采访者：二十二岛主
受访者：张艺谋
意大利当地时间9月6日，第75届威尼斯国际电影节上，入围展映单元的张艺谋导演电影《影》与媒体见面，之后导演张艺谋接受了记者独家专访。
威尼斯称得上是张艺谋的福地，之前他曾凭借《秋菊打官司》《一个都不能少》斩获两座金狮，凭《大红灯笼高高挂》斩获一座银狮，此次《影》入围威尼斯展映单元，放映后获得了外媒较高的评价，而张艺谋本人则荣获威尼斯电影节颁发的“荣耀电影制作人奖”，成为首位获得这一奖项的华人导演。在接受专访时，张艺谋心情和状态都很不错，并坦言回到这里感觉到十分亲切，拿到这个奖也是对自己创新精神的最好认可。
巧合的是，同一时间在国内的第14届长春电影节上，张艺谋的女儿张末也凭借导演作品《28岁未成年》获得了最佳处女作奖，父女二人同期获奖，令张艺谋大感欣慰，他表示自己打电话鼓励女儿去拿奖，“因为处女作奖一生中只有一次，我当年都没有拿到这个奖，所以她能获奖我为她高兴。”在生活中，张艺谋透露自己和女儿的对话也像两个导演一样，会互相给对方的作品提意见，并鼓励她按自己的思路拍电影。
谈到《影》的拍摄初衷，张艺谋回忆自己最初是受了黑泽明的《影子武士》启发，多年来一直想拍一个关于替身的故事。不过在创作思路上他并不想效仿前辈大师，而是想进行自己的突破与创新，所以在《影》中，人物的线索与命运将会令人有些意外，如何将故事讲得更加合情合理，也是在剧本创作阶段最大的挑战。
影片的卡司曝光后，一直是观众们争议的焦点，张艺谋向我们透露由于影片是莎士比亚大悲剧式的结构，所以他大胆采用了偶像派+实力派的设定，而演员们也不负所托，最终的表现令自己很满意。比如邓超一人分饰两角，先是增肥，之后又在20天内成功减肥，“后来他减的我都说你不能再减了，你这个内分泌要紊乱了，免疫力会有问题，我怕他得病。”
张艺谋在电影节
谈初衷：拍替身故事受到黑泽明启发，但我不想与大师一样
记者：导演这次重返威尼斯，心情怎么样？
张艺谋：还是觉得很亲切，因为很多老朋友嘛，在你的电影之路中，它伴随你成长，一晃二三十年了。
记者：这次还有拿到电影人荣誉奖，作为首位拿到这个奖的华人，心情如何？
张艺谋：这个奖他是奖励创新精神的，我觉得这个挺符合我自己的一种追求，我也是希望在电影中不断有创新的东西，有原创的精神，这样子你才会做出有特色的东西来。
记者：这次为什么想创作《影》这个故事？
张艺谋：我还是对替身题材感兴趣，所以长期以来想寻找这样一个机会拍一个替身的故事，所以今年就给它完成了。对我来说，其实古装戏我拍了很多，但是在这一次你要寻求新的变化，所以我就用了一种水墨风，用中国的这种水墨风来做一个美学的变化。
记者：这种水墨风可以称得上一种“阴阳美学”，为什么想做这种新的美学尝试？
张艺谋：其实这是很符合这个故事的，故事中人物的心态，你看这些故事中的人物，每个人其实都很复杂，而且他们之间也是这样一种关系，就是阴和阳，像太极一样，大家都在一个局当中，因为人物和故事挺符合，所以你用这样的一个手段，这样的一个包装，显得内容和形式有一个结合。
记者：影片在威尼斯首映的这一天，正好是黑泽明去世20周年，您觉得自己的作品受到了黑泽明的哪些影响？
张艺谋：影子题材和这个故事，肯定是受到他的影响，因为我是在几十年以前看的《影子武士》，我也萌发了拍一个影子替身的念头，我去寻找这个故事。黑泽明是我非常喜欢的导演，他的作品影响了很多人，其实每一个时代都会有这样的人。我们拍电影的人常常是这样子，我们在拍摄的时候就希望不要跟大师一样，要跟大师相反，要不然人家觉得你是模仿大师就不好了。所以你像这样一个关于影子的故事，我们这两个影子的下场是完全不一样的，因为当替身的人没有好下场，我觉得就是个工具，所以黑泽明这个故事里边，那个人最后就要死。 那我们这个就不一样，我们要让他活，要让他赢，要让他掌控自己的命运，要把自己的命运交给自己来安排，所以其实在故事的走向上是完全不一样的。但是你要做到这一步，其实很难，你从历史的规律上来说，不可能有替身活下来，他怎么活？贵族要给你大发慈悲？可能吗？不可能。所以你要在情节、在逻辑，在人物关系、人物性格上，要做到特别的合情合理。
