作者：木屑

苏富比08秋拍现场

　　苏富比夜场的估价是很不慎重的

　　记者：针对现在整体市场的形式做一个客观的陈述，首先想请你谈一下对香港苏富比秋拍的看法，能拍出这个结果来，能是如何看待的?是什么原因导致拍成这样的，拍成这样对中国当代艺术汇产生一个什么样的影响?对今年的国内秋拍会不会形成很大的压力?

　　赵旭：我觉得这个拍卖对市场的影响肯定是有，但是，我认为它的成交很正常。比如说要按个案来说，它的亚洲当代夜场这部分成交60%，留了一些中国当代的作品，这些都是估价很高的作品。比如说，它的王广义送到我们这边来是280万底价，而我们没有收，我们认为它太贵。还有闫培明的那个，希腊的画廊提供的，它在网上挂的是合人民币380万，当时是55万美金。而它那边，估价是500万港币。

　　诸如此类很多，比如《安迪沃霍不远万里来到中国》，那也是刚刚在画廊里面展览过的，在北京798一个资深画廊里展览过，根本没有那种价位的作品，那个东西值个一千多万很正常，但是非得要去估到两千万。这次苏富比夜场的估价是很不慎重的。

　　像保利拍卖，从去年春季开始做夜场拍卖，都是要求非常合理的估价，还有非常主要的作品，再加集中的宣传。夜场在保利推动一以后，佳士得和苏富比相继效仿，也推出这个夜场拍卖，但是他们事不逢时，因为这个时候本身是全球经济危机的时候，它却在这个时候要在亚洲展开一个对当代艺术竞争的态势，用夜场来与保利、佳士得形成竞争的态势。但是这个时候佳士得的春拍勉强通过，他们不了解这个，虽然在西方早有夜场，但是他们东方的主管不了解夜场的定义。

　　夜场的成交要心里有数，量要小，要集中做宣传，比价是关键。我从事这个行业20年了，我认为没有行情淡与不淡，也没有现在由于市场经济问题拍卖会就不会成功。我认为只要是有专业的主管，能了解现在的环境，找到适合现在环境的拍品，这次拍卖会就肯定会成功。

　　苏富比实际上就留了六件东西，这六件东西是我预料之中的事情，但是我不可能在拍卖前期去给它打气，说它估价过高，但是这六件东西肯定是这样的。包括它的布展，比如说一件上下两个人的张晓刚，估价一千万，他会放到一个角落里面，这样对这个作品是不尊重的。一个买家如果想花一千万在场上，他必须要在整个布展中营造气氛，让买家看到这件作品是无比的神圣、无比的珍贵，才有可能有购买的欲望。但是我觉得它所有的都没有做好，宣传没有做好，估价没有做好，来的买家，我看到的重要买家几乎没有来。

　　记者：您去现场了对吗?

　　赵旭：我去现场了。比如印尼的我认识的重要的买家唯无诺，郑兴楠(音同)、耀辉等等，还有台湾的这些重要的买家，邓传薪先生等等、新加坡的，还有国内的都没有到场。因为它的东西估价过高，对于买家来说也就没有吸引力了，在经济危机的情况下。但是它的日场，它的二十世纪不代表中国的二十世纪，它的二十世纪是台湾的二十世纪，是中国的一个省的二十世纪的一个历史，与中国毫无关系，但是它每次拿几张中国作品就扣上中国的二十世纪。李亚丽(音同)对于这个市场方面根本不专业，不够主管的水平。所以，造成70%的流拍。

　　这个市场就是这样严酷的，你在经济好的情况下，什么作品可能都能卖得差不多，经济本身不好，每一个藏家、买家也在场内，他要买他要买的东西的时候，发现你的书里面没有他需要的，那就必定流拍。而苏富比的夜场，林家如又把一些重要作品临时调成底价，她的日场以80%以上成交，我就认为这个很正常。

　　从九十年代初，中国艺术品就经历了很多次起伏。但是中国艺术品永远是在亚洲是主导地位，包括现在一些媒体不明真相，说东南亚艺术品走俏，我认为这个也是跟朱其一样，都是圈外媒体的一种没有办法解释的现象。其实这些东西，都是很正常的。中国当代艺术到了一个非常高的价位，收藏群体变得越来越小，必须是非常深具实力的买家和藏家，才可以涉足中国当代艺术的顶尖作品。而东南亚、印尼艺术是边缘化的一些，那些买家据我所知只是十几个人在外，甚至可能就五六个人在外，可能十几个艺术家他们也想推动印尼的当代艺术。但是它只是一个补涨，只是在与中国当代艺术比较的情况下，它从来没涨过，但是现在它已经涨得更凶了，我认为这个大家千万不要涉及。

