作者：杨天婴
王家卫在片场
如果说只靠拍电影生活，王家卫肯定已经饿死了，因为作为导演，他的产量实在太小了。他这种几年断断续续拍一个片子的导演在世界范围内也不是很多。
但他却拥有很多让人羡慕的好机遇，作为有着鲜明个人风格的导演，他早期的作品比同时代的香港导演们拥有更多的文艺味道，这和他成长的60年代有很大的关系，那个时代整个世界充满荷尔蒙的气味，法国、欧洲、美洲四处在开始着革命，年轻人走上街道，去和军警对抗，而新思潮的出现也影响了王家卫。
更能体现其无敌运气的时候，当王家卫的个人风格开始走向极致的时候，恰好是整个小资情调开始无限弥漫的时候。
那个旗袍、那个船票、那个灯光、那个首饰、那个动作、那个烫发、那个餐馆、那个咖啡杯，对了，这一切都被贴上王家卫的标签，也是小资的标签。
即便王导演自己不认为自己小资，或者人们也实在无法发现更加突出的例证时，所有人也还是把他叫做小资，因为他已经成为了一个时代符号，生活方式的落实者，他把虚头八脑的小资概念变成了活生生的物件和人。
从那时起，王家卫不是王家卫了，他是这个牌子的代言人了。
对于一个导演而言，品牌的固化，不知道是个悲剧还是喜剧。
F TALKS：如果你有权利给大陆、香港和台湾最好的三个男演员颁奖，你会颁发给谁？同样，最好的三个女演员是谁？
王家卫：其实每个演员都很出色，只是各自擅长的领域不同。颁奖的话我只能选择自己熟悉的演员，因为合作过比较了解。梁朝伟单靠他的眼睛就可以演戏了，张震的理解能力很强而且很努力，大陆的合作不多，就不说了。张曼玉的肢体语言很好，章子怡则是个很聪明的女孩。
F TALKS：什么样的演员会让导演爱上他们？
王家卫：把拍电影当作是一种享受。
F TALKS：导演也是要吃饭，但你用5年的时间去拍《2046》，中间的几年你靠什么养家？
王家卫：有很多事情可以做，对我来说养家还是没问题。
F TALKS：一个一直的疑问是，你的风格一贯细腻低沉，而你的王牌摄影杜可风却是水手出身，无论是外形还是性格都很豪放粗犷，你们是怎么配合工作的？
王家卫：我们有默契和激情在一起工作，因为合作太久，我们才没有在《蓝莓之夜》合作，分开一段时间更有激情。
F TALKS：指导外语片的最大困难是什么？你的东方式的感情表达方式，欧美演员能适应吗？
王家卫：好莱坞很讲制度，规定工作时间，导演不能直接与工作人员及演员对话，只能通过副导演去传话，否则人家会失去工作。好莱坞演员一般比较安分，不会有太大竞争。但他们很专注，以往都是花很长时间去拍，这次要在两个月内完成，有时是要赶的，我会将时间计算得好准，因为档期迟了就没有人工作，连演员也会走。
F TALKS：每个片子，无论在服装还是音乐上，都能带来一阵潮流，2008年你准备给影迷和观众留下什么记忆？
王家卫：比起《2046》、《花样年华》，2007年底的《蓝莓之夜》并不是纯粹好莱坞的班底，有一半是中国班底，这次是中西方的一次文化的交流，也不存在迎合西方观众的说法。这是由题材决定的，《2046》是一个中年男人的前半生爱情回忆录，而《蓝莓之夜》是一个女孩子的角度看身边的人和事，女孩子没有经过世事，所以最单纯、坦率，所以我用简单的方法讲故事。不过看起来很浅白，实际上如果花心思去看的话，每看一次都会有新的发现，会发现并非如你想象的那么简单。
其实观众会想，诺拉·琼斯作为音乐天后，演戏会是怎么样的呢，如果观众有这种期待，我的选择就是正确的。诺拉·琼斯还是很有兴趣合作，拍下来我非常满意。诺拉·琼斯坦率、勇敢的个性本色很贴近人物。我觉得裘德·洛的样子限制了他的戏路，其实他很有表演的潜力，现在他当了监制，开拓自己的戏路。
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F TALKS：有人说你一直拍的都是一部片子，或者说是一类片子，看着李安能去拍科幻武侠，冯小刚去拍战争片，您未来会给人们带来惊喜和改变吗？
王家卫：今年拍《叶问传》。
F TALKS：据说电影学院导演系毕业生的就业率只有千分之三，你想对那些正在奋斗挣扎的未来导演说点什么？
王家卫：选择了自己喜欢的，最厉害的敌人永远是自己。
F TALKS：如果让你去拍《色·戒》，您会怎么拍？
王家卫：张爱玲小说是很难被拍成电影的，李安很聪明地选择了最短的一篇小说，可以发挥的空间非常大。在我看来不管怎么拍，选择演员是相当重要的，李安拍的《色·戒》要是没有梁朝伟的出演将会失色不少。
F TALKS：如果让你选择一个你能出生的年代，您更希望自己在哪个年代？
王家卫：我想任何时代都适用狄更斯在《双城记》的开头所说的：“这是最好的时代，这是最坏的时代”。每个时代都具有各自的特色，我都很喜欢。
F TALKS：如果您能用电影的手段完成一件影响历史的大事，您希望去影响什么？
王家卫：影响年轻人的思想和未来。
（编辑：李楠）
