉、张火丁等当红中年才俊,甚至包括圈内外无争议的、长年坚持在教学岗位的资深名家,一一算来,亦不在少数。

    讨论本题目,笔者的理解,并不排除院团之间平时正常的演出交流,如今大家明白,艺术客观规律应该是新秀代有传人,舞台与荧屏一样,俱需要不拘泥原有格局,演出合作上艺术质量的新鲜感,感受源与流的不断发展前行。前不久央视“空中剧院”陆续播出京剧新人如梅派胡文阁、田慧、张派张慧芳、李红梅、程派吕洋、老生高彤、凌珂、倪茂才、女老生姜培培、杨淼以及文武兼备的李阳鸣等精彩演出录像,看来均令人兴奋,尽管这不是传统意义上的“走马换将”级别,可是也证明着一种交流成功,京剧的明天与希望寄托在他们身上,不正是老一辈“将帅”艺术家所殷切期盼的吗?

    前辈们望尘莫及的是,今天传媒手段除却电影电视,又有现代化电子网络数码技术,音像摄录光盘产品的无限传播空间,等于给京剧从业者插上腾飞的双翅,据上海城市管理学院王其康院长介绍,该院偶然运用动漫手段制作评弹名家张鉴庭开篇《王大奎拾鸡蛋》,今年初竟然在日本举行的国际动漫会展一举获奖夺魁,于是令人得到启迪,开辟京剧动漫市场何尝不是争取青少年、获得生命力的新天地?京剧现在已进课堂,试想以动漫“走马”,收效将更显著,乃天马行空也。

    我们可以相信,舞台朝气蓬勃、活力犹存的景象,说明京剧绝对不会衰亡。


    (实习编辑:庞云鸽)


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