作者：Moro

　　采访者：Moro

　　受访者：保罗·吉塞林

　　保罗·吉塞林（Paul Ghiselin），1995年加入托卡黛罗芭蕾舞团，之前曾效力于俄亥俄州芭蕾舞团和罗德岛节日芭蕾舞团，跳传统芭蕾舞。如今他是托卡黛罗的芭蕾舞教练，也是团中最年长的舞者。保罗今年51岁。

　　记者：当初，是什么样的机缘让你加入了托卡黛罗芭蕾舞团？

　　保罗·吉塞林：很早以前我就知道了托卡黛罗，我认为这是一个了不起的创新之举。当时我的舞蹈生涯即将临近尾声，那时我35岁左右，正考虑做些有趣，又能让我见多识广的事。老实说，我的小丑一直演得很绝，因此人们常常会对我说：“你应该考虑一下加入托卡黛罗芭蕾舞团”，因此，最后我就这么做了。

　　记者：托卡黛罗芭蕾舞团最大的吸引力是什么？

　　保罗·吉塞林：我十几岁上中学时就学习表演，将身上表演的元素融入舞蹈中，尤其是幽默的成分，我对于这样的可能性感到非常好奇。舞剧并非那种立即可以带给你幽默感的艺术——通常人们不会这样想，“我要去看舞剧，让自己痛痛快快地笑一场！”对于我而言，那是非常特殊的元素，也是一个可以延长舞蹈职业生涯的机会。

　　记者：是否来到这里以后，你发现这似乎是一份可以终生从事的工作？

　　保罗·吉塞林：确实没有任何一家舞团可以像托卡黛罗一样。只要身体撑得住，没有严重的损伤，舞者可以一直跳下去。但是你得做些调整，35岁以后，你的精力会大不如前。不可以连续熬夜做一些消耗体力的事。但我觉得，托卡黛罗芭蕾舞团这方面的压力与传统的古典芭蕾舞团截然不同。因为工作性质，因为幽默滑稽，这是一个非常具有支持性的环境，职业生涯往往会持续更长时间。

　　记者：托卡黛罗的宗旨之一，是将一些古老的，已逐渐淡出视线的芭蕾舞剧重新搬上舞台，例如《小驼马》和《魔女之夜》。如何让这些舞剧符合托卡黛罗的风格呢？

　　保罗·吉塞林：我们在YouTube上寻找翻新这些作品的灵感。然后聘请专业教练修改处理。我敢断言，马林斯基芭蕾舞团之所以会再演《小驼马》，也是因为我们先这么做了。

　　记者：托卡黛罗芭蕾舞团共有16名舞蹈演员，经常性的全球巡演，中途还会不断地吸收新晋成员，你们是怎样默契配合的？

　　保罗·吉塞林：这就像一个家庭，会订一些执行标准，要求成员做到，例如尊重，因为一屋子的同性恋男人，没有规矩约束会乱套的。艺术个性鲜明而迥异的情况下就更典型了，他们会互相攻击。在这里，这种情况是绝对不容出现的。一经查处严惩不贷！我们要求很多，譬如准时。早晨见面要互相打招呼。还有一条规定是“没有抱怨”。人们会对已经发生的事，或者过去的一段回忆耿耿于怀，但是如果你的心神被这样的事占据了，就没法专心做事了，因此坐在那里抱怨连天实在毫无意义。

　　我们有一种集体意识。在一个家庭中，你不一定会喜欢自己的每一个亲戚，但你仍然懂得，你们必须得团结，学会彼此相处。我们得避免受消极念头的干扰，尤其是还牵扯到表演幽默剧：因为如果一个人心情很糟，是会表现出来的。舞团必须具备富有感染力的欢乐，将其传播出去，因为我们要吸引观众，让他们在观看演出的过程中心情愉快，这高于一切。

　　巡演非常辛苦。有一次，冰岛火山爆发，当时我们正在西班牙的毕尔巴鄂演出。下一站是匈牙利首都布达佩斯，航班却被取消了。因此，我们不得不乘坐大巴穿越几乎整个欧洲，而第二天，我们还得强撑着打起精神，继续演出。

　　记者：托卡黛罗芭蕾舞团定期会来英国巡演。这对于你们而言意味着什么？

　　保罗·吉塞林：1997年的秋天，我第一次随托卡黛罗芭蕾舞团来英国演出。我们抵达的那天，人们刚好在为戴安娜王妃举行纪念仪式。我将行李仍在了酒店，就乘车直接去了现场，观看这一令人惊叹的仪式。真的是太感人了，对我产生了非常强烈的影响。在这样的时候来英国演出，对于我们而言刚刚好。英格兰刚经历了一段沉痛的哀悼期，人们准备说，“来吧，我们得振作，重新开始”。而就在这个时候，我们来了。

　　（编辑：闫伟伟）