作者：张晓媛
王跃文
采访者：张晓媛
受访者：王跃文
熟悉王跃文小说的人，对朱怀镜、关隐达、李济运这些名字耳熟能详，从《国画》、《梅次故事》到《苍黄》，他的作品曾经牢牢的被贴上了“官场小说”的标签。日前，包括长篇小说《国画》、《梅次故事》、《朝夕之间》、《亡魂鸟》、《大清相国》、《苍黄》，小说集《漫水》、《无雪之冬》，随笔集《幽默的代价》9部作品的“王跃文作品典藏版”面世之际，他表示：“作家无力解决读者的误读，也没有必要解决这个问题。”
关于误读
“因我的小说而非议我的，只有两类人：不正派的，不开明的。”
记者：上海书展上，您表示自己被严重误读，这问题如何解决？
王跃文：误读其实是文学作品阅读的正常情况，任何阅读都是误读。这是文学欣赏的审美常识。作家读自己的作品，也会误读。我说自己被误读，指的是某种功利性阅读，把我的小说当作官场教科书。这是很幼稚的。而有些人则指责我的小说污化了现实生活，这是别有用心的误读。作家无力解决读者的误读，也没有必要解决这个问题。
记者：您的作品被牢牢的贴上了“官场小说”的标签。
王跃文：据我所知，中国从上世纪九十年代中期的《废都》开始，文学类所谓的禁书有六本，就包括我的三本，我非常惭愧。但是我们要感谢时代，我的这些书又能出版了。我的这些小说，在媒体和读者口中，习惯叫官场小说。其实，作为口碑宣传这么叫也无所谓，如果认真说起来，我是不赞同这种简单的分类。如果说所谓官场文学这种分类成立的话，那么《悲惨世界》就是犯罪小说，《红楼梦》就是青春小说，《西游记》 就是玄幻小说——这说法显然是可笑的。还有一个说法，我的小说有点诲淫诲盗，实际上，生活没那么简单。曾经有不下二十位老师和我说过，当学生要毕业离开学校的时候，建议他们看看王跃文的小说。我不相信这些老师都是要把学生教坏的人。他们是想让学生看看我的书，对生活有起码的了解和认识，从学校出来之后不至于一头雾水。
记者：还有读者劝您要更成熟、更淡定。
王跃文：我非常不赞同有些人对我小说的误解，故意的误读。其实，评论界对我的小说比较风行的评价是说：深沉的忧患意识，凌厉的批判锋芒。这跟我的人生态度和立场有关系，我是不愿意在任何时候都保持一个抚慰的、四平八稳的心态，我可能在生活中看到一些不好的人和事会很愤怒，在小说里有表现之外，在博客、微博里都会涉及。我看到一个很奇怪的现象是，很多很年轻的人，80后甚至90后，看到我批评社会现象时，会劝我说；王老师，你淡定一点，成熟一点，说我像个愤青。我就奇怪，现在这个时代的年轻人比我这个老头子越来越成熟了。我就写博客说自己是愤老。年轻人考虑的最多的是考学，留学，回来找个好饭碗。一个人或者仅仅为了吃口饭，这很容易，境界太低。
记者：您曾公开表示过，因您的小说而非议我的，只有两类人：不正派的，不开明的。这话有些绝对吗？
王跃文：我说这话带有些激愤情绪，但并非绝对的判断。不正派的人读我的小说，从中看到自己的不堪，他们内心会很不自在，就“猪八戒吃败仗——倒打一耙”，说我的小说歪曲生活真相；而有些人天真得可爱，其实是很不开明，听不得有人说真话，听人说了现实的不好，耳朵就不舒服了。这类人是可以同情的。
记者：有评论说，您的非官场小说写得更深刻，认同这说法吗？
王跃文：我并不觉得自己的小说深刻到哪里去，不过是去掉过去同类题材文学作品中的种种伪饰，赤裸裸地呈现了现实的真相而已。真实是文学作品的生命，但文学仅有真实是不够的。文学在真实观察生活的同时，尚需深入地思考生活。如此写作的现实主义小说才是有意义的。我的小说既有对生活的观察，也有对生活的思考。[NextPage]
关于边缘
“作家交往的人越多越好，得多熏点儿人间烟火。”
记者：您用边缘、苟存于世来形容自己，有点过吧？感觉您明明已经是“主流”作家了，起码我身边的朋友都知道您。
