作者：周怀宗

白烨

    采访者：周怀宗

    受访者：白烨

　　2013年诺贝尔文学奖的评选已经进入最后的阶段，谁将最终夺得桂冠，各界猜测仍旧莫衷一是，热门的村上春树，依旧是各大博彩公司的宠儿，久负盛名的米兰·昆德拉也榜上有名。中国诗人北岛同样是华人关注的焦点，但大多数人并不认为北岛在今年有摘取桂冠的可能。

　　2012年，莫言的获奖让多年来对诺奖又爱又恨、又盼又骂的国人们过了一把瘾，也让图书市场上沉寂已久的纯文学稍稍火了一把，尽管不少的年轻人已经不知道莫言是谁，但诺贝尔的光环毫无疑问地强大，这让莫言和所有仍旧生活在纯文学世界的人们稍稍安慰。

　　尽管不得不承认，诺贝尔青睐欧美，但随着欧美之外新兴经济体的崛起，诺贝尔本身似乎也在改变着自己的初衷，除了法国、美国、德国、英国这些诺贝尔文学奖的大户之外，诸多欧美之外的作家们，问鼎诺贝尔的可能性确实大了很多，仅仅一次诺贝尔远远不能让人们满足。2012年的莫言之后，需要考虑的不再是中国作家能不能得诺奖，而是下一个诺奖是谁？

　　第一个诺奖之后，第二个是不是会随之而来，谁也说不清楚。日本为了这一天，等了足足26年，俄罗斯和英国，他们等了25年。速度最快的是爱尔兰，在1923年获得第一个诺贝尔之后，他们仅仅等了两年，又获得了1925年的诺奖，尽管第三个来得太晚，一直到1995年，足足70年。而早在1913年就由泰戈尔获得诺贝尔奖的印度，这个世界上人口第二多的国家，他们至今还没有等来第二次诺贝尔。中国又会在什么时候呢？

　　著名文学评论家白烨说，“中国有可能获得诺奖的人，除了莫言之外，应该还有五六个人，但是他们究竟什么时候能够获奖，却是一个难以预测的事情，或许要等到10年之后。”

　　还有五六人有实力

　　周怀宗：2013年的诺奖快要揭晓，你看好谁？

　　白烨：好作家非常多，这说明排队的也非常多，很多入选的作家本身早已经著作等身，享誉世界，他们的作品非常好，以至于会让人觉得他们就应该获奖，甚至有时候会觉得他们已经获过奖了。比如今年入选的几个美国作家，他们都是非常好的作家，而且美国也有不短的时间没有出现过获奖作家了，所以他们中的某一位作家获奖的可能性很大。村上春树也是热门人选，但他面临的竞争非常激烈，并没有压倒性的优势，甚至在某种程度上，还处在相对的劣势，他的作品，总体上来说，依旧有进步的空间。

　　周怀宗：莫言获奖之后，不少人在猜测，下一次中国作家获奖会在什么时候，你有什么看法？

　　白烨：莫言获奖的好处，一是让世界关注中国当代文学，另外一个就是他的获奖开了一个门，打破了以前那种非得带有强烈的政治意味的作家才能得奖的传统，诺奖以前对体制内的作家不大认可，但这之后，更多的作家获奖成为一种可能。至于下一个获奖的中国作家，我想在现在的中国作家中，有世界性、作品翻译出版广泛的，并且在国际上有比较大的影响力的作家，可能还有五六个人，比如余华、苏童、李锐、阎连科、王蒙等等，此外还有张炜、贾平凹，但是他们的作品量太大了，需要尽快地在海外翻译出版。什么时候才能再次获奖，今年可能性太小了，诺奖连续两年颁给一个国家的作家的历史几乎不存在。我想这个时间很难预测，或许十年后可能性会更高一点。

　　文学从来不是一朝一夕的事情，诺贝尔奖仅仅百年历史，在更久远的人类文明史中，文学和文明，从来不曾分离，住在现代化的高楼大厦里的人们会去品味一本小说、一首诗，远古刀耕火种的人们，也同样有他们的诗歌和故事。

　　诺贝尔奖证明了中国当代文学的成就，但在更久的时间里，文学的传承究竟如何，文学世界里形形色色的人们，他们又在用什么样的方式观察着这个世界，思考着生命的意义，这对于一个社会来说，或许会更加重要。

　　白烨说：“中国当代文学扛鼎的作家们，大多都还是和莫言同时代成长和成名的，新的作家虽然已经有了更丰富的写作方式、更多元的思想和风格，但还依旧需要成长，他们的格局和气度，还需要拓展。下一个诺奖获得者更多可能是和莫言同时代的作家，而更远的未来不可预期。”

　　为历史立此存照

　　周怀宗：到今天为止，中国当代文学有影响力的作家中，似乎大多都是和莫言同时代的？

　　白烨：是的。基本上都是属于同一个时代，有人叫做新时期文学，我更喜欢称为80年代文学，这些作家基本上都有30年的创作历史，他们的思想、写作风格等等都已经很成熟，各方面的实力相对都比较强。