谈演员：偶像派+实力派的卡司是结构需要，邓超20天减肥太辛苦
记者：这次演员上，是像偶像派加实力派的一个组合，还有用到了邓超、孙俪夫妇，很大胆，为什么会做出这样的卡司设定？
张艺谋：因为这从结构上看这是一个莎士比亚大悲剧的结构，这样的一个典型结构，需要演技派，需要有好的演技，尤其是台词，要字正腔圆的普通话，要真能讲出来这个味道，所以我从这个角度来说，我们都是从这个标准来选演员的，所以其他的人也就慢慢都定了，女主角是最后定的。一开始不是孙俪，我们还想找其他的演员，但是后来没有合适的，档期也不行，我就想到孙俪，我跟邓超说你问问你老婆吧，有没有时间，让她看看剧本，她说孙俪看完剧本有兴趣也有时间，我说那行，我考虑一下，后来我们就商量，让夫妻两个人演也许有意思，因为孙俪也是很好的演员，完成这个角色是没有问题的，那就变成一个很特别的现象，就是说两个邓超来争孙俪，我觉得跟现实生活比就有一点荒诞，所以会有意思。
记者：这次邓超为这个戏牺牲很大，不仅要增肥还要减肥，这是您在片场向他提出的要求？
张艺谋：对，从一开始就跟他谈，我们都是这样的共同目的，我说我们这一次打算不用那么多电脑，你真的要做到这么强壮，你也真的要做到这么病态和瘦弱，他说他完全可以，他要挑战自己。所以他其实比我想象的还要努力，还要刻苦，到了疯狂的地步。后来他减的我都说你不能再减了，你这个内分泌要紊乱了，免疫力会有问题，我怕他得病，他就是先把自己练成强壮来拍，然后回去以后，我们只有20天的时间，他又要减成这个样子，真的付出了巨大的努力。演员自己知道，他吃了多少苦，因为现在电影上呈现出来两个体态完全不同的人，是没有做电脑加工的，全是自己，这个是很难的。
谈幕后：纪录片同期上映是新尝试，《英雄》到《影》创作上变化不大
记者：这次还会有一个幕后纪录片和正片同期上映，纪录片当中应该有很多的幕后故事，您有什么比较印象深刻的事情和我们分享？
张艺谋：他们的纪录片拍了很长的时间，也是一个年轻的团队，现在剪出来好像有一个半小时，很长的一个纪录片，我觉得做的很好，而且这次乐创也希望这个纪录片上院线，跟电影同步来发行，这还是第一次，因为以前我的作品也有很多纪录片，都是做录像带，或者做网络宣发，没有过跟电影在一起配套来上映，这是一个新的尝试。当然我很高兴这样做，因为这样做其实是可以把幕后电影人的努力，呈现出来给大家看，把我们坚持的一种工匠精神，落实下来到具体的细节中，这些过程都是很有意思的。其实好作品，或者说你心目中的好作品，都是需要有这种价值去对待的。我倒觉得它从另外一个方面，令观众感受到每一秒都是不容易的，也是一个总结吧。
记者：从《英雄》到《影》有二十年的时间了，您感觉在拍这种大体量的古装片上，和当年相比，有哪些精进，或者说还不足的地方？
张艺谋：其实是差不多的，都一样，对于拍电影的人来说都一样，当然电脑时代进步更大一点，有许多东西可以交给电脑来完成，但是我们这一次还是选择了大量的实拍，当你都是大量实拍的时候，跟拍《英雄》是一样的，没有太多的变化，落实到具体的每一秒的画面上，每一个人物的塑造上其实是一样的。
谈文化：向世界讲好中国故事是一个长期的任务
记者：《长城》的时候，您接受采访的时候说，想向世界讲述中国的故事，那您觉得到《影》的时候，您的这个预期达到了吗？
