廖凡
采访者：胡小楠
被访者：廖凡
《师父》是廖凡“柏林擒熊”加封影帝归来之后接下的第一部电影。对于这个老友宋佳口中的“戏疯子”而言，能和导演徐浩峰合作，和金士杰、蒋雯丽以及宋佳这些“高手”同场过招，听上去几乎没有理由拒绝。
但徐浩峰留给他的时间并不多，两个月之内“速成”为大银幕上的绝世高手，廖凡最初是怀疑的，直到徐浩峰撂下这么一句话“你失败了，就是民国武林的失败”，他才决定一试。
每天4点起床练功，一边“抖竿”（六点半棍）一边听鸟叫，回忆起闭关修炼的日子，廖凡说自己很享受，感觉就像是一场修行。身体上的锤炼也会和精神产生共鸣，廖凡说那段时间“腰里老憋着一股气，散不出去在那”，感觉自己真的是一个绝世高手。
按照咏春拳学习的一般流程，八斩刀是最后的阶段，当年李小龙也只学到了第二阶段就奔赴美国。然而在“徐式速成法”中，廖凡最先接触的就是八斩刀。徐浩峰后来着书透露，他也曾借鉴燕青门和三皇炮捶门当年争码头、开镖路时总结出来的速成秘籍，用来训练廖凡。
开机前，徐浩峰和廖凡之间有这么一个约定，打得好才说是“咏春”，打得不好，叫别的。杀青之日，徐浩峰通知廖凡：“是咏春”。
说起自己的这位“师父”徐浩峰，廖凡直言“意外”。没想到写过这么多武林轶事和江湖恩怨的作者，竟如此“柔软”、“慈祥”，甚至有时候看上去就像是一个“上了岁数的老太太”。廖凡说，自己只见过徐浩峰在片场发过一次火，站起来对工作人员大喝一声：“你们也太儿戏了！”，一下子就泄了习武的底子，说完就坐下了，就像什么都没发生过，也是可爱。
有件事，廖凡放在心里，一直没和徐浩峰说过。他觉得“保持自我”的徐浩峰其实就是小说中的师父，“他写出这个人物其实是对他自己的一个映射，或者是他想达到的一种境界”，廖凡说。
坚持、任性地做自己，这也是廖凡对自己的评价。拿下柏林影帝已过去一年半，廖凡的改变并没有人们想象中那么多，连他自己也说“没有太多的变化”。大银幕上的廖凡，可以演杀气逼人的悍匪，也能演内功了得的宗师，过足了戏瘾。在戏外，却是几十年如一日的低调。走进《师父》的发布会会场的廖凡，微微弓着背，他待人接物有礼谦逊，有时甚至给人一种阴柔之感，和他一贯的银幕形象相差不小。
“我说如果一个成熟的人，你因为一件事情而发生了翻天覆地的改变，我觉得这人挺不靠谱儿的，不太可能会这样，可能在我这儿不太可能会这样”，看得出，关于柏林之后的改变和不变，廖凡并不爱聊。问他是不是太专注于演戏而忽略了其他，他这样回答：“其实可能会有一些自己的坚持，然后就是比较任性地去做自己想做的事情，我跟那个师父有点像。”
廖凡解析陈识
既遵守规矩也懂得跳出规矩
记者：第一次看徐浩峰的书是什么时候还记得吗？
廖凡：在我拍一个电视剧的过程当中，大概有很久没看书了，然后就塞了一本《道士下山》，然后基本上两天就给它看完了，看得稀里糊涂的，但是很过瘾。就说这人太逗了，能够把一个事儿变成这样。然后就接着看了他其它的一些书。（看了很多吗？）不算太多吧，就印象很深刻，完全跟以前看过的书不太一样，武侠书籍不太一样，算是有点那种新武侠的类型。
记者：你平时看武侠的东西多吗？
廖凡：那肯定小时候会看过一些，总归会看过一些武侠的东西，虽然我对武术并没有那么感兴趣。我感兴趣的是他书当中传递的那种氛围，营造的一个武林的氛围，规矩也好，人的处事的方式态度也好，那个足够吸引人。就包括在《师父》这个电影当中也是，武术的部分是一方面，然后另一方面就是文戏的这些部分。是你想不到的，你不知道它是真实的，还是他杜撰出来的。
记者：你是怎么去理解陈识这个人物的？
廖凡：陈识，我觉得他挺传奇的，就有点像咱们道听途说或者茶余饭后去谈论的故事当中的一个人物，他不是那种特别高冷的什么绝世高手，好像离那个很远，好像他又存在，但其实谁都没见过，真的会有那么一个人。
记者：你觉得这个人物在当时军阀、武馆各方势力之下处于一个怎样的位置？
廖凡：他有句台词其实说的很好，他说他是一个门派的全部未来，他要按照世上的规矩来，他很遵守一个形式的规矩。但是实际上到了最后，他面临选择的时候，他可以完全跳出那个规矩，去选择了一个归隐的状态，我觉得很难得。
记者：你刚才说对电影里民国时期的人文精神的描写很感兴趣，有没有去看一些资料？
廖凡：当然有，其中有两本我觉得是印象非常深刻的。名我给忘了，都是写的一些趣事，我觉得特别有趣。民国时期的画家啊，整个这一圈，挺有意思的。
记者：看完之后觉得自己可以变成民国人了吗？
廖凡：能不能变成民国人我不记得，我就记得当时我在练功和拍摄的过程当中，老觉得自己特别像一个高手，腰里老憋着一股气，散不出去在那。
记者：这种也会反应到心理上，在精神上产生共鸣吗？
廖凡：对，而且我觉得我们拍戏的时候有一些事儿也特别逗，就比如说他们请了很多各地的一些武术爱好者来当我们的群众演员，然后就在切磋的过程当中就要套招。套招这时候可以退，然后有一位武术爱好者就说了一句话，就说：“我不知道什么叫退，我师父没有教过我如何退”。我们当时一听，哎呦，这太棒了，这个非常经典说的。我只会进，不会退。
“好的表演就像是调情 ”
8年后的顿悟：宋佳挺美的
记者：除了像李小龙，徐浩峰有没有跟你说过选你来演师父这个角色的原因?
