采访者：秦婉
受访者：邓超
邓超今年拿到了金鸡奖最佳男主角，这是《烈日灼心》给他带来的第二个重要的影帝奖项。能在票房、奖项和人气上全面开花的中国演员屈指可数，邓超是最为突出的代表。今年年初春节档的《乘风破浪》再度证明了他的塑造能力和票房号召力，而贺岁档的《心理罪之城市之光》又是他继《烈日灼心》之后再度出演犯罪电影，人们对这版“方木”有着“辛小丰之后”的新期待。
邓超对于方木的完成度依旧很强，甚至在戏剧张力层面给了影片极大帮助，而他体验式的表演仍然是他的招牌特色，《心理罪之城市之光》又给了他一次沉浸角色以致于灵魂出窍的机会，在拍完方木见到养女廖亚凡尸体的那场戏后，他久久无法出戏，抱着廖亚凡的饰演者文淇泣不成声。连文淇都被他感染，说也要做一个体验派的演员。
他喜欢把每个角色形容成一个个房间，以前他认为，每隔一段时间，自己就能从一个房间里走出来，进入下一个房间，但如今他觉得越来越不可能，他甚至享受这种走不出来的感觉，无论是辛小丰还是方木，都留在了他的生命里，成为某一刻的注脚。
在接连与徐克、周星驰、曹保平等名导合作后，邓超迎来了他梦想中的又一位大导演张艺谋，成为他新片《影》的男主角，这个由张艺谋团队原创开发的电影项目一直保持着神秘，从流出的剧照中可以看到，邓超又呈现了一种与过去全然不同的状态，他不仅要一人分饰两角，还要在20天内瘦成另一个自己，将同一场戏重复演两遍。他很感激导演将如此重任交给了自己，而这，也会成为他又一次表演能力上的攀越。
邓超在人们心中，一直保持着旺盛的精力，做演员、做电影导演、做综艺、做戏剧，他总是能让场面high起来，让表演情境深入起来，他的热情活力也感染着合作者。他笑言，其实自己会反省，要将工作放一放，多留点时间给家庭。但是很快，他又兴奋地提起了自己正在准备的导演作品，而且“有十个，完全不同的类型”。所以，说会休息的邓超，恐怕还停不下来，依旧要与自己死磕到底。
记者：这次在《城市之光》中演方木这个角色，是不是之前也要做一些心理学、刑侦学方面的准备？
邓超：要的，因为他这个职业比较神秘，一定要眼见为实，所以就去刑警队学习了一下，和他们生活、工作了一下。
记者：跟《烈日灼心》那次体验生活有什么不一样？
邓超：太不一样了，因为演的工种也不一样，完全不同的一个世界。你回到家以后，会觉得好安全，因为在那边每天面对那些很重要的事件，都存在很大的危险，所以要向他们（警察）致敬，他们经常和同事待的时间会多于和自己的家人，会有小包放在自己的柜子里，一个电话就得走，没有什么收拾时间，打电话都没有，得马上出警。技术上还有很多勘探的工具，都是完全没有见过的，应该怎么扫粉，怎么铺粉，指纹应该怎么采集，怎么拿回来化验，你得把这个装备都放在你身上，在方木的身上活过来。
就像前两天我们去中国刑警大学（放映），就像考试一样，你出错可能就是纰漏，他们很喜欢，我觉得松了一口气。
记者：这次看原著之后，会跟犯罪心理学案例来做一些对比吗？
邓超：当然，那个是基础，是最需要做的，里面已经有太多太多浩瀚的养分等着你，雷米老师已经有非常多赋予方木的生命体，在那个小说里。
记者：上次演《烈日灼心》的时候特别入戏，这次方木这个角色可能会让你更加难以抽身，会有这样的感觉吗？
邓超：我喜欢这种感觉，为什么要那么快抽身？我觉得这个人物已经抽不了身了。我经常形容多久能走出一个角色，其实根本走不出，原来试图好像找到一个时间点，好像我得给你一个答案，很多人会问，你演辛小丰，你进入了多久，走出来要多久，后来我发现，其实你根本走不出去，后来我又觉得，你为什么要走出去？他就住在你的心里，永远，就跟邓超会走到永远，然后需要聊会天了，你就跟他聊会天，他就在那儿。有的时候看到我们这次访问，可能方木就在里面，所以我很享受这个过程，他不会走的。
