采访者：古珺姝

　　受访者：田冲

　　田冲

　　出生地 山东青岛 身高1.89米 毕业于中央戏剧学院

　　作品轨迹 铃木忠志《李尔王》中的埃德加→铃木忠志《辛德蕊拉》里的假王子→黄盈《麦克白》中的麦克白→铃木忠志《李尔王》中的李尔王→铃木忠志《酒神》里的彭透斯

　　长城剧场、铃木忠志、《酒神》、彭透斯，将这些关键词串联，我们记住了舞台上那个身体控制力极强，表演颇有张力的中国演员田冲。昔日的叛逆少年转身变为中央戏剧学院2009级表演班小学霸，他凭借自己天资以及超出常人的努力，最终赢得了日本戏剧大师铃木忠志的赏识，成为铃木剧团的第一张中国面孔。就这样他在导演们一声声“进步了”“身体又忘记了”“再一次”的打磨间，慢慢成熟，一步步接近剧场的中心。

　　记者：我们已知的，田冲作为演员的轨迹与铃木忠志密不可分，所以最初你与导演是如何产生交集的？

　　田冲：2012年的时候，铃木先生来到中国，帮我们班（中央戏剧学院2009级表演班）辅导毕业大戏。1月，他来北京选人，以工作坊的形式对我们进行了十天左右的培训。大概在5月份，拉我们到利贺去排练，剧目是《李尔王》，除了我们班的同学还有铃木剧团的三个人，包括中美日韩四国的演员。虽然因为一些原因，很遗憾没有演成，但以此为契机跟铃木先生认识了。中间一直未有进一步的交集，直到2013年毕业之后的某一天，我突然接到一个短信，是中国戏剧家协会李华艺老师，在利贺，铃木是通过她再次找到我。

　　记者：与铃木再次建立联系的时候，你是什么状态？后来去利贺发生了怎样的改变？

　　田冲：当时毕业了小半年。在北京不进任何剧团，漂着演话剧，是养活不了自己的。那时候每天都在跑组，没有下文，在学校里反差很大，不是说努力就可以。就是在这个时间，铃木先生找到我，于是就义无反顾地答应了。到了利贺，整个剧团只有我一个中国人，但周围的前辈和翻译都非常友好，团员们自力更生，自己做饭。铃木先生，更多的是排练中碰面，对你提要求。在山上，没有任何娱乐设施，除了吃饭、睡觉就是排练。

　　记者：那么铃木先生是否有表达过，你身上哪一方面的特质吸引到他？

　　田冲：没有直接表达过，都是侧面听来的。大抵就是因为很努力，比较年轻，通过戏剧专业的学习，有自己的想法。当时他在定角色的时候就是我演李尔王。其实反差挺大的，我自己也很珍惜，通过各种努力去达到铃木先生的要求。

　　记者：那么铃木先生对你是怎样进行打磨的？如何发挥你的长处并修复你的弱势的？

　　田冲：刚去的时候，压力自然是有的。铃木训练，是与表演同步的，再把排练中的问题返回到训练当中，由此循环。最开始进剧团，排的角色是《李尔王》里的埃德加。演铃木的戏，你会突然意识到，好像自己站都不会站，走都不会走。他会要求你重心稳定，水平移动，丹田台词，对演员基本的要求很高。比如说这一次《酒神》彭透斯的出场，从楼梯上走下来，站住，说第一句台词，转身向正面，再说下面的台词。就这样一个转身，排练了三四天。他要求是很有攻击性，有杀气的国王。他说我太温柔，太友好了：“田冲，气势太弱了。后面司马台长城，你就是秦始皇，敌人要打过来了，你要紧张起来”。这样你心中会生出与他对抗的心理，激发出你日常生活中不常见的一面。

　　记者：说到这一次长城剧场的《酒神》，你觉得全程最有挑战的桥段是什么？被刺死后，在寒冷的环境下趴在地上那半小时也是很有难度。

　　田冲：那个不是对演技的挑战，是对意志力的挑战。（笑）其实最难的还是刚出场以及高潮部分五个僧人围着跑的那段，也是排练时工夫下得最大的。看到每个对手，挥剑，讲台词。台上展示出来的，甚至不及训练强度一半。对戏的前辈都是在剧团呆了三十多年的老演员，功底了得，他们对细节、节奏精准的处理，有很多值得学习的部分。所以要演出一个人与五个人对抗的气势，不能弱下来，从一上场，就要保持很强的能量，要注意力集中，保持紧张感，做到随时可以拔剑的状态。直到正式演出前，铃木先生依然在对细节进行微调，不断给你提出新的课题。

　　记者：在气温接近零度的户外欣赏《酒神》，台下观众已经被冻得不行。很想知道台上的演员如何御寒？

　　田冲：排练的时候，我以为可以靠意志力战胜寒冷，联排的时候，也做到了。但演出那两天突然降温，首演当天，确实脚被冻得有点濒临崩溃，已经没有知觉了。所以第二天，贴了暖宝宝。但其实作用不大，手脚依然很凉。因为你接受了铃木先生的设定，所以一切都变成自然。（笑）

　　（编辑：杨晶）