廖凡：不敢当不敢当。我想想他怎么说的，他说觉得我在原来的电影当中有一些特别有力量、有冲击的样子，有点像一个习武人的模样，他觉得那种力量足够吸引他。
记者：他说过特别喜欢有一点话剧功底的演员，这是不是也是他选你的一个原因？
廖凡：不单单是我，你像在电影当中的金士杰老师，包括蒋雯丽老师，她一直都是在话剧舞台上去尝试的。宋佳也是学戏剧出身的。可能有很多台词需要有一定的功底态度说的出来。话不多，但是都在点上，其实台词很难说。
记者：跟这么多有戏剧功底的演员一起对戏，是不是感觉特别好？
廖凡：特别享受。因为金士杰老师，话剧界的泰斗了算是，变幻莫测真是，在一场戏当中可以用很多种不同的方式去表达，你会觉得大家好像演的都是一种走内心的演员，都是用内力来来回回，非常享受这种感觉。
记者：所以你这次跟他对戏也是像在用内功彼此过招是吗？
廖凡：是这样，而且我觉得其实好的一场表演有点像是在调情，就是在调情的过程当中你会感觉到一种愉悦。
记者：这次也是你跟宋佳八年之后再度合作，你觉得她有哪些改变？
寥凡：八年前我们合作的时候其实是没有对手戏的，其实这中间我们都是好朋友，也会经常见面。等真正到了现场，看见她扮上了以后在你面前的时候，你就觉得，哦，原来她还是挺美的。中间都忽略了，没注意到，就是这样。
记者：从你的角度来看，徐浩峰是一个怎样的师父呢？
廖凡：他总是让我意外，确实是让我意外，就像我在发布会上也说过，就是当你看他书的时候你会想象这个写书的人是一个什么样子。可是你见到他本人，他特别柔软，特别慈祥，有的时候，看起来像一个上了岁数的老太太似的，你会很诧异，这是写书的那个人吗？是写一个武林故事的那个人吗？但实际上他又是那么的有定力，而且他的节奏是那么地缓慢和有序。发力发得慢慢地，从来不会着急，定力很足，内功很强。
记者：他生气的时候什么样？
廖凡：我印象当中，他唯一在拍戏过程中，可能也就是吼过一嗓子，是因为道具准备得太不充分了。他突然就摘下了耳机，站起来过喊了一声，而且是带着共鸣的那种，一下子把他练过武术的底子给露出来了，就：“你们也太儿戏了”。然后说完了以后他就坐下了，就没有再出声了。这是他唯一的一次，这就算是发了怒了。所以他的方式你会觉得很有趣。就是他本身就有那种民国的气质在身上。
记者：他也会有比较固执的一面吗？
廖凡：对，会的，会很保持自我，应该算是固执吧，会保持自我。其实我觉得他写的这个师父，其实他自己就是那个师父。他写出这个人物其实是对他自己的一个映射，或者是他想达到的一种境界。
记者：为什么这么说呢？
廖凡：保持自我，进退有余。
记者：你有问过他吗？
廖凡：没有。
记者：为什么不问问他？
廖凡：他肯定会否认的。
“徐式速成法”练武心得
“那段时间好像自己真的是一个绝世高手”
记者：其实你也算是体验派的，你是怎么去进入陈识这个角色的？
廖凡：那肯定要去做一些准备，武术方面，每天都会去4点钟起床。因为时间很短，训练的时间很短，想要求更长的时间但是达不到，只能在很短的时间里去感受，去调整一种生活的节奏和状态。就像徐导演说的，你要去扮演一个人物，你要进入到那个人物的一个节奏当中去。就那段时间挺像修行的，就是控制整个的饮食，控制整个的生活习惯。4点钟起床天没亮就开始练功夫，倒是挺好玩儿的，就是你能够看到你平时见不到的一些很有趣的事情。比如说猫早上起来在那出现了，和你对视、相遇。因为我练功的地方就完全没有人，拿着一根大棍子在那抖竿，听着鸟叫，你会觉得真的是有一种气势在培养。就那段时间好像自己真的是一个绝世高手一样。
记者：你当时把咏春拳练到什么阶段了？
廖凡：你要在很短的时间内，你甭说是两三年，我觉得可能四五年你都不能说是有一个阶段，学习的就是一个皮毛。更多的是一个体能和拳理的一个训练吧。因为他习惯是在拍摄的过程当中一招一式去套，在现场去发挥，这是他的一个拍摄的习惯。之前并不能够给你准备好一整套的招式。然后只是他在对招的过程当中根据拳理，根据可能，进行下去。然后再按照他的习惯去表达。然后他表达的又是那种，不是一个炫技型的，不是表演型的，不是咱们平时印象当中的那种武术有那么的优美，那么的花哨好看那种。他更真实，更像现场对战的那种真实感，他追求的也是这种风格。
