作者：王日立

 

乌鸟鸟近照

 

 
杨炼先生宣读诗歌奖三等奖乌鸟鸟授奖辞

 

　　采访者：王日立

 

　　受访者：乌鸟鸟

 

 

——节选自乌鸟鸟《狂想》系列诗之《腥狂想》

 

　　10月22日，诗人乌鸟鸟先生的《狂想》系列诗荣获第二届北京文艺网国际华文诗歌奖三等奖，评委的授奖辞全文是：乌鸟鸟的《狂想》系列诗从周遭的草根世界出发，在诡谲的想象中揉碎了来自底层经验的生活素材、劳作场景、个人感知和日常思考，营造出目不暇接的超现实景观与事件。他的诗句中遍布阴郁惊悚的黑色幽默，在一种悲剧加闹剧式的语言中，施展自由无羁的狂想，以嘲弄击打这个冷酷怪异的世界。乌鸟鸟创造了一种中国当代诗特有的讽喻样式，每篇作品都像一则寓言，熔文化批判与语言杂技为一炉，建构起变形夸张的奇境。写作由此将常态经验的粗鄙和失败，转化成具有强烈震惊感与荒诞感的后现代诗意。

 

　　都说“文如其人”，乌鸟鸟却不是。他沉默内敛，少言寡语，但他笔下的诗句却充满了诡谲的想象和阴郁惊悚的黑色幽默。颁奖典礼前，北京电视台的记者想采访他，我听见他跟记者说，不好意思，我的普通话不太好。典礼开始后，乌鸟鸟在台上发表获奖感言：我叫乌鸟鸟，我是一个工人。我写诗有十年了，这十年来，我写了几十首，数量很少，我一直在不停地将它打磨，——然后他沉默了大约半分钟——它们对我的意义非凡。我非常感谢评委们对我诗歌的认可，我一定会继续写下去，谢谢大家。他沉默的时候，场上一片寂静，然后掌声渐起。我不知道他究竟是忘词了还是激动得说不出话来。颁奖结束后，我对他说想抽时间采访他，他很羞涩地答应了。也许他对这些突如其来的采访还不大适应，看起来还有些紧张。

 

　　每年有上百万的打工者南下，漂泊异乡，工作在流水线，乌鸟鸟是其中之一；也有很多打工者将写诗作为工作之余的消遣，排解生活带来的压力，抒发无处宣泄的孤独，他们被称为“打工诗人”，乌鸟鸟也是其中之一。他在机器旁写作，在出租屋写作，在夜晚写作，在诗歌中定居，寻找自己。今年四月，他辞掉了一份干了11年的工作，然后离开了那个城市。乌鸟鸟离开了机器旁，但是还有无数个“乌鸟鸟”们将继续留在工厂，书写他们的诗句。

 

　　11月7日中午，乌鸟鸟喜获千金，这是一个珍贵的时刻，同时也被中国首部工人诗歌纪录片《我的诗篇》记录了下来。也许，成为父亲，才是乌鸟鸟2014年最大的转折。

 

　　以下是邮件采访实录：

 

　　此次的获奖100%是个意外

 

　　记者：评委给您的授奖辞中说“乌鸟鸟的《狂想》系列诗从周遭的草根世界出发，在诡谲的想象中揉碎了来自底层经验的生活素材、劳作场景、个人感知和日常思考，营造出目不暇接的超现实景观与事件”。对于这个评价，您个人是怎么看待的呢？

 

　　乌鸟鸟：仿佛写作授奖辞的人是一台人肉的扫描仪，通通透透地将我的诗扫描了一遍。又仿佛他是居住在我脑袋里的人，控制着我的思想。他都说到我骨子里去了。

 

　　记者：您觉得您现实生活中的形象和诗中的形象，是一致的吗？

 

　　乌鸟鸟：我的诗是那种很疯的诗。可我却是那种闷得令人想发疯的人。完全的人文不搭。

 

　　记者：当初您参加诗歌奖的时候，对这个奖项抱了多大期望呢，想过会得奖吗？

 

　　乌鸟鸟：0期望。就像一条抱着肉包子去打狗的人，在打完了狗之后，在回家的路上，却突然被砸晕过去了。待他醒过来一看，我的妈呀！原来是只金灿灿的天堂馅饼。此次的获奖100%是个意外。

 

　　记者：您获奖之后，生活、工作等跟之前有变化吗？

 

　　乌鸟鸟：暂时还没有。以后会不会有？也许只有那条万能的上帝才知道了。改天我提袋夏娃牌的苹果，找他占卜占卜去，看看接下来我会发生什么奇异的变化。哈哈哈哈……

 

芒克先生为乌鸟鸟颁奖

　　“打工诗人”这个标签对于我的写作毫无意义

 

　　记者：我注意到，您的QQ个性签名是“转折之年”，为什么会在此时选择这四个字来表达自己的心情？是否在这一年里，诗歌给你带来了人生的某些变化，才让你发出这样的感叹？你对于“转折之年”，是怎样解释的呢？

 