王跃文：我说的边缘同你所说的主流并不是相互对应的概念。边缘与否其实是相对的，同个人的社会定位有关，也同社会环境有关。地球上的任意一点，都是地球的中心。但凡人的个体价值可以充分彰显的社会，则每个人都不是边缘的。但是，一个环境过于强大，个人显得渺小和虚无的社会，则人人都会有强烈的无力感。我便常常觉得自己在这个社会是可以忽略不计的，我的那些作品都是可有可无的。所以，我的边缘感非常强烈。
记者：社会活动有多少？每天大概是怎样的行程和工作状态。
王跃文：我服务于作协协会，手头有份工作，免不了会有些社会活动。作家当然是自由时间越多越好，可目前我没这个福气。我每天都去作协机关，处理机关的日常事务。随身带着手提电脑，有时间就写写。晚上回到家里，如果心有余力就接着写作。太累了，晚上就安心休息。
记者：平常打交道的大都是什么阶层的人？
王跃文：常有官员说：你小说写得太真实了，还可以再深刻些。我知道这都是些场面上的客套话。我三教九流都有交往，包括在集市上扒窃、在火车上偷包的人，我都有认识的。作家交往的人越多越好，得多熏点儿人间烟火。
记者：现实生活中您有什么不能忍？就是所谓的底线吧。
王跃文：我越往中年走，内心越柔软，越敏感，有时候甚至很脆弱。凡耳闻目睹人间惨剧，我都会非常悲伤。我不愿意看到媒体有关天灾人祸的报道，不喜欢听生活中真实的悲惨故事。官场上的蝇营狗苟之事，我听着会非常愤慨。我憎恨任何鱼肉百姓的人和事。
记者：如果向读者推荐您这套典藏集里的作品，从哪本读起比较好？
王跃文：我喜欢自己写的每一本书，它都是我的研血和墨之作。但鉴于过去人们印象中我是所谓“官场小说家”，所以我更愿意向读者推荐我的小说集《漫水》。这是一本关于乡村的小说，凝结我从小对乡村的记忆和冥想。我很满意自己的乡村叙事，那些小说真的非常棒。只是我的那些官场小说太有名了，掩盖了我这类小说的影响。
记者：您个人的书房是什么样的，平时都读些什么书，最近在读的是？
王跃文：我的书房不宽敞，大约十六平米。一个长方形空间，顺长一面墙是书架，书桌居中摆着。书架高抵天花板，每格放着两层书。书架不够，书房外面茶厅里又置有书架。书桌后面有简单一床，写作累了可以躺着休息，必要时也可供客人用。书桌有两张，对面挨紧放着。两张书桌都很大，一张用来写作，一张用来习毛笔字。我不敢说自己在练书法，只敢说是在学毛笔字。我的大部分时间是在书房里度过。一个写作人，没有节假日之分，天天都是工作。我放不下写作和阅读，不然就会很焦虑。我没法向大家推荐书，只说一个原则：读好书，读杂书。一方面要读经典，一方面文学之外的任何书都要读。
“愤老” 老当益壮
提到王跃文就会想到官场小说，提到官场小说也会想到王跃文，仿佛官场小说的名字就是王跃文。这个标签严重的屏蔽了他现实主义题材的艺术价值。
在上海书展上，王跃文携“王跃文作品典藏版”与读者见面。由于对王跃文的作品有些了解，我受邀主持他的新书发布会。此前一天，结束了一天的采访之后，晚上和他碰面沟通第二天发布会的事宜。灯光下的王跃文略显疲惫，兴致依然很好。原以为他会去休息，他淡淡的说，还要在深夜回复一家报纸的采访提纲。
新书发布会上，他破例戴墨镜出席，解释说是因为头天晚上眼睛发炎了。讲到一半，他说：“我还是摘掉眼镜吧，戴着墨镜看你们说话不舒服。”有人说他的小说太现实，太黑暗，会“教坏”孩子。王跃文则常常叹息读者的善良和天真。他对自己的要求是：只可能做到不说假话，万万做不到在小说中虚构光明和希望。他曾套用艾青的诗表达过自己的心情：为什么我的眼里常含泪水，因为我对这片土地失望太深！
王跃文称自己是一位很平凡的作家。他特别提到了《漫水》中收集的乡村叙事的小说，同名的五万字的中篇，写出了乡村的风情美。“这部小说国内的主要选刊都选载了。如果读者愿意了解全面的王跃文的话，建议看一下《漫水》。”这似乎也暗合了他提到过的美好生活：在读书、写作之余，侍花弄草。“人要把生活过好，未必要太多的钱，最要紧的是心灵能够自由。我的生活就是读书写作，栽花种树，心旷神怡，不为物役。”
（编辑：李央）