　　印尼、日本、韩国都有优秀的艺术家，价位合适的是可以收藏的，因为他不像中国艺术家有那么好的履历，去欧洲展览，重要博物馆的收藏，不是这样的，他只是一直在画画。这些艺术家最大的优点是勤劳、纯洁，他就是在他的本国孜孜不倦的画画，可能白天上班，晚上画画，但是他一直在创作。这时候，市场好的时候把他们的作品拿出来一看，他们的水平还是很好的。只能是这么定义。他没有经历过大型的重要的展览会，现在才开始启动，这样他只是在拍卖市场中有一定的表现，这个市场没有办法确定这个艺术家具体以后有多大前途。但是我认为，日韩、印尼有一定好的艺术家，可以关注一下。包括保利这次也推出一些，用保利自己的眼光去看韩国、印尼、日本，推动这几个国家的，保利认为价位适中，作品水平比较好、品质比较高的作品。

　　这些东西，我觉得现在说实话我认为购买中国艺术品的，甚至说购买艺术品最好的时机。因为，经济低谷的时候房子永远卖不完，车永远卖不完，房子肯定会下去，股市肯定会下去，永远在进行中。但是艺术品不是，艺术品它是唯一性的。在这个时候，如果艺术品下来了，到了合理价位，比你在高峰的时候买要好。我觉得现在可以说是千载难逢、百年不遇的购买中国艺术品最好的时期。

　　记者：现在哪些艺术品值得买、值得投资?

　　赵旭：我觉得艺术品首先要打动你。就一个共性，这件艺术品必须打动你，如果你这一段时间对艺术品的兴趣不高，那也不要动。如果这件艺术品它打动你了，而且价位也打动你了，那我觉得就到时候了。你可以把中国艺术品首先分为古董和中国近年的书画，每个种类都有打动你的作品，如果你对这方面没有兴趣的话，你可以在当代方面寻找打动你的作品，当代方面有新锐部分，有一些二线画家，比如说钟彪(音同)、宋振杰(音同)这些艺术家，他们的价位已经折扣一半了，因为市场是无形的，市场是最客观的。俸正杰的作品已经从180万掉到60万了，我觉得这个时候60万的俸正杰还是可以购买的，180万我认为是可以不用购买的，但是60万完全是可以购买的。这个价位，包括张晓刚、包括曾梵志老师，包括方力钧老师等等。

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　　我坚信：中国当代艺术品仍是一个非常活跃的板块

　　记者：除了当代艺术受到经济大势的影响，瓷杂和传统的书画古董这块，会不会和当代艺术的性质不一样?在您看来，它在市场中的表现，包括它与经济大势的关联性。因为当代艺术好象也没有经历过97年的股灾，或者87年的股灾，或者是97的金融风暴，是不是它会有些不一样，它还需要检验，另外它的存世量也和古董、瓷杂方面也是不一样的。

　　赵旭：古董和瓷杂的门类很多，近现代的书画门类也很多，当代艺术其实没多少个。你要寻找打动你的，不要盲目。跟其他艺术品一样，不是说我现在要把钱花出去，而是我一直在寻觅、理解、研究某些艺术品，你确定它为非常好的艺术品，你非常喜欢的艺术品，又是非常有前途的艺术品，到这个时候，你可以再衡量这个价位。我认为今年的价位肯定有能力的拍卖公司，有专业能力的拍卖公司肯定可以把价位搞到合理，把作品搞到让买家有吸引力，这时候你们的挑选余地就很大了。我觉得这时候根本没有什么恐慌，有很多人认为现在经济危机来了，艺术品就很脆弱，我认为不是这样的。因为，我个人收藏已经将近二十年了，我个人在中国书画方面的收藏有几千件，而且我没有想去卖过的，可能涨了很高了，我也没有去卖过，因为我非常喜欢，各个品种我都有，我研究得很深入。

　　现在，我也承认中国当代艺术，我也喜欢中国当代艺术，我个人也收藏一些中国当代艺术品，我觉得它们的前途也是很广阔的，而这些艺术品也是跟经济有一定影响。经济不好的情况下，肯定也会有作品收，但是它已经承认了。比如说中国当代艺术已经受到全世界的承认，这个时候你可以去好好研究苏富比这次拍卖，合理的东西肯定会成交，不合理的东西肯定会流标，但是也会影响一些艺术家的价格。

　　比如说曾梵志先生的作品，我认为这次有一件面具，我认为不应该不成交。那件面具很好，但是梵志老师告诉我，那件面具是一般作品，但是我个人认为我很喜欢。我觉得那个价位是值得投资的，在日场中。但是很可惜，我只能“可惜”二字代表有几件作品流标。但是这件事情对于古董方面，对于中国近现代书画方面，流标是很正常的。古董，苏富比拍卖每次成交在50%，但金额都很大。那个东西就不值钱了吗?特殊的一件东西两千万就不要了，就不值钱了吗?根本不是这样。所以，中国当代艺术的路还非常长，藏家有时候对流标可能不能忍受，其实这些都是很正常的。你在买作品的同时，不要想下件作品会不会流标，你要想这件作品，关键你喜不喜欢，你能不能接受这个价位。我觉得每个收藏家如果都这么想，有非常好的心理素质，我认为等这个经济危机过去的时候，中国当代艺术还是中国艺术品的龙头，我坚信不移，我也认为现在中国当代艺术品也是中国艺术品中一个非常活跃的板块，可以说是最活跃的一个板块。

