采访者：胡梦莹
受访者：刘诗诗
刘诗诗最近特别快乐。那日，记者还没走进采访间，虚掩的门缝中，传出一阵清脆的笑声。那时，上一家的采访还没结束，因为同行忘记录ID这则例行任务，刘诗诗开始闹腾，娇笑着假装起身要走。
与记者的对话过程也是类似，即使聊到一些颇为严肃的话题，她也会自顾自地笑开。比如，听到林玉芬导演夸自己变成熟，她呵呵笑：“我长大了，毕竟年纪上去了嘛。”
夸她打戏拍得漂亮，她回得没心没肺：“我很喜欢打戏。因为我很久没动了，得活动活动。”
这几年，外人看得分明，刘诗诗整个人都很明朗，心底总有事让她笑出来。刘诗诗演过不少苦大仇深的虐恋戏，最近热播的《醉玲珑》更被她形容为演得最憋屈的一次，因为连哭都不允许。
然而就是在这样压抑的氛围下，她经常乐到笑场。扮演魏帝的刘奕君困惑了，他始终搞不明白，刘诗诗的笑点究竟是怎么回事。剧中的CP陈伟霆也不止一次地吐槽，这姑娘的笑点低得让人get不到，还在发布会上，当众说刘诗诗需要去吃药了。
显然，刘诗诗是个幸运的女孩，因为像这样由内而外的快乐无法伪装。它既需要有明媚、乐观的心态，也需要有实实在在的幸福。即便婚后的她，面对公众很少谈及家庭与老公，但个中幸福，外界一目了然，所以媒体也甚少穷追猛打。
不过刘诗诗大抵是这一批人气女花旦中，唯一演技受到的关注度，大于个人生活的。只是在表演这件事上，刘诗诗仍然没什么企图心。既不为争议所扰，也不对自身有过高预判。
在表演上，就像外在给人的印象一般，她保持一贯的温和，从不急切去证明自己，也不会一门心思钻研技巧，摸爬滚打纯靠感觉。“她很感性，很容易被一些事情带入戏，是一个完全感觉型的孩子。所以有时候这也会成为问题，比如她触不到，或者剧本本身没有给出足够的表现张力。”旁观刘诗诗一路成长的林玉芬导演，曾如此解答外界关于刘诗诗表演上的困惑。
当然，也会有一些小小的变化。《醉玲珑》播出后，刘诗诗的进步，外界有目共睹。本人也有同感，“很多时候你的思考没到这儿，那你只能到这儿。以前我只知道一条路，但现在我会从多个角度去看了。”
大女主戏对我考验很大，担心被观众看腻
记者：感觉凤卿尘是一个很隐忍的角色，表演的时候感觉辛苦吗？
刘诗诗：是的，她很坚韧、很隐忍。我很累啊，有时候我们也会在群里探讨，希望说让我们不要那么的悲情，还是需要一些甜蜜的东西。
记者：现在呈现出来的，与你想象中的凤卿尘一致吗？
刘诗诗：不太一样，跟小说的感觉也不一样。
记者：感觉这个人物比你以前的人设，眼神更有杀气了。
刘诗诗：可能和人物有关系，她不像我以前的角色那么纯粹，她身上不是非黑即白的，我也是希望在表演上，能找到一些不一样的感觉。当然更多是情绪上的，像眼神中的杀气，我不会刻意练习，因为她并不属于很阴狠的角色。她更多是用很直接的表现方式，让你看出来她在干什么。然后可能也与眼妆有关系，这部戏我没有眼线，是很特别的一个妆。
记者：今年影视圈有不少大女主的戏，但是也有人质疑这样的设定，你是怎么看的？
刘诗诗：如果说它们是大女主戏，这个说法没有错，它是一个类别的。我们看小说，可能有的以男生为主，有的以女生为主，有的可能是好几条线同时发展，总体也就是这么几个。我觉得是很正常的，而且我个人认为，女主的戏是很大考验。因为随时都能看到你，怎么让观众接受你，也会有审美疲劳嘛。
记者：花絮中，看到一场你吊威亚的戏还挺惊险的，好像一下子松了？
刘诗诗：那是比较长的一段威亚，稍微有一点点偏差，当我迈过去的时候，那个威亚把我蹬回去了，大家都过来接我，因为那下面是空的。
记者：不少网友说，你威亚吊得挺好看挺仙的。
刘诗诗：舞蹈功底在形体上是挺大的一个帮助。