你要说具体的戏就太多了，包括廖亚凡在桥底下的那场，我都记得小说里面是一个雨天，但那天我们没有雨，有一点小遗憾，还有小说里写的，方木的车要停得很远，但我们取景的桥墩底下，没有那样的地势，来形成这个条件，所以我们的美术老师，是在一个真的高速公路底下，搭了一个这样的景，江亚站的那个架子，整个都是搭出来的。所以你会有收获，也会有遗憾，我觉得现在这样也很好。
我记得文淇在里面躺着，当时是无锡最热最热的时候，那个尸袋关上之后，其实马上就会窒息的，我们的衣服拍一场全部就湿透，马上要换，更别说尸袋里的温度。一方面是这样。
另一方面，我其实就在想，邓超就像一个知情者一样，因为喜欢，所以去演了方木，去选择了方木，然后你又比方木更知情，你又会把这个消息透露给方木，把那么灾难性的一个时刻交给方木。所以在开拍前，你就期盼着那场戏，一旦开机了，你又很怕那场戏的到来，越往后拍越怕，因为他都已经活在我面前了。
你跟她慢慢越来越熟，你也跟方木越来越熟，你们要共同面对这次灾难。所以那时候我实在受不了了，拍完的时候，我就赶紧把尸袋剌开，把文淇从里面抱出来，文淇当时都懵的，我就这样一直抱着她，抱了多久，我就不记得了，就一直在哭，我也不知道那个是方木哭，还是邓超哭，都是后来我看纪录片里面有拍到这个，那一场印象非常非常深刻。
记者：文淇她也说那一场，被你抱着哭，你这种融入角色的体验派精神感染了她，她说她也会成为一个体验派的演员。
邓超：她很可爱，真的，她现在的成就都是应该的。她是个非常好学的孩子，我们从剧组走之后，我们关系也非常非常好，她进每个组之前，都会给我打个电话，她说超爸爸，我去到什么样的一个组了，我演一个什么样的角色，我对这个角色有点疑问，我可以问问你吗？我说可以可以，我太欢迎你问我这些问题了，然后包括生活上也会有一些，她说跟人怎么相处的问题。因为她毕竟小，她去到每个剧组，她都会是那个最小的或者说第二小的，所以她跟大人接触，她会有一些屏障。
记者：但她总是演一些早熟的角色，包括这一次也是。
邓超：对，我第一次见她，也确实觉得她很独立，独立思考能力很强，她跟你对话，因为你开始都会这样，嗨，小朋友，其实她也不care这件事情，就正常说话就好了。
记者：其实我在看电影的时候有一点点疑问，江亚为什么要杀廖亚凡，好像是违背他这种一贯的行为模式。
邓超：违背了吗？
记者：他以前一直都是在做一个所谓的执法者，去杀掉一些大家认为该死的人这样，但廖亚凡并没有罪。
邓超：他其实把自己的答案和做法说得非常清楚。比如说第一场在审讯室的时候，他就说，那行，那跟你有关系的人，比如廖亚凡，那时候他就是一次测试，我知道你心中的点是什么，或者说你成为我的偶像的点是什么，然后再到后来他说我要让这个事情升级，我要让“城市之光”升级。江亚跟方木完全是相辅相成的，甚至觉得是同胞兄弟，完全是一胞胎，他必须要这样。
虽然我们也探讨过，要不要这样狠，小说里是这样的，江老板也说我们要不要再拍一个版本，就是廖亚凡没有死，但这是电影的一个推动力，就是说我彻底向你宣判，失去至亲的人的感受。
记者：所以饰演方木的这个过程也要去饰演江亚。
邓超：是的。
记者：你会怎么理解他那个角色？
邓超：因为他还有埋得很深的一笔，就是“李一失踪案”，这个秘密放到最后揭示，你不知道方木终极是个什么样的人，你一直要往下看，他有他的秘密，然后杨学武有杨学武的秘密，江亚当然有江亚的秘密。李一失踪之后，方木成了最大的嫌疑人，脱干系离开警队，撤到幕后去干，所以他身上也会有那种潜质，有时候比罪犯更罪犯，他知道，他熟悉，他能嗅到那个味道。
记者：据说阮经天故意会经常跟你保持一些距离，为了诠释这个角色。
邓超：对，他怕喜欢上我。
记者：喜欢上你？