记者：求实是徐浩峰拍打戏的一大特点，他在做武术指导的时候有没有在求实方面做出哪些让你印象深刻的事情？
廖凡：他就很拙，你有时候在旁边看你就觉得这个观众朋友能够接受吗？就很难看，有的时候，如果说的不好听的话。很实用，很凶险。但是实际上看起来觉得有点难看，很笨拙。但是他一直强调的就是这种杀人的技巧其实就是这样，真实的就是这样的。
记者：他是怎么评价你这个徒弟的呢？
廖凡：我没敢问他如何评价我。
记者：他好像还挺以你为骄傲的。
廖凡：对。反正我当时就有很焦虑的一个问题，就是说我的锻炼的时间很短，我能不能做到呢？然后他就给我做思想工作，他就说，你放心，我一定能够在短时间内教会你。如果不行的话，这是民国武术的一个失败。我一听这话都说成这样了，那我就说，好吧。
记者：六点半棍那场戏你练了多久，有难度吗？
廖凡：那个练的也挺多的，早晨7点钟起来，就在斗竿了，拿那个大棍子，他专门送给我一根鸡翅木做的一根棍，很沉，然后你就拿着一直在那做斗竿，很有趣。
记者：据说拍完那场戏之后，导演还把你们坐的那个凳子签名送你了？
廖凡：有的。就是他觉得这个棍术已经失传了很久了，他用这场戏来把它表达出来。他说这是第一次在银幕上出现用这种棍法，然后要借此留念一下，就在我们坐的凳子上，和宋佳还有摄影师都签了名就送给我了。
记者：也算是对你的一个表彰是吗？
廖凡：应该算是吧。
记者：最后作为高潮部分的那场巷战一共拍了多长时间？
廖凡：有半个月差不多，这个是最长的一个。
记者：为什么会拍这么久？
廖凡：确实比较难，就像我说的，他没有一个既定的套好的招数，他都是一点一点，一招一招来做的。另外，他有的时候都是想一整套的做下来。不是说那长串都是一整套，就是对每一个不同的兵器的时候他想一整套做下来，那个就比较麻烦。
柏林之后的改变和不变
任性做自己：“我跟那个师父有点像”
记者：为什么你说觉得自己是时候可以演武侠片了？
廖凡：它确实是有一个好故事、好人物，再加上徐浩峰导演我也非常的欣赏，是一个好导演。所以这其实就是我一直去选择接片的一个唯一的这么一点要求。而且也无所谓是大制作或者小制作，文艺片或者是商业片。这些对我来说都无所谓，只要符合我自己的条件，让我演得过瘾就好了，我能够和导演合作就非常好，能够保驾护航就好。
记者：你在成为柏林影帝之后，接戏的标准会跟以前有所不同吗？
廖凡：为什么要有不同呢，我觉得没有什么可去做改变的。如果你因为一个事情你自己发生了一些改变，我觉得这人不太靠谱儿，好像被这事儿给带走了。
记者：你觉得柏林获奖这件事对你自己的演艺事业或者个人生活改变大吗？还是说其实没有太大的变化？
廖凡：我觉得没有太多的变化。
记者：比如找你来演的电影和以前相比？
廖凡：那肯定会多很多，可选择性的范围会更大一些。
记者：你之前说自己也想往商业上面发展，但是今年好像只有一部《命中注定》，未来也是想在商业上面有更多的尝试吗？
廖凡：都可以，我从来不去排斥拍商业片，其实无所谓，只要是你的故事够好就行。
记者：那现在来找你演的商业片多吗？
廖凡：挺多的。
记者：下一步有什么特别感兴趣的剧本？
廖凡：还在挑选好剧本当中。
记者：感觉柏林这件事好像对你的改变并不是很大，跟你自己还是比较专注演戏这件事儿有关吗？
廖凡：如果一个成熟的人，你因为一件事情而发生了翻天覆地的改变，我觉得这人挺不靠谱儿的，不太可能会这样，可能在我这儿不太可能会这样。
记者：你觉得自己是一个戏痴吗？除了演戏，其它东西比较不会在意？
廖凡：其实可能会有一些自己的坚持，然后就是比较任性地去做自己想做的事情。我跟那个师父有点像。
记者：所以你其实也是那个师父？
廖凡：所以我会挑选演他的。
（编辑：纪晨辰）
