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林兆华访谈

2010-02-15 13:43:55来源:每日新报    作者:

   

     已经磨破裤脚的牛仔裤,深灰色毛衣,一条酒红色围巾随意搭在肩上,林兆华已经不动声色地抽完第三支烟。北京前门正乙祠里正在排练的是《老舍五则》京味儿独幕话剧,这是老舍的五部短篇小说《也是三角》《上任》《兔儿》《柳家大院》《断魂枪》首次被搬上话剧舞台,并且云集了刘佩琦、雷恪生、李永和等多位名角儿。

    刘佩琦他们在场上读本时,他给演员很大自由空间,大导几乎没吭什么声,只是不停地抽烟在一旁默观,戏排到关键处,他才会走到场上导戏,情急之时蹦出几句天津话,“‘在下’这里你爱怎么说怎么说,你跑到台边都没关系”“这儿别按台词,点一下就行,做动作”。戏排到一半,迟到的雷恪生老先生风风火火地赶到,很快上台,雷老激情慷慨地背诵台词,林兆华却斜倚着大红柱子,突然说,“给雷爷把茶沏上!”正在戏里的雷恪生愣了一下,抱怨起来:“说半截词儿您打断我!”林兆华依然不急不缓道:“我得招呼您!”然后坐下,用烟斗又点上一支烟。

    休息间歇,林兆华穿梭在人群中,低头踱步,他很少和大伙说话,大家也似乎习惯了大导的沉默。夜色渐渐浓起来,场上打了灯,演员们陆陆续续走了,临走都会恭恭敬敬地向林兆华道别,“大导,走了!”灯光下,这位74岁的老人神色露出些许疲态,他留下来继续和刘佩琦几个人琢磨剧本,一支烟很快又被点上……

    大导演林兆华去年为北京人艺导演的《窝头会馆》赚了1800万票房,创人艺历史票房最高纪录,可他自己工作室的戏却一个接一个地赔了,“当然我自己做的戏更大胆一些。人们一般喜欢约定俗成的东西,我不想这么做,应该告诉观众戏剧还有广阔的天地可创造。”

    2010年元月他工作室的《樱桃园》和《建筑大师》在国家大剧院先后上演,这两部意象式的话剧又是他一次大胆尝试,很多人说看不懂,也有很多人赞好,但林兆华淡然处之,“习惯了!”林兆华不爱接受采访,大导对这次采访提出一个要求——“至少看过我的一部话剧”。

    记者:《建筑大师》开演大概15分钟就有观众离场。可不可以这样理解,你的实验戏剧导演手法超出了一般观众的理解能力?

    林兆华:好几部戏经常是这样,可能观众对意象式的表达还不习惯,更喜欢看故事、比较写实的东西。

    记者:这部作品您要告诉观众的是什么?您想说的那一句话是什么?

    林兆华:索尔尼斯(剧中的建筑大师)惧怕年轻人,最后他做了一件他自己不敢做很惧怕的事——爬上天梯,这是对他自己的一种超越。在当今的戏剧界、文学界、艺术界像索尔尼斯这样的压制年轻人的学术学霸大有人在,他们害怕年轻人来敲他们的门,他们想保持自己的地位又恐惧来自青年人的威胁,其实做到大师的地位还能把门打开真是不太容易。

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    记者:在您的很多作品中,包括《哈姆雷特》《大将军》等,濮存昕都担纲主演,因为他很适合剧中角色还是因为默契?

    林兆华:他比较理解我。戏德好!他对表演有追求,对我的表演理念也愿意一起去探索。

    记者:您有索尔尼斯那样“年轻人来敲门”的恐惧吗?考虑过培养年轻人吗?

    林兆华:我希望年轻人来敲门!年轻人超越是必然的,永远强调传统如何如何,就不可能有新东西。但艺术创作是天生的悟性,不是培养出来的。

    记者:看您的作品,包括一些采访和图片,感觉您就像一位“老顽童”,敏感、清醒又难以预料,这种气质是否会影响到您的创作?

    林兆华:这是必然,性格一定会影响你的艺术表达。对于创作,艺术个性非常重要,艺术就怕平庸。

    记者:大家都管您叫“大导”,“大导”是否意味着“大师”?

    林兆华:我反对叫大师,大师是到达巅峰,还是爬坡比较好,大师是瞎叫。

    记者:在商业戏剧热火朝天的今天,会不会觉得尴尬?

    林兆华:不是很顺手,但你说的那种状态只是一个“乌托邦”,剧院体制不可能实现。对票房我不关心,如果要票房我就不会排《樱桃园》。

    记者:从人艺今年的演出计划看,您的工作量很大,现在岁数大了,会不会觉得累?

    林兆华:不累!对戏剧,我没有责任感,我就是喜欢,觉得好玩,到现在为止还没想过退休。

    (实习编辑:王骞)


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