作者：杨东城

    从《解密》开始，一直到《暗算》《风声》，麦家以特工、谍战题材的作品在出版界风生水起。

    凭借《风声》，麦家摘得第七届茅盾文学奖的桂冠，也是这部作品，让中国开了大型谍战电影的先河。

    而这部热映的电影是否忠实了原著？对于具有颠覆性的改动，原著作者是否能接受？电影所表现出的瑕疵在哪里？比小说高明的地方又有哪些？

    昨日，记者带着诸多疑问，专访了这位“偶像派”作家麦家，他的言辞如他的作品一样充满了逻辑和气势……

    小说《风声》出版

    被众多影视公司看好

    记者：先谈谈《风声》的创作吧。

    麦家：几乎没什么准备，我就想写一个女特工的故事，所有情节、细节都是边写边想的，全虚构，惟一就是年代背景上，在网上搜一点资料，免得犯“时空”错误，这种错误就是硬伤，是小说的大忌。

    中国小说因为经常出现硬伤，已经落下个“平庸弱智”的骂名，我作为小说家深感羞愧，因为这是一个小说家最基础的东西，属于“破底线”的错误。

    记者：当初是怎么把电影卖给华谊的？

    麦家：《风声》小说出版后至少有五十多家影视公司来问津影视改编，光电影方面，中影、上影等国内比较大的几家都来谈过。

    我个人一直推崇姜文把电影当艺术来探索的才华和劲头，他的助手小尹从美国打来电话，要我等他们回国再说。我等了他们半个多月，足见我的真心。其实双方都是真心的，但缘分还没有到，最后没有合作成。

    华谊几乎是最后冒出来的，那时小说出版已经一个多月，当初那个大家争抢的热头已经过了，我似乎面临着因为挑花了眼而沦为“剩女”的难堪。然后一天晚上王中军突然来了个电话，直截了当说要买，具体由中磊跟我来谈。我跟中磊在昆仑饭店谈的，就谈价。中磊报了个价，比我期待的还要高，就这么定了，很简单。

    记者：有报道说冯小刚曾经要导《风声》。

    麦家：冯小刚对《风声》小说是蛮喜欢的，当初华谊买版权也是冯小刚要求的，后来他因为拍《非诚勿扰》和《唐山大地震》，时间上拖得太长才另作安排，他现在是《风声》电影的监制，是干事儿的，不是挂名的。

    我对冯式电影一直看好，他对自己有明确的定位，有明确的个人风格。所有的艺术风格就是生命，就是价值。现在中国的导演包括作家都存在一个问题，就是不知道怎么对“当代”发言，找不到当代市场的兴趣点。这方面，最体现了冯小刚的智慧和功力。所以，我也期待与他有一次合作。合作有两种可能：一种是改编我新写的小说，我跟他说过大致故事，他很感兴趣；另一种，是改编他的一个故事，他曾对我讲过一个故事，我很推崇，很有热情去挑战它。

    从小说到电影

    就要接受伤害

    记者：关于影视作品对小说的颠覆性改动，你怎么看？

    麦家：小说和影视天生不是一个道儿上的，如果要求彼此“合二而一”，成为兄弟，那么这两个作品当中肯定有一个是失败的。甚至可以这么说，越优秀的小说要改编为优秀的影视越要接受更多的伤害。因为道理很简单，在小说中出彩的东西，比如文学的语言、繁复的意境，影视往往是表达不了的，如果一定要表达，就要做好拍一部烂电影的准备。

    电影是导演的艺术，导演对文字的感受和作家是不一样的，这中间没有高低，只有区别。

    记者：这部电影是否忠实了原著？

    麦家：具体到《风声》说，更无法要求“忠实”。我在写《风声》小说时，设置了两条悬疑情节链：一条是，谁是“老鬼”；第二，“老鬼”在密室中如何把救命的情报传出去。电影对此都作了重大改动，这是必须的。如果电影不能对此作合理、巧妙的改编，等于是让观众看一场预先知道结局的球赛，你就等着被观众吐口水吧。

    我对《风声》电影之所以满意，就因为它成功地改编了故事的一些关键情节和结局，它拿我的儿子（小说）又生了个儿子，父子俩似曾相识，不似之处又昭然若揭。这就是成功的改编，继承了我，又背叛了我。背叛也不是我的不好，而是为了电影的好。

    记者：影片中大量的酷刑画面，对于观众来说很残酷，这是否违背了你的创作初衷？

    麦家：我写《风声》小说，从故事层面上说，设计的就是一个惊险的逃逸魔术，但从意义上说，我想考量一个人的智力到底有多深，丈量一个人信念的力量到底有多大。我希望在一种惊心动魄的心智较量中，为人性那无法度量的边界下一个“我”的注脚。

    电影巧妙地改编了我故事的壳，但忠诚地保留了里面的核，探究人心之深厚，人性之复杂，人世之恐惧。

    电影罗列了种种刑具，展现了种种刑法，我看的时候有一阵子突然就流泪了，因为我想到：生活中虽然没有老虎凳，没有竹签针，但由于我们内心孤独、脆弱、敏感，一句辱骂，一次失恋，一次离别，一次散财，都可能变成恐怖的老虎凳、竹签针，叫我们无尽地承受。

    “唱戏传情报”不高明

    但有“拙中见智”的奇效

    记者：有观众说，电影的逻辑性很差，你认为呢？

    麦家：应该说剧本阶段逻辑性是比较差的，但完成的电影还是不错的。

    记者：还有人提出，“唱戏传情报”这一细节展示的不太合理，你怎么看？

    麦家：对“唱戏传情报”这一点我也觉得不高明，但它不是惟一的支撑，反而有种“拙中见智”的奇效。如果让我来当编剧逻辑性也许会有所加强，但整体效果不见得会比现在好，因为逻辑不是电影的全部，逻辑只是根链条，是壳的一部分。

    现在媒体一直在宣传电影《风声》故事怎么惊悚、悬疑，谜底藏得怎么深，在我看来这是很表面的东西。要讲一个惊悚故事，藏一个谜底并不难，但给一个惊悚悬疑的故事赋予一个人的情怀，甚至是一种国家主义的情怀，这是有点难的，而《风声》恰恰在这方面有突破，有建树。

    记者：现在将《风声》的小说和电影放在一起对比，你觉得电影哪些地方比小说处理得高明？[NextPage]

    麦家：应该说，电影拍得如何成功，都无法完全表达我小说有的意蕴和驳杂的东西。我认为，把一部长篇小说改编为电影，就好像把一片滚滚麦浪做成一盒饼干，饼干虽然好吃，但怎么可能有滚滚麦浪的风景和大地的姿态？

    小说分“东风”“西风”“静风”三部，是对历史上同一个故事的三种不同的述说，互相呼应又矛盾，统一又对立。这种多角度的叙述，甚至是矛盾的叙述，恰恰是抵达一事一物真实的途径。历史比未来还充满变数和悬念，历史就像“风声远处传来的消息”一样，虚实不定，真假难辨。这是小说的主题，电影因为容量有限，根本无法体现。

    人物小传

    麦家，著名作家，编剧。

    主要作品有长篇小说《解密》《暗算》《风声》，随笔集《捕风者说》等，电视剧《地下的天空》《暗算》（编剧）等近百集。

    曾获第七届茅盾文学奖，第六届华语文学传媒大奖年度小说家奖等奖项。

    （编辑：李明达）