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比导演更牛的是监制?

2009-11-19 17:30:36来源:外滩画报    作者:

   

作者:李俊

    名导演们纷纷做起了监制。吴宇森、陈可辛等香港名导进军内地站稳脚跟后,便为其他来内地淘金的“新”导演铺路,做起了《天堂口》、《窈窕绅士》以及《剑雨江湖》等片的监制。而内地导演做监制多为“友情客串”,只有贾樟柯在监制路上有计划、有目的。

  戴着眼镜、穿着深蓝色夹克,苏照彬看上去有些紧张和局促。站在《剑雨江湖》上海的开机仪式上,他像大多数典型的台湾导演,人到中年,还保持着青涩的姿态,无所适从。

  有人问:“你有压力吗?”他左右两边站着的明星,毫不犹豫地把自己手中的话筒,齐刷刷地凑到他胸前。苏照彬尴尬地笑笑,把一直闲置在大腿边的话筒举起来,看了一眼吴宇森才答:“他让我说:没压力。”场下一阵爆笑。

  苏照彬年过四十,仍然是老新人。

  他曾是台湾金牌编剧,《三更》、《双瞳》、《运转手之恋》、《台北的晚九朝五》等影片均出自其手。他执导过两部电影—《爱情灵药》和恐怖片《诡丝》,在台湾口碑都不错。

  现在,《剑雨江湖》正在胜强影视基地拍摄,影片投资近1200万美元,参演明星也都个个响当当:杨紫琼、王学圻、大S、余文乐、郑宇成……连一个卖豆腐的老太太,也是今年新晋的金像奖影后鲍起静。

  涉世未深,苏照彬就能有如此梦幻团队相助,当然得益于监制吴宇森。吴宇森出任该片的监制和总导演。而他的老搭档张家振则出任该片的制片人,负责落实该片的巨额投资。

  吴宇森这样的名导监制“不是一个人在战斗”。眼下,内地电影市场火了,港台名导自己冲进来站稳脚跟后,便为其他来内地淘金的“新”导演铺路,迅速抢占这块开发中的沃土。冯德伦即将上映的新片《跳出去》,幕后监制是周星驰;陈德森执导的《十月围城》,其实是陈可辛一手操办;李安也启动了新导演的栽培计划……

    香港导演“监制”成风
  
    香港几大卖座导演,都在忙着做监制。

  “我经常会考虑,能够给这个导演一些什么帮助。我希望不是因为名气的关系,而是因为我们互相合作,能够产生火花,这样才有意义。”吴宇森告诉记者,他通常是先看剧本,觉得导演很有才华,但一时不得志,投资上有困难,就会去想办法帮忙。

  此前,吴宇森已经在内地监制过两部电影,分别是《天堂口》和《窈窕绅士》。海归导演陈奕利处女作《天堂口》,上手便云集了舒淇、张震、刘烨等明星,制作费用不菲,但由于导演驾驭能力失控,成为败局。败而再战,浪漫喜剧《窈窕绅士》出自名不见经传的李巨源之手,这部低成本小片,获得了2000多万的票房收入,实属不易。

  在吴宇森和搭档张家振的计划里,在未来三年还将监制10部新导演的作品,其中也不乏成名导演。魏德圣已抢先主动出马,邀请吴宇森担任自己新片《赛德克·巴莱》的监制。他希望自己第一次拍一些大场面、大背景的电影,能够得到吴宇森的指点。

  陈可辛在内地创建人人电影公司,打头阵的便是《十月围城》。这部今年的贺岁重片,陈可辛虽然名为监制,但用他自己的话来说,“既当爹,还要当娘”。从剧本的策划到推广,都是他一手参与;拍摄中,天天都盯在现场;导演陈德森身体出现问题,他不仅自己上阵顶替,还要紧急从香港搬来救兵刘伟强,保证如期完工。

  在内地观众心目中,陈可辛是把电影商业和艺术结合的成功典范。执导的《投名状》、《如果爱》在内地杀下一条血路之后,陈可辛把自己的公司从香港尖沙咀的高尚地带,搬到北京电影公司扎堆的东三环,也把他经营电影的商业模式移植入内地。

  “3年内投资拍摄15部电影!其中,要有4部投资1亿以上的大片。”在陈可辛的日程表里,他要用四到五年的时间完整产业结构,在内地培育新导演,用十年时间收回成本。提上日程的,除了他自己执导《钟馗》,还将监制林超贤执导的《血滴子》。

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  低调的周星驰,出新片速度慢了,但是做监制却很勤快。他监制冯德伦执导的歌舞片《跳出去》,讲述一个爱跳舞的村姑的故事。这部影片历经波折,将在今年年底放映,最初的剧本、创意均出自他之手。而中国电影集团拍摄动画版《长江七号》,他也欣然担任该片的监制。

    内地导演“友情客串”

  内地的卖座导演似乎更爱惜自己的羽毛。

  张艺谋曾为香港导演冼杞然监制过影片《西楚霸王》。陈凯歌碍于朋友情面,为好友陈国星的主旋律影片《陈云》担任过监制。

  王中磊透露,最早想拍摄小说《风声》的人其实是冯小刚。等华谊谈好版权,冯小刚把改编剧本的工作交给陈国富。一年后,当冯小刚拿到剧本,决定做一个顺水人情。他对陈国富说:“这剧本一看就是下了很多工夫,你也给我的影片当了很多次监制,这次咱们换换身份,你来做导演吧。”

  冯小刚还曾为张国立的《601个电话》、黄建新的《求求你表扬我》担任监制。两部影片的风格,和冯小刚本人相去甚远。由于《集结号》的原小说是张国立发现并推荐给冯小刚,为《601个电话》作监制,也算是他还人情债。贾樟柯是在监制路上走得最远的内地导演。这位山西走出来的独立电影人,从十来万的低成本电影起步,到现在成为中国当代导演的国际标杆,他本人的成功史就是本活教材。眼下,他的问题在于,如何带动自己的票房号召力。他的解决之道,便是先壮大自己的电影阵地。

  在今年的釜山电影节上,贾樟柯透露,他的西河星汇公司募到1亿资金来扶植新导演。公司旗下签约了唐小白、余力为、韩东等多位年轻导演,而贾樟柯则出任他们作品的监制。这些导演的作品和贾樟柯本人的风格如出一辙,都偏重写实,主攻方向就是威尼斯、戛纳等国际电影节和海外市场。

  吴宇森认为,内地导演没有重视监制的传统。在香港,早在张彻时代,便已经开创了监制主导的创作之风。当时,张彻与鲍学礼、午马合导作品,他只负责审剧本和审片,具体导演工作由他人担任。在上世纪80年代,香港名导做监制之风盛行。徐克和施南生创办的电影工作室,监制了大批香港黄金时代激情飞扬的影片,其中便包括吴宇森的成名作《喋血双雄》,以及《倩女幽魂》、《黄飞鸿》系列电影。

  港台名导扶植的导演中,极少会有内地导演。张家振告诉记者,来找他帮忙的内地导演很多,“但他们中间的绝大多数人,都是想拍文艺片,想去电影节上拿奖,这和我们香港人的理念不同。而内地那些会拍商业片的导演,比如宁浩、陆川,他们自己都能拿到钱,也不用来找我了。”

    (实习编辑:罗琰)


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