作者：何晶

王祥

　　采访者：何晶

　　受访者：王祥

　　要建立新的网络文学评价体系

　　记者：您认为目前的网络文学创作现状如何？

　　王祥：成绩很大，优秀作品众多，有些作品注定会进入文学史。以玄幻小说为例，《盘龙》、《神墓》、《斗破苍穹》、《间客》等作品，其想象力之丰富，故事情节之精彩，体现出的创造精神和创造能力，都是值得尊敬的，不能因为深受大众的欢迎，反而因此贬低它们。我们对这些优秀的网络小说家，了解不够多，评价不够高，不是他们的损失，而是我们文学评论界的损失。他们的创作，不仅满足了我们同时代的大众读者的阅读需求，也为人类的想象力，人类的文明丰富性，对小说回归故事赢回读者，做出了卓越的贡献，他们的胜利是小说的胜利，也是人类想象力的胜利。

　　记者：能不能说现在评论界还没有进入到网络类型文学这个领域？两者是有隔膜的？还是说，网络文学数量太大了，作品良莠不齐，好的作品被埋没其中，以至于评论界没有注意到？

　　王祥：评论界被网络小说的鸿篇巨制吓住了，花费那么多的精力去阅读体验研究它们，值不值？那就只好围观一下，发表感慨式、印象式的评论容易一些，而深入研究就不那么容易了。也许只有性情中人，才愿意跟随网络小说发展，才能不那么功利地花费时间精力，去研究那些没有得到主流社会肯定的小说“写手”。

　　一方面，这些优秀的小说家是大众读者心中的大神，另一方面，却是批评界口中随意褒贬的写手。发表惊悚式“偏见”评论的人，根本就没有认真阅读这些小说，哪有权力发表意见？

　　记者：有人认为，网络文学评论需要用另一套话语体系来评价，您认同吗？

　　王祥：网络文学的评价体系，肯定不能是我们惯常使用的，建立在现实主义、现代主义、后现代主义文学理论基础上的话语体系。事实上，整个大众文学、大众文艺，一直缺乏适配的评价体系。建立网络文学——大众文艺的评价体系，是我一直在努力的事。

　　是否深刻影响大众才是评价标准

　　记者：很多类型文学作品被读者追着看，是不是因为读者爱看什么，他们就写什么。这里边的文学性有多少？

　　王祥：文学性的最大内涵，是用文学手段调动人的内心活动，切合人的内心需求的作品，自然也会受到大众的欢迎。能够让亿万观众追捧的那些作品，若没有文学性，那么它们所拥有的又是什么？

　　由于网络小说随时写作、随时发表的情况，使得一些小说的文字不那么讲究，这确实是问题，但这仅仅是文学的一个方面而已。如果那些网络小说名篇，在文字上再好好休整一番，会更完美——这并不难做到，等到这些小说家“空闲下来”，创作的冲劲不那么强劲了，把作品好好修剪一番，就可以。我们今天看见的金庸作品，也是修剪后的面貌。

　　记者：现在大家是否已经将网络文学和类型文学等同了？

　　王祥：网络文学，就其主流来说，当然是类型化的小说。但这不是问题，明清小说都是类型小说，几乎所有自发产生的大众小说都是类型化的小说。小说与大众电影，之所以是类型化的形态，那是人不同层次的精神需要所导致的，它们可以更集中、更有效地应对人们分门别类的各种情感需要。是否类型化，不是评价作品好坏雅俗的标准，能否对大众产生深刻影响，才是作品高下的标准。

　　记者：您认同网络类型文学是“俗文学”吗？

　　王祥：说它是俗文学，是不恰当的，这也是一种不好的暗示——它可以很庸俗，很俗气，或者它已经很庸俗，很俗气。事实上，网络文学雅俗皆有，中间状态更多，“中间小说”是多数，印刷出版文学亦然。

　　长期以来，人们过于强调文学的严肃性和思想深度，忽视乃至蔑视文学的快感与美感体验的功能，把“经营”快感的大众文学归入“通俗”文学，认为这类文字只能提供“消遣”，排斥在殿堂之外，贬抑为“下里巴人”。但是，大众的天然需求总归会显示出自己的力量，网络文学自发的爆发性增长就是如此。人们需要在文艺作品中寻求、汲取快感与美感体验，是因为日常生活平庸重复，高潮体验缺失，特别渴望实现在现实生活中难以达成的欲求，天然需要在文艺作品中得到抚慰，得到心理补偿。

　　商业运营利弊皆有难以抗拒

　　记者：金宇澄的《繁花》最早是在网络论坛上随写随发，后来才登在文学期刊上，随之出版单行本。这算是网络文学吗？今天应该如何定义网络文学？

　　王祥：广义的网络文学，是指所有通过网络媒介发表的文学作品。我认为网络媒介必然是未来的主流，因为它低成本而高效率，而且很环保，减少了砍树，取代印刷出版是必然的。那时也就无所谓“网络”文学了。将来，只有很少的纪念收藏的需要，才印刷出版一些书籍。而狭义的网络文学，是指通过网络媒体传播的，各种付费阅读的大众小说，它们能够满足大众需求，反映大众愿望，得到大众支持。

　　记者：目前的商业运营对网络写手的文字有伤害吗？很多写手都提到，签约时规定了每天至少要更新几千字。

　　王祥：这因人而异，有些人日更万字，不觉得费劲，而有些人一天两千字，也能抓牢读者。商业运营，对于文艺生产，利弊皆有，它不可避免。世界主流的文艺生产方式是商业运营，成熟的商业模式是大众文艺生产的重要保证。中国出版、演艺、电影、电视事业都经历了市场化改制过程，都成了文艺市场的竞争主体，谁也难以抗拒——网络文学不通过市场运营，谁出钱养活作者与编辑等从业人员？

　　优秀网络小说作者的高收入，事实上有利于保持创作力，他们无需从事其他职业养活自己，保持专业创作的状态。写得多并不见得就写得不好，写得少也不见得成就大。莫言的长篇小说写得很快，一个月两个月就完成一部，这是很有说服力的例子，他慢点写也未见得就更好。有些人就适合激情写作，写得越快越有快感，神思飞扬，才情四溢。而有些人是深思熟虑的写作——他们不一定要通过现在这种付费阅读的方式写作。

　　记者：网络文学目前存在的问题？

　　王祥：我认为，网络文学发展的主要问题，是法治还不完善，对于市场主体和作者利益的保障，还不够得力。

　　（实习编辑：王谦）