采访者：甄甏甏
受访者：梅丽尔·斯特里普、史蒂文·斯皮尔伯格、汤姆·汉克斯
有这样一部影片，当听到它的卡司阵容你就会知道，次年奥斯卡颁奖典礼上，一定少不了众主创人员的身影——还有比这部由史蒂文·斯皮尔伯格执导，汤姆·汉克斯和梅丽尔·斯特里普联袂出演，约翰·威廉姆斯创作配乐的《华盛顿邮报》，更适合在颁奖季公映的么？
毫不让人意外的是，本片也确实在前两天获得了第90届奥斯卡最佳影片提名，将与《三块广告牌》、《水形物语》、《伯德小姐》等佳作一起，逐鹿好莱坞。
《华盛顿邮报》由发生于1971年的真实事件改编，斯皮尔伯格从美国历史上最“可耻”的部分，挖掘出了这个故事的剧本，讲述了牵扯四位美国总统的秘密被揭发的故事。
当年《纽约时报》与《华盛顿邮报》公开“五角大楼文件”，引来了司法部的诉讼。影片聚焦于新闻自由，这份自由是被1791年通过的美国人权法案第一修正案所保护的，它在历史上影响颇深，在当下推出，电影之外的意义似乎更大。
在片中，梅姨饰演凯瑟琳·格雷厄姆，是当时《华盛顿邮报》的发行人；汉克斯则饰演严苛的报纸编辑本·布拉德利。为了拍摄本片，斯导延后了自己下一部作品《埃德加多·摩尔塔拉的绑架》十个月的前期制作，一头扎进《华盛顿邮报》的拍摄中。他当时还在负责特效大片《头号玩家》的后期制作，然而比《邮报》先拍的《头号玩家》，上映日期却是在几个月后的今年3月30日。
在《华盛顿邮报》的宣传期间，三位主创都谈到了马不停蹄的紧张创作日程，纷纷表示从来没见过如此快的拍摄速度。梅姨提到初次与汉克斯真正合作，没想到对方可以如此平易近人，并对斯皮尔伯格发出了“只有他才能这么任性”的评价。
汉克斯说由于自己在所扮演的角色原型去世前，与对方相识很多年，很容易就能把握到表演中的精髓，他还告诉记者，生活中的梅姨根本不是女王，一点架子都没有！
而斯导分享到，虽然《华盛顿邮报》和《头号玩家》的制作时间有重叠，但当前者开始运作时，后者基本上没他太多事儿了。他还提起了自己在1980年代末期来中国拍摄《太阳帝国》的经历，称他非常喜欢中国，还和张艺谋导演成为了好朋友，津津乐道。
记者：斯皮尔伯格导演向来不按常理出牌，但这次《头号玩家》尚处在后期制作阶段，他就开始了《华盛顿邮报》的拍摄，梅丽尔，这是否让你很意外？
梅丽尔·斯特里普：是的，本片的一切都让我很意外，哈哈哈。我很意外他想要拍一部讲述女性奋斗的电影，对他来说这是一个罕见的题材。
他之前应该没有拍过类似的电影，我知道他正处在《头号玩家》的后期制作阶段，同时他还在意大利开始了另一部电影的前期筹备工作。他们在那里搭好了片场，全体摄制组都飞过去了，一切准备就绪，就差一个小男主角。
正因为他是斯皮尔伯格，所以他可以非常任性，说我想去拍点别的，就这样两头忙。他在二月份拿到剧本，我们在五月份开拍，七月末杀青，两周之后，他就完成了初剪。我从没见过这么快的拍摄速度，这就是自信吧。
记者：汤姆·汉克斯是《妈妈咪呀！》（2008版）的制片人，你们也是圈中熟人，但这却是你们首次合作，他说和你合作是他演艺生涯中最兴奋的事情——梅丽尔：哇！
记者：作为演员，汤姆有什么让人出乎意料的地方？和他合作感觉如何？
梅丽尔：我最惊讶的还是他的亲切友好，平易近人，这和他超凡的才华真的完全不相符。他真的好聪明，又有才，是个行家，我要拼劲全力才能跟上他的步伐。部分原因在于他很自信，因为他已经和斯皮尔伯格合作过多次，熟悉他的工作方式。第一天来到片场，我没想到他们根本不彩排就直接开拍，而且我们拍的是一个在餐厅的长镜头，有很多道具配合。
我带了一个装满重要文件的公文包，而且每次喝咖啡都是要踩点的，那是一场很长的戏，足足七页剧本。虽然我背好了台词，但通常我都会试演几次找感觉，没想到他们直接就开拍了。
我一上场就把椅子撞翻了，东西掉了一地，结果斯皮尔伯格说，撞倒椅子这个动作很不错，再来一次吧。我心想，哇，居然正式开拍了，都不排练一下吗？
斯导在片场我花了些时间才适应，但我很喜欢和汤姆合作，他给我留下了很深的印象。他是一个活在当下的人，非常难能可贵，只有最伟大的人才具备的品质，这些应该是我拍过最紧张、也最有趣的戏。
记者：斯皮尔伯格先生，你曾经同时拍摄《侏罗纪公园》和《辛德勒的名单》，这样的的经验是否给了你同时拍摄《头号玩家》和《华盛顿邮报》的自信？
