作者：杨凯

    杨凯：请您谈一下关于中国的收藏家，或者日本的收藏家，对于中国当代艺术品的收藏，他们的情况介绍，谢谢。

    潘微：这几年，其实中国的艺术品收藏比日本好，有代表的还是北京的艺术家。中国现在比较有代表性的是蔡国强这种艺术家，他在日本生活过一段时间，然后他也留下不少作品。
收藏中国当代的作品也可能就在三到四年左右，收藏家就开始多起来了。我两边在走来走去，很多人也比较喜欢收藏了，日本比较代表性的就是草菅民生，奈良美智，村上隆等等，还有现在就是一帮比较年轻的，刚才说的动漫的一些艺术家。香港苏富比拍卖，都是有比较好的艺术成就的艺术家，所以纵观这些，两边相对来说，中国和日本之间还是比近，也有很多中国收藏家直接去日本拍卖，两边整个收藏市场还是很大，大致体现到当代这一块。

    杨凯：因为即将在下个月5月17日，成都K画廊有一个关于当代的抽象一个群体的12个艺术家的群展，我们有幸邀请到你来做策展人，请您谈一下，中国当代抽象的新概念，和你在日本了解的关于抽象的概念，以及你为什么愿意去成都策划这样一个展览？

    潘微：成都K画廊做一个中国当代抽象艺术，我去年正好有幸跟日本两个美术馆做过两次这样的展览，一般的人基本上都是上海的，我们这边都去了。日本很多收藏家都很少看到抽象这一个领域的东西，他们看了以后，感觉中国抽象这一块感觉很有深度，所以这两年他们感觉应该有机会能够在这个上面做一点工作，做一点收藏，应该说去年几次展览做下来，对他们启发很大，所以我们这次在成都这个展览，希望得到大家的认可。

    杨凯：你觉得日本收藏界对于中国当代艺术品可能感兴趣这些群体，他们收藏的比较抽象还是比较三次元的这样一些新艺术？非架上和架上的，那一个更感兴趣一些呢？因为你在那边生活比较长。

    潘微：我主要是做架上的，但是从日本，这几年我看下来，也很难说是收藏，目前流动大的还是投资的比较多，收藏的，我感觉还是比较模糊的状态，可能还需要一段时间吧，因为现在整个亚洲的意识还有待加强。有一个比较热的热点，大家的心态可能投资的面比较大，但是在这个过程过去以后，相对理性，我估计日本人也会产生一定收藏心理。

    杨凯：对中国当代艺术家，他们的收藏兴趣浓吗？

    潘微：应该是这样的，从整个这几年发展，中国经济各方面的发展，他们感觉，中国整个在世界上的一个地位的问题，越来越重，所以感觉艺术应该也是相对，对他们的感觉是必须做的一个课题，他们感觉这几年，再不收中国艺术家的作品的话，将来可能没有机会了，所以他们很多收藏家跟我说，几年前他们还没有这个感觉，现在中国的艺术市场这么大，价位也很高了，所以他说现在不投入的话，可能以后机会就越来越少了，他们还是非常喜欢收藏的。

    杨凯：谢谢潘老师。

  （编辑：李锦泽）