作者：张献

      问： “自由电影”与“概念艺术节”是什么关系？

　　答： “自由电影”是下河迷仓概念艺术节名下的一个独立节目单元，它实际上是一个电影

　　节，与一般电影节不同的是，“自由电影”注重概念创新，试图通过影片的展映和奖评，解构一般中国公众对于电影的习惯见解，建构新的电影观念。

　　问： 你们新的电影观念是什么？

　　答： 我们新的电影观念首先是重申一个最“古老”的观念，即半个世纪前让-雷诺阿所说：“凡是在屏幕上活动的就是电影”、“电影无非是一种新的印刷方法”、“电影如同小说和绘画，是一个作者的作品”。其次，我们质疑当下的流行概念“影像”，认为“影像”与“电影”并无区别，“影像”就是“电影”，“电影”就是“影像”。

　　问： 既然“影像”和“电影”没有区别，为什么非要叫“电影”？

　　答： 汉语“电影”两个字非常巧妙，它最基本地区别了作为自然现象的“影”与作为人类创造物的“影”，一个“电”字把有史以来所有人工之“影”全部包括，且暗示了影像的活动性质，今后影像技术无论如何发展，几乎无法超越这两个汉字所指涉的范围。

      “自由电影”特意将时代文化中的“影像”归入“电影”，是基于一种文化政治策略：新文化应以融接旧文化的方式扬弃旧文化，而不是自甘边缘，以对立的姿态成为旧文化支配局面的陪衬，正确的道路应如耶稣、马丁路德所昭示，内部的革命就够了，不必去外部另搞一套，让自己成为别一历史的组成部分。

　　问：　近些年来的青年影像运动，不正是在对立中成长和发展起来的吗？

　　答：　在对立中成长和发展当然是必要的，否则怎么将自己与旧文化相区别？我们的策略不是要新文化消除自己的特征去融接旧文化，而是相反，要坚持自己的特征去融接旧文化，并在融接中逐渐占据自己应有的公共空间，也就是说，我们的伦理坚持我们在公共空间的合法性，决不容忍他人将我们边缘化、非法化的结果永久化。我们对文化抱持“进化论”的乐观。

　　问：　实际上，你们是在夸大新影像的影响力，硬把搞ＤＶ的说成是搞电影的。

　　答：　在我们的词典里，ＤＶ就是一种电影，书写或印刷方式不同而已，正像用电脑写小说和用钢笔写小说没什么区别。现在，由于渐渐脱离人民，电影成了“官僚制度电影”的专用名词，“官僚制度”以专业化产业化制度限制人民准入，我们不仅丧失了电影经济权，也丧失了电影文化权，最最奇怪的结果是，人民已经不能将自己的活动影像作品称为“电影”了！你可以叫“电视”，可以叫“纪录片”，可以叫“短片”，可以叫“ＤＶ”，可以叫“影像”，就是不可以叫“电影”！我们要问的是：从什么时候开始，谁规定的，电影非得是那种至少投资几百万，经政府批准，用３５毫米胶片拍摄，在指定的国有垄断企业中冲印，成片后再交北京那三十五个人审查通过，然后在垄断的发行放映体系控制的拥有豪华设施的电影院中放映的，才算是电影？！

　　问：　是不是可以说，下河迷仓的“自由电影”，是一个“碟片电影节”？

　　答：　我们很喜欢这种幽默的说法。的确，这次电影节一般只接受DVD、VCD作为播放介质，采用碟片集展方式，就是要将电影节的技术门槛降低到零，以便普通民众无障碍地自由参加。这样做，也是要与“景观式商业大片”彻底划清界限，在我们这里，“视听奇观”的电影肯定会受到委屈。

　　问：　我们注意到，“自由电影”的英文翻译是“free cinema ”，为什么不像一般电影节那样使用“film”这个词？

　　答：　我们不使用film而用cinema一词，是要突出电影除电影片、电影作品以外的含义，cinema比film、movie更有电影院、电影业、电影制作放映等电影制度方面的含义，就像theater这个词具有的空间含义，cinema同样具有空间含义，我们的电影需要实实在在的物理空间和相应的自由制度，不仅仅是艺术产品。在下河迷仓进行的“freecinema”，以其简陋的建筑和设施公然宣称cinema（电影院），是要提醒人民，电影院