史蒂文·斯皮尔伯格：我在今年二月末读到丽兹·汉娜（《邮报》编剧）的剧本时，《头号玩家》已经完成终剪了，剩下的工作就交给工业光魔，由他们完成大概两千个数字镜头的制作。我每周都要花三天时间去工业光魔跟进特效制作，但刚开始制作《华盛顿邮报》时，我每周只要去一次工业光魔。
可以说《头号玩家》那边根本没我什么事儿了，所以那个片子对我来说并不是什么负担。真正的困难是，这是两个基调截然不同的故事，一个是由扎克·佩恩、恩斯特·克莱恩（《头号玩家》两位编剧）创作的天马行空的幻想故事，而另一个则是我们的真实历史故事。
记者：对于不熟悉《邮报》故事的海外观众来说，你觉得本片最能打动他们的是什么？
斯皮尔伯格：我觉得全球观众很快就会熟悉这个故事，就像《林肯》一样，我们都很惊讶海外有这么多观众看过《林肯》，但是亚布拉罕·林肯的价值观确实得到了人们的认同。我觉得观众也会认同凯瑟琳·格雷厄姆（梅姨所饰角色）的价值观，1971年的世界和当前世界并没有那么大的差别，在充斥着男性的环境下，女性依旧受到歧视，但凯瑟琳和当时的女性不一样。
女性在70年代、60年代、50年代都是被边缘化的，但40年代不是这样的，因为在40年代，是女性建造了轮船、飞机、坦克、弹药，让男人可以上战场，拯救西方民主。但战争结束后，这样的管理岗位不再需要女性，凯瑟琳为女性开了个好头，所以今天的女性才能担任CEO、公司总裁、学校领导。
记者：你曾说过在你去过的所有国家中，中国是最让你印象深刻的一个，为什么？
斯皮尔伯格：30年前的80年代末，我去中国拍摄了《太阳帝国》，和当地摄制组及演员合作非常愉快。我突然意识到，我的天，这是一个正在崛起的国家，总有一天它要和美国等超级大国在经济上平起平坐。我很喜欢中国人民，我最喜欢的就是他们的坦率与真诚，我也和很多中国电影人成了朋友，比如张艺谋，我对中国真的无比尊敬。
80年代末，拍摄《太阳帝国》时的克里斯蒂安·贝尔（左）与斯皮尔伯格
记者：从标准电影制作流程来看，这部电影的制作堪称神速，汤姆，你有没有很惊讶他同时制作两部电影？
汤姆·汉克斯：没有，看过剧本之后，我立刻就明白他为什么这么感兴趣了。我们应该是同时看的这个剧本，我很惊讶他这么快就开拍了。我是在二月份读的剧本，然后五月一日我们就正式开拍，拍摄档期非常紧张。
这边在拍摄，那边在搭片场，片场搭好了，我们第二天就进去拍戏，而且他还加入了很多额外内容。原剧本是丽兹·汉娜写的，故事围绕五角大楼绝密文件展开，涉及到《纽约时报》，主要是讲述凯瑟琳如何成为《华盛顿邮报》真正的掌门人，而不只是空头老板。
这是故事的主干，光是这些内容就是一部很棒的电影了，但斯皮尔伯格不停地加入新内容。原剧本没有涉及越南，但后来我们提到了越南，还加入了更多新闻编辑室的互动戏份。
和斯皮尔伯格合作这么多次，我知道他在这一块很拿手。但剧本之外的实际拍摄，把所有人集合在一起，真的很迅速。本片没有什么电脑特效，只是在背景中加入一些建筑，有点像米高梅时期的拍摄，我们只需要各种会做事的工匠就行。
记者：之前你以制片人的身份和梅丽尔·斯特里普合作过，这次和她合作有什么感觉？
汤姆：她和我合作过的所有优秀演员都是一样的，她会化好妆来到片场，认真投入角色，研究台词，模拟走位，讨论场景。她从来不会拍拍手说，就这么演吧。她永远在尝试不一样的表演方法，经常会中途停下，从头开始。
她完全没有明星架子，不是那种一出现就鼓乐齐鸣，有人宣布女王驾到，不准你和她打招呼的人。她和片场的其他人一样，但在镜头前，却是最独一无二的。
记者：你在本·布拉德利（汉克斯片中角色）去世前和他见过面，他的声音有点嘶哑，你在片中也模仿了他的声音。你说过斯皮尔伯格不想让你模仿得太过火，你是如何把握这种平衡的？
汤姆：那不是我平时的声音，你的形象在大银幕上，必须要做点什么。但如果你画蛇添足，为了模仿而模仿，那会让观众很出戏。话虽如此，你又不能完全用自己的声音说话，你总得演得像他，但又不能沦为单纯模仿。
要做到这点，就必须靠把自己隐藏在角色之下。幸运的是我认识本，我熟悉他的言谈举止，讲话抑扬顿挫，所以我没有刻意模仿他的声音，而是还原了他这种抑扬顿挫的说话风格，他永远是人群中最有气质的人。
（编辑：夏木）