记者：自认打戏的完成度如何？
刘诗诗：我还挺喜欢拍打戏的，因为很久没动过了，活动活动。（笑）
记者：你基本都会坚持自己上阵吗？过程中有受伤吗？
刘诗诗：还好吧，摔一摔什么的，属于常态吧。
凤卿尘比若曦更憋屈，双时空与元凌的爱都受阻
记者：这次在表演上的最大挑战是什么？
刘诗诗：对感情的处理。以前如果很伤心、很难过，会哭出来。但这部戏，我很伤心、很难过、很脆弱的时候，需要告诉自己不能脆弱，再把眼泪收回去。我就觉得她挺隐忍的，这一点很不一样。
记者：你哭点挺低的，生活中发生怎样的事情会哭？
刘诗诗：看影视作品，看小说也会啊，会跟着走的。
记者：所以都是在忍眼泪？
刘诗诗：对，没有用放出来。倒也不用什么技巧，当时什么都不想，但事后会觉得，“咦，我眼泪怎么又回去了。”过了一阵后，又会发现，可能拍完戏还有一段时间里，看东西都处在那个状态中，因为没办法完全发泄出来。
记者：一直觉得你的哭戏挺美的，尤其这次大婚那场哭戏，很多网友表示被惊艳到，你拍哭戏有诀窍吗？
刘诗诗：没有。不会想那么多东西，就是在情绪当中。
记者：《步步惊心》(观剧)、《女医明妃传》再到《醉玲珑》，都是很虐的戏，怎么看待虐恋？
刘诗诗：很正常，有感情的戏都会虐。
记者：这三部如果要比较，哪部更压抑？
刘诗诗：要说憋屈，我觉得这部戏比较憋屈。压抑的点不太一样，观众看得会比较压抑。
记者：若曦也挺憋屈的，凤卿尘是哪些地方比她更苦？
刘诗诗：小说我都看过。我是这么认为的，若曦被困在那个空间中，她没什么自由，没办法，她是无可奈何。但是卿尘，小说中我会觉得她的架构和设定，是有一些自由度的。你会觉得，她在处事方面能更多的表现出她的智慧。我们电视剧与小说改编非常大的，小说是最新版的有巫族，但剧中巫族是非常主要的一个部分，我站在巫族的立场上，巫族是辅佐大魏，有点守护的意思。加上是圣巫女，身上背负的比较多，不能和皇室中人相爱，这是一个特别大的矛盾点。要不要冲破这层，在两个时空都会遇到这样的问题。
记者：压抑的时候怎么排解情绪？
刘诗诗：跟导演聊天。也会在群里天天问，十万个为什么。
林玉芬导演比我女人多了，我挺依赖她
记者：之前和韩栋在《步步惊心》还是平辈，这次就成了师徒了，感觉别扭吗？
刘诗诗：还好，不过这次我管栋哥叫师傅，他觉得他占便宜了，挺好玩的。
记者：再次合作，他说你有什么变化吗？
刘诗诗：大家都很熟了，在一起拍的时候很开心，什么话都随便说。
记者：导演林玉芬也是看着你出道，她说感觉你成熟了不少啊。
刘诗诗：嘿，多少还是长大了点吧，年龄也上去了。
记者：是什么让你变成熟了呢？
刘诗诗：我觉得是阅历，生活，可以让我感受到更多的东西，对表演有很大帮助。比如演戏，以前可能看东西是一根筋，只看到一条路。现在看东西，起码能分出两种，甚至是三四种，看的角度不一样了。
记者：林玉芬被公认是最具少女心的导演，你有这样的体会吗？
刘诗诗：我真的挺依赖她的。就女人这部分而言，我觉得我没有那么女人。有时候她会提醒我一些很小的地方，我按照她说的去感受，尽量给出她要的感觉。
记者：你俩谁更少女心？
刘诗诗：她！她比我女人多了。
记者：这次好像经常笑场，怎么控制住？
刘诗诗：还挺多的，不过一般都不是那种特别严肃、伤感的戏，就是本来就有一些好笑的点在那里。然后还会传染，有时不是一个人，是大家好几个人在一起，这一条这个笑了，那条那个笑了，传来传去。也是挺崩溃的，只好说，“对不起，对不起，再来。”
记者：你和陈伟霆都挺爱笑的，谁的笑点更低？
刘诗诗：他可能会觉得，我的笑点比较低。不过他比我更会耍宝。
（编辑：夏木）