　　乌鸟鸟：人的一生，总得遭遇上几个“转折之年”。对于我，2014年无疑是我的“转折之年”之一。这年的4月份，我将一份干了11年的工作辞掉了，然后毫无留恋之情地离开了那座租住了11年的城市，带着一些陈旧的生活用品回到了故乡。对于一条没有学历，也没有其它工作经验的人，这无疑是一个糟糕的生活事件。这个签名是我离开那天签下去的。我知道，从此之后我将进入到另一种全新的生活与环境中去了，所以写下了这四个字，以作纪念。当然了，同时我也希望2014年会是我写作的又一个“转折之年”，让我可以进入到一些全新的写作中去。我所理解的“转折之年”，它就像一台谁也无法躲避的疯狂的旋转木马，它将一次又一次的载着我们疯狂地旋转，然后便将我们抛向不同的人生旅途上。我们害怕，可我们却不知道将会被旋转到哪里去。

 

　　记者：您和郭金牛（笔名冲动的钻石，第一届国际华文诗歌奖第一部诗集奖获得者）同时被赋予“打工诗人”的标签，您是怎么看待这个标签的呢？这个标签，意味着什么？

 

　　乌鸟鸟：标签都是別人给的，有时我也很无奈。其实这个标签对于我的写作毫无意义。所以它对于我，也只是一个无效的标签而已。对于一条写作者，他的作品才是最重要的。我希望我被受关注的是我的作品，而不是什么花哨的标签或者其它。

 

　　记者：为工人诗人量身定做的纪录片《我的诗篇》，您也参与拍摄了，在拍摄过程中您有没有认识很多其他的打工诗人？对自己和打工诗人有了怎样新的认识？

 

　　乌鸟鸟：其实到目前为止，我也不是很清楚，具体到底有谁谁和谁谁参与了拍摄。因为每一条参与者都是分开拍摄的。并且私下里我与所谓的“打工诗人”也几乎没有任何的联系。被划分进“打工诗人”的行列中的诗人，我只认识郑小琼、谢湘南和郭金牛。其他的都不认识。对于这个群体，平日里其实我也没怎么关注，所以谈不出什么新的认识来。而事实上也没什么可谈的。

 

80后诗人乌鸟鸟发表获奖感言并朗诵诗歌

 

　　对我的写作影响最深的分别是于坚、上田风子和周星驰

 

　　记者：您离家打工这么多年，最让您难忘的一件事是什么？您把这件事融入体现到您的诗歌创作中了吗？您觉得您的自身经历对于您的创作，有什么影响吗？

 

　　乌鸟鸟：我想想，好像也真没有什么事情可值得我去难忘的。十年如一日。工厂与出租屋。骑着一辆二手的自行车，上班下班。生活与写作。庸常而麻木。我的写作，与我的工作，其实是完全分离的。我的写作从来也没有涉及过我的工作。所以我自身的工作经历对于我的创作是影响甚微的。至少目前看来是影响甚微。

 

　　记者：在日常生活中，在诗歌创作中，谁对您的影响最大呢？比如哪位诗人、朋友、家人？

 

　　乌鸟鸟：对我的写作影响最深的分别是于坚、上田风子和周星驰。

 

　　我最初看到于坚的诗好像是在那本叫做《大家》的纯文学杂志上。具体是哪些诗和哪年的事我已忘记了。我只记得那时我的写作还处于不知所云的模仿期，整天模仿那些所谓的“朦胧诗”。直至有一天我看到了于坚的诗，我的写作才发生了180°的大转变。是于坚的诗改变了我的诗歌观念。是于坚的诗指引我走到了写作的正途上去。是于坚的诗影响了我的诗歌语言与形式。所以我一直视于坚为我精神上的导师。

 

　　上田风子是日本的一条插画师。她画里的主角大多数是女孩。我从她的画里看见了社会的变态，性的压抑，同类的相残与伤害，人性的荒谬，现实而又超现实。她的每一幅插画其实就是一首首呈现残酷之美的诗，深深地吸引着我。她和达利影响了我诗歌中的灰色基调与超现实主义风格。

 

　　周星驰简直就是一条将反讽与黑色幽默发挥至癫狂状态的大师。我诗歌中的反讽与黑色幽默元素正是来源于他。

 

　　当然了，除了上述几条，对我写作产生过影响的，还有轩辕轼轲、麦城、宇向、江非、王小波、徐慢等等等等。我是一条时刻渴望着被影响的写作者。因为我需要从别人的作品里不断地去寻找到新的元素为我所用，并且通过别人的作品去寻找到新的突破口。以此来保持我写作中的新鲜感与异质的变化，而不是永远深陷于一种僵化的填字模式之中。

 

　　记者：接下来的日子里，您对生活、对诗歌有什么具体的规划吗？

 

　　乌鸟鸟：现实中我是条缺少规划的人。无论是生活还是写作。我也曾尝试过规划。可是事情总是无法如我所愿的沿着规划去发展，总是过一段时间便变得混乱变得无规可寻了。我所作的规划总是以失败告终。所以现在我干脆放弃了规划，让一切开始与结束于无规之中。

 

　　获奖作品节选：