她是舞台上那个千姿百媚的青衣花衫，她是工作上那个女强人似的京剧院院长，她是生活上那个泼辣率真的时尚潮女，她是感情上那个外表刚强内心柔弱的孩子母亲，她就是武汉京剧院院长刘子微。四年来，多次采访“梅花奖”、“文华表演奖”得主刘子微，她给记者的印象不太像工青衣花衫的京剧名角，倒颇有武汉女人“来双扬”的风情——泼辣、独立、勤恳、干练、时尚、爽朗。

　　记者与她相约在办公室对谈，一进门就是她妩媚灵动的《贵妇还乡》剧照，巨幅剧照《三寸金莲》娇艳地摆在显眼处，她身着描凤绣鸾的红旗袍、头戴绿色大花，很有范地诉说着贵族优雅气质。书架上除了戏曲著作外，最惹人注目的是四个青花瓷瓶：小丑、武生、花旦、花脸，透露出梨园行气息。偌大办公室里有两个金鱼缸，透露出她钟爱的嗜好。

　　谈及所受痛苦、委屈、辛酸时，她不禁潸然泪下，而谈起她热爱的武汉和梦寐以求的京剧“生活秀”，刘子微的话就像她的念白和唱腔源源不断，眼神里满是经历磨难风雨过后的淡定从容。

　　戏曲可以多元化

　　记：继在第五届中国京剧艺术节上荣获“金奖”，《生活秀》又夺得九艺节文华大奖特别奖，你满意吗？

　　刘：挺满意的。我五年演了三出戏都得了文华奖，可能武汉没有演员像我这样三出戏都得奖。《洪荒大裂变》首届文华新剧目奖，《三寸金莲》也得了文华奖，这次得了文华大奖特别奖，我个人得了两次文华表演奖，第七届第九届，然后梅花奖，然后上海白玉兰主角奖。这么多年努力还是挺值得，现在转过头来看很开心，但是过程还是蛮辛苦。   

　　记：池莉满意吗？能否透露池莉小说的改编费是多少？

　　刘：池莉挺关心的，挺开心的。现在文艺就是一张城市的名片，《生活秀》可以吸引人到武汉来。武汉的女人特别聪明，特别坚强，真的是这样的，我就特别自立。

　　池莉小说的改编费是十万。冯骥才《三寸金莲》，当年改编的是两万，改编《射雕英雄传》金庸没要钱，象征性地收了一块钱。   

　　记：你是土生土长的武汉人，《生活秀》从排练到演出到得奖，前后花了三年时间，比赛前遇到状况了？

　　刘：去比赛前在武汉剧院搭台，要演两场，还要录像，我也不知道为什么上去就哭，不能张嘴，各方面压力特别大，面对领导，导演啊，所有的主创，任何一点点小事都得管理，再加上自己一种说不清楚的感觉吧，嗓子哑得一个字说不出，乐团的人全都看着我在台上，我那会就傻了。关栋天老师晚上留我谈心，他说你努力了三年就这么一朝了，你要是嗓子哑了，这戏就完了。他说不管怎么样你要坚持你要咬牙，然后一定要打针。后来我正好请了北京一个特别棒的医生，来了一晚上我第二天就能唱了。我的干妈朱绮婉，这么大年纪伺候我，还有李连壁老师，我在台上一个音都不出来，他上来拿着西洋参说吃点吧，我哗哗流泪。我觉得我很幸运，跟我所有接触的人都对我特别好。

　　记：著名导演石玉昆根据冯骥才小说为你量身订做京剧《三寸金莲》？

　　刘：我去看他跟别人排戏，他问我，我一听《三寸金莲》，名字好听！我就说行。领导同意后就去天津找冯骥才，还跟他谈了，他如果不同意你也不能排了，取得版权。

　　记：这部戏的重难点就是“跷功”又叫“踩寸子”，即模仿封建时代缠足妇女行走姿态的动作，50年代后舞台上很少见，为了学会濒临失传的中国戏曲绝活——“踩跷”，你受了不少苦吧？

　　刘：这个跷很吓人，特别痛苦，人家七八岁时练，我练都三十岁了。原来特别漂亮的脚，现在都已经变形了。关键是腰，穿上这个跷，所有的重心在腰上，因为它没有沉地儿，穿上这个鞋你根本不能懒，懒就摔跤了，人整个都立着、向上的。后来我去澳门演出时，腰疼得不能再疼了，我就去中医院，医生说，你再做就要瘫痪了。确实练得挺狠，你看别人站两分钟就难受，我那么长时间就那样子。

　　《三寸金莲》这个戏是给我身体上的痛苦承受，那么《生活秀》可能就是脑力上的一种承受吧(笑)。《三寸金莲》是我的第一部真正的主角戏，刚开始在家里站上课也站。到后面毽子舞时我换了这个软跷就好多了，就像高跟鞋一样。我记得导演必须让我用硬跷，我就边哭边耍，他说没看见。后来我很感谢他，就是因为《三寸金莲》，我所有的奖都得到了，吃了苦头也值。

　　记：京剧讲究唱念做打手眼身法步，《生活秀》这个现代戏身段、唱腔、配乐上有哪些创新？“板凳舞”、“雪花舞”很美，很多人看后说原来京剧可以这么美这么漂亮？

　　刘：从生存的角度来说，你必须得找路。我总想，得有特点，北京上海的人都看傻了，他们排不来，只有我们这种胆子大的人才做这种事情。只能做别人不做的。做别人不做的事，做别人不愿做的事，做别人不敢做的事，我就是想通过这个戏，让我们京剧院走出去，再加上《生活秀》我是特别喜欢，因为池莉老师这么大一张名片。《生活秀》现在改得很积极、很向上，介绍武汉的风情，也宣传了武汉。   