张艺谋：这一直是我们的目标，我们中国人有一句老话叫走向世界，一直是我们的全体电影人的一个目标，美国人不设定这个目标，美国认为他就是世界，他没有这个口号，我们始终好像有这样一个口号，这其实是一个长期的目标，也不在乎是哪一部，我们可能大家每个人都会这样讲，当我们的电影有机会拿到世界上的时候，我们都有一个向世界讲出中国故事的机会，只是能在世界上广泛引起关注的好的电影还是太少，虽然我们现在的市场越来越好，但是我们的品质，我们的质量，我们真正优秀的作品，还是太少，所以其实现在年轻导演更要做这样的工作，就是要提升自己的水平来锻炼自己，要做出好的作品来，向世界讲出中国故事，更是年轻人的责任，让我们的文化自信，让我们的文化走出去，你其实就是要在世界的平台上考量你的这个故事是不是够精彩，因为你光说你的文化是不够的，他可以选择不看，不感兴趣，你只有把故事讲好了，故事是人类的，无非是喜怒哀乐，爱恨情愁，你把你的故事讲到了，你在故事层面上，在人物层面上，在人性层面上深深的打动了他，吸引了他，你的文化就从后边带出去了，所以讲出中国故事，讲好中国故事，可能是一个长期的任务。
谈市场：《我不是药神》成功是好事，说明观众选择愈加理性
记者：您对于当下的中国电影市场有哪些方面的思考？
张艺谋：我觉得中国电影今天的市场非常好，毕竟成为全世界最大的市场，势头也非常好，也有很多年轻导演崭露头角，也有很多机会，你也看到观众慢慢的恢复了理性，市场也慢慢有了理性，所以今天也不再是靠炒作、流量就可以维持，而是要有真正的好作品，靠真正的口碑来获取观众的喜欢，这些都是非常好的现象。但是在中国市场做大做强的同时，我自己觉得也有我们的隐患，我们的隐患就是我们的好作品并不多，那么我们跟世界电影的接轨，我们走向世界，向世界讲出中国故事的机会也还不多，作品也不多，这其实都是中国电影的不足，还需要大家共同努力。
记者：这个暑期档有很多小成本的电影，比如像《我不是药神》战胜了很多大体量的影片，您对于这种市场现象有观察或者思考吗？
张艺谋：对，这个是好现象，比如说拿《我不是药神》来说，我还没看，但是我看了很多评论，你看它的故事，我觉得这种现实主义的题材，本来不可能成为爆款，如果成为爆款，说明第一，它本身故事应该拍的不错，第二也说明大家的关注，还是关注这个民生题材，这种跟自己有关系的东西，现实主义的，我觉得是非常好的现象。那这种题材能成为爆款，有更多的人就愿意投这个题材，从投资的角度来说，他就愿意，那这样就多了很多机会，这其实是非常好的现象。也说明中国电影市场的观众，他的多元化，真的不是某一种商业类型才可以，什么都可以，只要是口碑够好，观众的选择越来越理性，其实也越来越精准，他就是选择好的故事，能打动他的，能让他感觉到跟自己有关的。其实反倒不一定是这种古装电影，但也不好说，还是要看你的故事拍的好不好。
谈女儿：和她同期拿奖很欣慰，生活中更像两个导演对话
张艺谋：最近您女儿也有在长春电影节拿到最佳处女作奖，父女二人同期获奖蛮巧合的，有什么感受？
张艺谋：这个我觉得真的是个巧合，我在这里拿奖，她在长春有一个最佳处女作，也是很高兴，替她高兴，我还给她打电话，她说时间太紧了不知道能不能去，我说你去一趟，这个机会很好，我说我都没有拿过这个奖，因为我的处女作是直接拿的另外的奖，那就一辈子没有这个处女作的机会了，所以我觉得这是一个很好的纪念。其实在我和我女儿身上，也好像体现了这种传承。
记者：你们私下在创作方面会有很多交流吗？
张艺谋：对，我们有很多交流，我的新电影，每次也是第一时间让她在剪接室看，有时候让她也帮助做一些剪接，或者是字幕的工作，她的电影也是会让我在剪接室看，给她提意见，我们俩的对话有时候就是变成两个导演的对话，大家就作品来谈，她倒是很重视我的意见，我也是鼓励她按自己的思路去拍电影。
谈新作：《一秒钟》是写给电影的一封情书
记者：您的另一部新片《一秒钟》最近也杀青了，可以跟我们简单介绍一下吗？
张艺谋：对，我刚刚来威尼斯之前，上个月刚停机，现在正在做后期，这是我自己记忆中的一个故事，一个劳改农场跑出来的犯人，为了看一部电影，这样一个故事，故事集中发生在一个晚上，很特别的一个故事，关于那个时代的电影、看电影，关于电影的一切，有很多很多是我亲身经历的。
记者：算是写给电影的一封情书吗？
张艺谋：是吧，可以这么说。这个电影应该明年能上，我希望大家能喜欢，它很独特，我自己觉得。
（编辑：夏木）