邓超：我也不知道，这是他的原话，因为有一次我跟诗诗，还有皑磊，我们去吃火锅，那是我第一次组织大家吃火锅。他想了想，说超哥我还是不去了，我怕我喜欢上你。我说好吧，我也不太喜欢你，你就别来了，感觉很好，非常好的一个状态，他经常是一把椅子坐在边上，他怕那个气给破了。
记者：最后你们两个人有一场打斗戏，导演形容从天堂打到地狱。
邓超：对，它其实是有文字描述的，其实有一个寓意，不是一个单纯的肢体。
记者：这个过程中是不是也会受伤或者说打得特狠？
邓超：应该的吧，我觉得一个礼拜这么打，肯定要受伤，不受伤是不可能的，那是一个标配。但是我觉得受伤更多是我们的武术指导和武行的兄弟们，我记得有三位兄弟拍完去医院缝针了，因为那是近身搏击，它还是比较实的，然后我们两个又比较疯，我们就像狮子看见了斑马一样，我们俩互相都非常疯，而且我们相互都有那样的默契，知道这场戏的重要。因为它不仅仅是一个动作，它是两个人最终极的一次宣泄。
记者：吃避孕套这个细节是谁设计的？
邓超：小说就有的。我非常喜欢，它就像人物的高光一样，你会被他这个人感动，他为了正义，做出这样一个举动，对于雷米老师他的命题作文就是，怎么去江亚那获取证据，于是他用了一个这个方式，很神奇。
记者：我觉得常人还是难以做到。
邓超：对，因为他已经命都不要了。
记者：拍的时候没有什么障碍吗？
邓超：没有，完全没有。
记者：好像刚开始给了你道具让你吃。
邓超：对，做的道具。我非常感谢他们，他们可能是觉得我会尴尬，其实完全没有。我就问有没有真的，因为糖做得太不像，还得撕开吃进去，感觉也不一样，我觉得有的时候，我是必须要这个感觉的，是必须要，因为方木就在身边看着你。
记者：方木刚出场的时候是一个胡子拉碴的状态，最后他把胡子剃掉了，变成一个很帅的邓超。
邓超：没有没有，帅吗？那么丑。
记者：有一个形象上的转变，这是你自己的想法吗，还是？
邓超：其实是大家的想法，我提了这么一嘴，方木那么聪明的人，应该把这个局做到最像，你要不让他看出你的设计。你看得还挺仔细，第一次有人提这个问题，也是我们当时讨论的，我觉得可以，而且让你看到了，就说明成功了，就是有这样一个方式。
记者：电影里面还有探讨民众网络舆论暴力的部分，不知道你自己对此有什么样的看法？
邓超：我觉得网络暴力肯定是不好的，我很高兴这个电影有那么多的社会热点，就像在我们身边发生的一样，这么近的距离，可以闻到那么相似的味道，我觉得这里面也给了一个解答，或者说一个共同的探讨，我也很期待，电影上映之后，大家看完之后，对于这方面的一些建议。
记者：《心理罪》这个IP，拍了多个版本，我不知道你会介意几个版本之间的比较吗？
邓超：为什么要比呢？这都是源于雷米老师，小说是一个世界，电影是一个世界，网剧是一个世界，我觉得都非常好。而且我很感谢这些同胞兄弟们，很奇妙的一个气场，就像方木有那么多的书迷一样，可能这个书迷很喜欢他，可能那个书迷觉得，你不是我心目中的方木，都很有可能。我都相信和感谢。而且他的小说也是不同阶段，我也在看他不同阶段的书，很有味道，包括第一部，那个青涩的方木。
记者：刚毕业的。
邓超：对，冲动的，有才华的方木，非常好。
记者：看的时候有哪一本《心理罪》里的方木是你还想扮演的？
邓超：前两天我和雷老师讨论这个问题，他之前说方木该离开了，很多网友问或者书友问，什么时候他能回来？他写了一句，他相信他会回来。他那天跟我聊，他说我脑子里的方木，写了一部分的就是你这个样子，我说太好了，我说我也等着。
记者：所以也愿意继续再出演这个角色？
邓超：我觉得可以，如果大家喜欢的话。
记者：我看一些资料说，你演方木这段时间，有点失眠，自言自语。
邓超：很正常，有些是技术性的，我让自己这样做的，有一些是自己不知道的，开始说话，自己在房间里，一般不会跟自己说话，我觉得这就是方木带我去的一些地方，我觉得很好。
记者：说的是什么内容？
