采访者：小凤

　　受访者：岩井俊二

　　提到岩井俊二，很多人会给他贴上“小清新”、“残酷青春”的标签。作为在国内最知名的日本导演，岩井俊二的作品影响了整整一代人的青春，《情书》、《花与爱丽丝》等片更成为影迷入门必看的经典。

　　九十年代以来，日本影坛掀起了一场“新电影运动”，以北野武、岩井俊二、周防正行等一批中青年导演为代表的电影人开始渐渐走向国际视野。岩井俊二更是凭借其清新的影像，及作品中丰富的情感，成为年轻一代导演的领军人物。

　　在岩井俊二的电影长片处女作《情书》中，他用极其唯美的摄影风格，将一段细腻美好的初恋情怀娓娓道来。柏原崇靠在窗边的画面，相信也是不少少女心中最青春的一帧回忆。

　　仅仅用唯美来定义他的电影显然是不恰当的，《燕尾蝶》里，岩井俊二构建了一个充斥着底层移民的反乌托邦社会。大量使用快速剪辑，脏乱差的视觉风格，乐手、妓女和流氓等边缘人物，在各自的命运洪流中疾驰、挣扎。

　　《花与爱丽丝》之后，岩井俊二渐渐放缓了自己的拍片速度，投入到短片、剧集的创作，甚至是绘画、音乐等跨界领域中。其实早在《四月物语》时，岩井俊二就尝试过影片配乐的创作，他自己组建的乐队Hec&Pascal，也曾多次来到国内巡演。

　　此次到访中国，是为了宣传由他同名短片改编而成的动画电影《烟花》。在这之前，岩井俊二才刚刚将《花与爱丽丝》的前传故事用动画形式重新呈现于银幕。虽然有创作动画的经验，岩井俊二表示会给导演留出足够的创作空间。

　　在接受记者的独家专访时，岩井俊二还分享了自己保持“少女心”的秘诀。对于之前传闻《关于莉莉周的一切》是根据看王菲演唱会而得到的灵感，导演也给出了真正的答案。

　　记者：您导演的不少作品，如《情书》、《梦旅人》、《瑞普·凡·温克尔的新娘》等，它们的主题除了表达青春和美好之外，还有一些很残酷的东西，您如何把这两样东西糅合起来在一部电影中同时传达出来的呢？

　　岩井俊二：这个是挺难的，有的时候就是自己特别想这样去描写，于是就这样拍下去了。如果不这样的话就没法说服自己。

　　记者：您的电影大多数以青春为主题，特别有少女心，而您已经是人到中年了，那么您是如何保持这份赤子之心的？

　　岩井俊二：就是不让自己成长，保持这样年轻的这样一种心态。

　　记者：自从拍《花与爱丽丝》之后十多年时间只拍了两部剧情长片，您的创作速度慢了很多，想问一下这期间经历了怎样的变化？

　　岩井俊二：有些电影是因为电影企划没通过的原因。虽然作品是减少的，但是反而每年会创作出新的东西，而且积累的故事是有很多的，所以对我本人来说，我的产量并没有减少，只是作品少了一些。

　　记者：会不会觉得有想要去表达的东西，但无法和观众见面，会留下些遗憾？

　　岩井俊二：拍电影的话肯定还得有一块合作的人，自己虽然有很多想拍的题材，但是可能也需要等这样的一些人。我光是有这样一个想法，但是最终是否能够拍成一部电影，可能还是得要靠其他的人跟进一块来做，所以说只能是听天由命的一种感觉。

　　记者：既然您提到了合作的这些人，您电影中的音乐非常出彩，也合作了很多的音乐家，像《梦旅人》跟丽美合作，同小林武史合作了《燕尾蝶》跟《关于莉莉周的一切》，所以您是如何去确定并发现这些作曲家并与之合作的呢？

　　岩井俊二：没有特别的，有一半的话都是自己在做。

　　记者：在《燕尾蝶》里，您用了邓丽君的《南海姑娘》，而日本很多导演都喜欢用邓丽君的歌。像是枝裕和《比海更深》的片名都引用自邓丽君的一句歌词，想知道对于您，乃至对于日本电影来说，为什么如此喜欢用邓丽君的歌去表达情感？

　　岩井俊二：我不知道《燕尾蝶》里面有邓丽君的歌。

　　记者：Chara哼唱了《南海姑娘》。

　　岩井俊二：但是我不知道那首歌是邓丽君唱的。我只是听到一张专辑，里面有首歌很好听，就拿来用了，好像是王菲唱的。

　　记者：您听的是王菲的版本？

　　岩井俊二：对，我最近才知道那个歌先是邓丽君有唱过。因为我开始听介绍说是一首民歌，详细的情况我并不是很了解。

　　记者：既然提到王菲，据说您拍《关于莉莉周的一切》是受到王菲演唱会中的疯狂歌迷受到了启发，才创作了这部电影。请问确实是这样吗？

　　岩井俊二：那个演唱会持续了5个小时，看演唱会的时候自己的确也有一些想法，但是这个构思是在25岁的时候就已经有了，一直有这的样一个想法。所以并不是看了演唱会才有了这部电影。

　　（编辑：夏木）