　　记：你认为京剧现代戏的出路在音乐剧？

　　刘：戏曲有可能多元化，你看中国现在的发展，网络、电视，戏曲不能还那么老呀。如果我在北京，肯定好好演传统戏，那么在武汉，你演传统戏？能有人看吗？老的京剧节奏的确太慢了，我也不愿意看啊。就像炒菜一样，这戏那戏，咱们可以丰富一点。社会在发展，不要太单调，要多元的，可供选择的，各种选择都有，咱们文艺工作者就是为老百姓服务的。

　　记：京剧作为国粹，成为民族文化的代表性艺术、中华民族的象征。但目前80、90、00后对它有舍弃的趋势，如何吸引年轻人进剧场看京剧？

　　刘：要针对他们，给他们适合的东西。你得让人家入门啊，就像我入门电脑一样，一开始我不会，现在会了一玩儿就玩儿几天，这得有个过程，是不是得浅一点，这次《生活秀》加了那么多舞蹈，我希望这个戏能做得漂亮，有音乐剧的感觉。有些观众也不用骂我，咱们也有他们可以看的戏，那么现在年轻的观众为什么不争取呢？《生活秀》也有青春版，青春版都是20岁的孩子，咱们可以半场半场的演，希望到小学、中学、大学去，首先让大家熟悉，让大家不讨厌，慢慢地有个过程，最后让大家喜欢。

　　记：为什么对实验探索京剧这么情有独钟？

　　刘：看我私下打扮，很多人说我不像个京剧演员。我小时候想跳舞，后来想演影视，妈妈让我唱了戏，我的打扮跟所有戏班的都不一样，也可能是我叛逆的性格。所以我排戏不能保证做到第一，就做唯一，我情愿让人家骂，骂也把我记住了，总比你走下去没人理你好。我不是那种很稳的人，特别不想做大伙都做得了的。

　　记：武汉的京剧市场不如北京、上海这些地方理想，有人看就很不错了，更别说票房了，你灰心失望过吗？

　　刘：不光是京剧，哪个团演出有票房？是你这个市场没做好，东方歌舞团来了又怎么样，都是这样的。平时我们剧场这种小演出，也就10块钱一张票，我觉得人家来看，就很感动了。

　　记：你一个人除了演戏外，还要挑起武汉京剧院全院上下生存的重担，你为什么要做院长？[NextPage]

　　刘：现在都是主要演员当院长，为什么呢？有优势，因为自己演这个戏，会很热心地做这件事情。当然了，可能压力更大了，但是我觉得我进步了，我不在这个位置上我肯定不会做《生活秀》。我以前做戏是为我自己做，现在做戏是院里的戏，我的角度不同，我觉得我进步了。

　　记：下一部戏会排什么？还会冲击二度梅吗？

　　刘：我就想冲击，这也是我的一个目标。接下来我就想排一个很极致、很精致的戏，不要那么多钱，但绝对是很艺术的戏，大家进来后就被艺术迷住，人很少，剧情很好，很精致的表演传统戏。你本子很难找，我希望能够排一个真正体现我表演的戏。要不就把我的传统戏新编，因为原创很难？明年有京剧节，还有二度梅，我希望在我这两年还年轻时，把我这个心愿完成了。再过两年我的身体也不允许了，年龄也大了，可能就更难了。

　　谈“触电”和离开舞台

　　过不了自己这一关

　　记：当年为了排练京剧《洪荒大裂变》，你放弃了著名导演陈家林拍摄历史巨片《杨贵妃》的主角试镜，后来还有好几部电视剧都找到你，你都没去。你把“触电”成为明星的捷径放弃了，现在后悔吗？

　　刘：当时我记得柳小满也找我拍电视剧，领导就不让，我也就没去。

　　不后悔没“触电”。可能跟我的性格有关系，我喜欢一个东西，就一直喜欢。我的外表跟我的内心区别变大的。我到别的团去，我觉得好像那不行，过不了自己这一关。

　　记：梨园行传统历来是唱戏先做人，做人做戏，人戏合一，你离开过舞台10年，在歌厅唱过歌，还当过装修包工头，2000年又重回武汉京剧院，这10年的人生阅历对你来说有什么收获？

　　刘：收获很大，关栋天跟我说，你知道为什么我们俩演这戏合适吗？因为我们俩都出去过。如果没有这段生活，可能没有排现代戏的感觉。这么多年来的经验，我会觉得我唱京歌比我唱京剧还要好。这段生活可能对我的人生都是一种帮助，跟时代比较接近，我会有很多想法、我排的戏可能都比较时尚。当然传统肯定要的，但还是要发展呀！

　　记：去广州九艺节参赛前，你改了个名字，从刘薇改作刘子微，去掉草字头，加了个“子”，有什么讲究？

　　刘：方月仿老师这样写：“这一改少了些许花花草草的意味。”我的名字一直不是太好，因为我缺水。改名字，希望给我带来好运。子是生水的，“微”也改的是别的，我说还是微吧，换个别的，谁都不知道我了。

　　记：问一个私人问题：你的孩子、你的家庭？

　　刘：我离婚五年了，儿子今年11岁，所以说难呐（哭）。离婚后，孩子判给他爸爸，今年才跟着我。我要做不下去就不做了，我可能找个人嫁了。搞艺术的人，臭毛病很多，要那种感觉，所以目前是没有找到合适的，希望能找到一个。
 
　　（编辑：郭婧涵）