邓超：就是里面的一些词。包括最后那段，那个摄影机的自拍，他那一长段，我自己在房间说了很多次，用手机给自己录。有一天录完了给徐导，徐导说你魔怔了？我说看看这个，我自己用手机，因为你越在意的东西，你越是又怕触碰，又怕没做好。
而且我还透露一个，这场戏是在我跟廖亚凡生活的那个空间，就是我的家里面拍的，那些生活戏是我们最早拍的，然后我们继续拍别的了，一般按剧组的经费来说，你把这个拍完就拆掉了，再搭后面的景，但是后来江老板跟我商量，我们这个电影整个都要求顺拍，徐导也非常支持，所以那个棚就一直等在那。
江老板花了很多很多的钱。因为如果你跳着拍，你还没有在电影里走完这一路。我们的制景也非常头疼，因为经费太高了，就得一直放在那。而当所有拍完之后，再拍那场，感受真的不一样。这就是我们做这个戏的态度。
记者：今年拿到金鸡奖最佳男主角，之后会不会对自己提出更高的要求？
邓超：一直都是最高的要求，一直都是把自己逼死再逼死的一个要求，因为就是喜欢这个工作，你放心，我这方面不用任何鞭子抽，自己已经把自己抽死了。
记者：感觉上你一直都保持一个很旺盛的精力，而且还能影响到别人，怎么样做到的？
邓超：尽量保持，我也不知道能做到哪一天。很开心，你会觉得你可以做那么多的事情，然后你做那么多事情，会有那么多的观众喜欢，你做真人秀也会有人喜欢，你做电影也会有人喜欢，你做剧场也会有人喜欢，我特别愿意做跟艺术有关的所有事情。但是我能力有限，我的精力也有限，我在有限的可能下，我愿意多做、多尝试，因为这个世界就是很参差。
这两年我有反省，交给工作的事情太多了，所以现在要把它倒置过来，把工作变成生活里很小的一部分。我其实休息了四个月，我在准备我新的电影，准备了两年，就是在拍片的时间以外，我自己的作品也开始有个雏形了。
记者：这就是你的三年级导演作品？
邓超：对。其实筹备两年多了。
记者：还是喜剧吗？
邓超：看吧。现在很难形容这个孩子，因为同时其他也在做很多准备，有十个同时在作业，完全完全不一样，有那种偏人物的，偏纪实性的，有惊悚的，然后有科幻的，有喜剧的，有关于运动的，很美好，就是这样。
记者：今年其实跟张艺谋导演第一次合作了，也算是得偿所愿。
邓超：对。
记者：你觉得他对你的创作上有什么样的影响吗？
邓超：当然有影响，他的作品从《红高粱》开始，就是我小的时候在电影院里，还不太懂怎么阅读电影的时候，包括那个歌，包括轿子，然后尿在罐子里的酒坛子，我觉得那就是艺术的力量，艺术的滋养，不管你多大的时候，它就已经注入到你身上了。然后又看他一系列的作品，到我开始入行，跟表演产生关系。有一次他到学校去讲课，我跟他一块进了小便池，我后来跟他讲这个经历，我说我偷偷地跟着进去了，一块儿小了个便，他就说是吗，他说他都忘了。还有很多很多……为什么让我那么高兴？因为我小时候的偶像我能合作上，星爷、徐克导演、陈可辛导演、张艺谋导演，很奇妙，他们都跟这个世界有关，他们是最优秀的前辈艺术家。你跟他近距离接触又发现，他那么专注自己的事情，因为也想偷偷师，这个还不偷师吗？看他们每天早上在那儿，一直到晚上两点，我们每天打电话，聊剧本，聊人物，那么忙，所以我也很期待，也很感谢他把那么大的空间交给我，让我那么肆意在那个地方表达人物，帮我完成那么难的表演，应该是我表演在技术上最难的一次，自己跟自己演戏，是一个非常奇妙的体验。
我是分饰两角，从那一年的过年开始准备，有了身体上的一个变化，然后去塑造他，塑造完之后，导演用了最大的能量，把全部没有我的戏，放在那段。刚开始我们可能都觉得我们会放弃，因为时间太不够，20天左右，你要瘦到一个什么样的状态，而且两个我要在同一个画面里，等于那边的戏已经拍完了，所有的演员又得陪我再演一遍一样的戏，你身后站着的人，要整场保持一致，做两遍。张导真的，很浩瀚。
（编辑：夏木）