　　周怀宗：为什么那个时代会出现这么多好的作家？

　　白烨：上个世纪80年代，中国社会从封闭到开放，那是一个充满了政治性的时代，一个群体性创作的时代。伤痕文学、反思文学、知青文学、归来者文学、寻根文学、新诗潮等等，流派众多，而且都有非常强烈的创新和创作的激情。人们对于文学有着发自内心的热爱，甚至视文学为生命，而且他们普遍都有一种历史的责任感，有对社会的担当，要为那一段历史、那样一个社会立此存照。他们的写作，有众多的社会内容和历史内容，这就使得他们的作品更有分量，更加厚重。实际上，作家的成长，一定跟他所处的时代是相关联的，这是那一代作家共同的特点，也是他们之所以至今仍旧影响广泛的原因。

　　失去重心的多元化

　　周怀宗：之后的作家，似乎这样的特点在减弱？

　　白烨：上个世纪90年代以后，个人化的写作开始萌发，年轻作家们的写作风格开始转变，他们不太喜欢群体化的写作，不像前一代的作家们那么关注个人和群体的关系，而是更加关注个人的生命体验。这不仅是一次写作理念的变化，某种程度上来说，也是对前一代写作的一种补充。这使得文学更加多元，形态更加丰富。2000年以后，直到现在，写作的多元化越来越明显，个人化的写作、历史性的写作等等，人们都在以自己的方式去发展文学、去表现文学，这种多元是前所未有的。甚至网络的出现，使得写作形态、传播方式都发生了变化。

　　周怀宗：按说多元化应该出现更多好的作家，但似乎新的作家中影响力大的并不多？

　　白烨：多元化写作固然是社会发展的必然，也是文学发展的必然结果，但同时也不是没有问题。问题在于，纷繁缭乱的写作，遮蔽了对于最重要的东西的追求。一个社会的发展中，每一个特定的时代里，究竟什么才是对我们最重要的东西？大到整个社会，具体到每一个人，我们要追求什么？人们不再去寻找、去探求、去拷问自我。文学的力量在于打动人心，触碰到人心中最深沉、最永恒的东西。如果被缤纷世界照得眼花缭乱，那么能够打动人心的东西就会变少。

　　老将依旧挂帅

　　周怀宗：那么，是什么原因导致了这样的变化呢？

　　白烨：这跟文学的市场化有关。上个世纪90年代至今，是经济挂帅的年代，它的影响所及，使得整个社会生活市场化，这给过去的写作带来了颠覆性的冲击。表现在文学上，结果有两个，第一，长篇小说崛起，这和出版的市场化有直接的关系。其二，个人化的写作成为一种定式。我们知道，在没有市场前，作家是写作的中心，而市场化以后，读者才是中心，读者要什么，作家就写什么？作家不再居于中心地位，而在一定程度上，成为了被选择的对象。新世纪以后，网络科技的浪潮来临，新技术再一次带来的写作方式的变化，也带来了传播方式的变化，原本唯一的纸质写作和传播变得更加多样，电脑、手机等。

　　周怀宗：技术永远在变化，它和文学创作之间的必然关系在哪里呢？

　　白烨：上个世纪90年代，新一代的文学创作者开始崛起，他们一般被称为新生代作家，他们有一些是60后生人，但大部分都是70后人，代表人物如陈染，随后又有80后，现在90后也开始崭露头角。总体来说，新生代的写作，个人化的色彩非常浓厚，他们把过去宏大叙事所遗漏的那些边边角角，重新捡起来，用自己独特的方式展现出来，表现出来一种新的气象。但是一方面由于年龄、阅历等因素，一方面也因为市场化和网络时代的快节奏生活、快速阅读所带来的问题尚未解决，所以直到今天，当代文学的写作队伍中，担任主将的，依旧是那些50后、60后的作家。

　　格局还需要拓展

　　周怀宗：这些新一代的作家，有没有可能未来达到诺奖的水准呢？

　　白烨：新生代的作家，与60后、70后的这些作家们相比，他们在人生、艺术上的历练，很多还处在叙事的阶段，跟前辈们相比，气度格局都还稍小一些。如果说随着时间的推移，他们能在气度格局上有新的突破和拓展，我想他们可能会给我们带来很多惊喜。

　　周怀宗：那么80后、90后作家如何？

　　白烨：80后、90后作家，他们的特征和传统相比有很大的不同。比如说作家的分化很严重。有的写作很靠近传统，他们和传统写作者的区别，可能更多表现在经验、阅历、格局等等方面。而有的写作者，则喜欢游戏式的写作，这也是今天这个时代特征的一种表现，人们对那些过于严肃、过于沉重的话题，对于那些社会化色彩浓厚的写作可能已经不再那么感兴趣，反而更多喜欢一些轻松的作品。其三，还有的作者沉溺于网络写作之中，这一部分作者在80后、90后作家中占有很大的比例，网络写作在今天方兴未艾，它便捷、迅速，但同样也有尚未克服的缺陷。还有的作者游弋在市场之中，他们更善于把握市场的风向，但是在深沉和厚重上，却还缺少积淀。总体来说，这些80后、90后的作家，和国内比，差距仍旧明显，和国外比，差距就更大。他们要成长到足够的水平，还需要很长时间的历练和沉淀。

    （实习编辑：李万欣）