　　记者：中国当代艺术最早的起步就是从纽约苏富比拍张晓刚那个100万美金嘛，后来国内拍卖公司和藏家都是以苏富比的此次秋拍为方向标。但是这次拍卖之前，我听到一个消息，很多人说不用看了，很多人已经预测非常差了。您认为现在看中国当代艺术的市场如何，应该是看哪些拍卖公司呢?

　　八张俸正杰：把俸正杰打趴下

　　赵旭：我觉得看保利就行了。因为什么呢?本身中国艺术品拍卖除了当代艺术以外，其他的东西已经全部转到中国市场。当代艺术由于很多作品在国外，藏家很多在国外，这个需要一个过程。这时候，保利拍卖是想推动中国当代艺术市场的进程，维持中国当代艺术市场的交易平台。而苏富比和佳士得它们要求的成交额，它们的领导层要求的是给苏富比创利，佳士得也是要求给佳士得创利，它不会在乎一个艺术家这次拍卖不好对艺术家的影响有多大，艺术家通过它毁了以后，它可以再找新的，这就是残酷型的资本主义的一个市场经济。

　　所以我觉得这次给保利也提供了非常好的机会，我们也在这时候会更加谨慎。比如他们这次把年轻的艺术家，比如俸正杰一生的努力，在这次拍卖中可以把俸正杰打了一个非常大的问号，俸正杰就是无辜的，但是打下一个问号。俸正杰的藏家会非常痛恨宋振杰，收藏俸正杰作品的藏家也会非常憎恨销售宋振杰作品的画廊，这样这个画家的作品会在这几年之内停滞，但是保利不会，保利如果碰到这种情况，在这个时候每个艺术家作品我会上得很少，我会找合理的，我不会上很多，我会找一些精的，这样我觉得就是跟他们不一样，他们会上八张俸正杰，会把俸正杰打趴下，会把俸正杰一下子搞倒，但是保利不会这样。所以我们会赢得艺术家的支持，赢得市场和华商的支持，我们尊重市场。所以我们在秋季拓展新的板块，然后缩小拍品的规模。夜场本身我缩到一半以下，原来80件，我现在可能就是40件，日场也一样，日场加入日韩，加入亚洲当代，再加一个新锐，新锐现在同苏富比拍卖、佳士得拍卖来看，新锐是目前市场追逐、热捧的这一块。因为他们东西藏家手上还没有，我们这次做得很强，我们已经同中拍开始努力，到现在基本上截稿了。

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　　保利秋季拍卖准备情况

　　记者：新锐有多少件?

　　赵旭：新锐现在差不多130件左右。

　　记者：亚洲呢?

　　赵旭：亚洲现当代艺术日场的话，应该是在150件左右。

　　记者：夜场呢?

　　赵旭：夜场应该是40件。原来，日场本身就将近300件，现在我是砍了一半，再加上日韩、印尼的，那一块还有80件，所以我这一块也就是日场就是80件。

　　记者：您说新锐现在是比较好的，现在新锐艺术家能不能支撑起原来当红艺术家已经跌落的份额，能不能让当代艺术在成交额或者是成交量上显得继续是呈上升的态势?就是新锐艺术家涨的这块，能不能比老一辈艺术家跌的那一块更大?

　　赵旭：新锐还没涨呢。新锐跟印尼的一样，印尼的是涨了很多倍了，新锐一点没涨过，而且我卖的价位都很低，新锐卖的价格都很低，但是不会离谱的，最贵的价钱不到50万。

　　记者：新锐这次苏富比高于，高宇出价时的5万到8万，但是卖出来卖了六十多万。

　　赵旭：本身它就值个五六十万，本身高宇一年就画几张画，就值个五六十万。

　　记者：现在国内拍卖公司对新锐这块是一个什么样的态度呢?

　　赵旭：也没有什么态度嘛!

　　记者：藏家对这块的接受度怎么样?

　　赵旭：藏家面会很大，新锐的价位低，藏家面就会很大。我觉得经济好的时候，首先好的作品就会价钱，现在藏家喜欢猎奇，喜欢找第二个张晓刚，就这样一个情况，喜欢在新锐里面寻找一些东西。

　　记者：藏家现在有没有像一些媒体说的出现恐慌什么的?

　　赵旭：恐慌的人都不是藏家，藏家就是收藏，他买的时候会很冷静，投资的人会恐慌。这一块，就是投资的人会少，但是这时候，明智的投资的人，有实力的投资的人会进入。

  （编辑：正非）