　　本来就是这样的，它不能被垄断，不能无休止地抬高技术门槛和票价门槛，不能让穷人进不来。下河迷仓cinema是一个示范，它宣告，电影空间是一种最基本的自由，因此它必须极其简单。

　　问：　能不能逐一介绍下三个奖项，先从“自由电影奖”开始。

　　问：　“艺术电影奖”是不是相对偏重形式？

　　答：　是的。有必要先解释一下什么是我们所认识的“艺术电影”。

　　通常，人们喜欢把那些不同于赤裸裸的商业诉求的电影称为艺术电影，如相对于好莱坞大片的欧洲电影，或相对于警匪片搞笑搞怪片的中国文艺故事片，我们有保留地承认这些影片的“艺术性”，但基本上仍把它们看成是“小市场商业片”。迷仓“艺术电影奖”将授予那些完全摆脱市场律令，只醉心于电影创造的作品，这些作品突破“国家故事片”与“民间纪录片”二元对立格局，以独特的想象和坚决的创意，开创崭新的“第三种电影”。这类电影在中国已时有发现，但坊间仅以“实验短片”之类称呼，非常局限。实验是需要的，但不是为实验而实验，只为天下先，我们更期待“成熟”的艺术。长短不论，八小时的长度也可以。

　　问：　“电影牺牲奖”名字很怪，闻所未闻，能不能解释一下？

　　答：　“电影牺牲奖”的设立是表明“自由电影节”持有争取和保留社会精神资产的宗旨。这个奖项试图区别于世界上所有的电影节奖项，简单地说，它不是嘉奖优秀的作品和成功的人，而是嘉奖那些饱受磨难的作品以及为电影所伤害并作出重大牺牲的人，这些人甚至可以一部电影都没拍成功。

　　问：　为什么要奖励失败者？甚至没拍成电影的人？

　　答：　由于我们身处世界上管制最严厉、惩处最冷酷无情的电影环境，一代又一代因热情和梦想而投入电影创作的青年遭受了生理上、心理上难以想象的挫折和痛苦，他们实际上成了供奉在“神圣的”电影祭坛上的牺牲，考虑到牺牲者人生境遇的曲折离奇耸人听闻常常超过其作品给予人的艺术印象，这个奖项将要评价的不局限在入选者所提供的成品电影，更需要考虑其半成品或失败作品、罹难作品、作品的“残骸”即不完整摄录介质、零碎材料、剧本、草图、日记、批文、谈话记录、禁令证据等以及一切因为电影造成人身健康损害、精神创伤、家庭与职业损失的记录与证据。这个奖项可能将通过个人与团体的推介来完成它的意属。欢迎大家提供线索，欢迎大家推荐。

　　问：　我们还注意到下河迷仓网站上有关电影节大的“章程”中提到“现场阐述”这个概念，是不是每部参展参赛影片都要作“现场阐述”？如果这样，外地的到上海是自费还是你们负担？

　　答：　非常抱歉，“自由电影节”不为任何人提供食宿车旅方面的费用，包括评委会成员。我们不是财大气粗的受助人，只是普通民间人士，我们只是提供空间和有限公共平台给大家，希望建立公民自助文化机制。“现场阐述”单元是一个开放式论坛，给予那些未完成影片的作者和完成影片后仍有强烈表达愿望的人一个说话的机会，题旨还是集中在作品的发布上。还是概念艺术节的传统：做不出来的，可以先说出来。

　　问：　我没听错的话，评委会成员你们是不给钱的？

　　答：　不给酬金，不给津贴，不请住酒店，但是有盒饭吃，有水喝。

　　问：　请问评委班子由谁组成？

　　答：　目前还没最后确定。但有一点可以肯定，评委会将不考虑电影界人士，特别是知名的电影界人士，因为这是把中国电影从糟糕的现状中解救出来的必要措施。评委会成员结构将兼顾知识人士和社会独立谋事人士，知识和经验范围涉及历史、社会、艺术、哲学、公共事业等领域。

　　问：　原定６月２２日开始的电影节，为什么延期了？

　　答：　我们不得不延期到７月２０日开始。因为越来越多的外地朋友得到消息太晚，来不及准备，应该多给他们一点时间才公平。

    (编辑:杨帆)