采访：李福莹
被访：章海宁
章海宁，1965年生，江苏淮阴人，萧红研究学者。黑龙江省萧红研究会副会长、常务理事、副秘书长；萧红专题图书收藏者，萧红文化传播者，新版《萧红全集》编委。
章海宁并不是地道的黑龙江人，却因少年时期读了一本薄薄的《萧红散文集》，后来成为萧红专题图书的收藏者、萧红文学的研究者。
章海宁说，对一个作家的感情有许多原因，自己攒钱买的第一本书，就是《萧红散文集》。那还是他在江苏淮阴上初中的时候，父母在遥远的黑龙江工作，离亲人越远，对亲人的感情就愈加强烈，只要看到“黑龙江”三个字，章海宁就有一种复杂的亲近感。“记得当时我似乎攒了不到一元钱，兴冲冲地跑到学校对面的供销社，看着里面摆着的十几本新书，一时不知道该买哪一本好。见有一本黑龙江某出版社的《萧红散文集》，书很薄，估计自己还能买得起，就把它带回了家。”
那本《萧红散文集》，其实大部分都是《商市街》里的文章。萧红的文字是有魔力的，《商市街》既像小说又像散文，里面那个饥寒交迫、居无定所的萧红，让人同情，读者也会情不自禁地陷了进去。有一篇散文叫《饿》，萧红对于饥饿有极生动的描写：“床板可以吃吗？草垫子可以吃吗？”由于粮食紧张，章海宁此时恰恰也在体验饥饿的感觉。
萧红走进了章海宁的世界，从1998年开始收藏萧红史料以来，他已收藏包括书籍、声像资料、字画、纪念品等近700种，除了《跋涉》、《马伯乐》两部作品外，萧红其他作品的早期版本，章海宁几乎都有。包括萧红亲自设计封面的初版本“毛边”《生死场》，文化生活出版社七十多年前出版的《商市街》、《桥》、《牛车上》，还有上海图书杂志公司出版的初版及再版《旷野的呼喊》，寰星书店出版的《呼兰河传》等等。国家图书馆有关萧红的藏书，只有一本章海宁没有，但他有的关于萧红的藏书，国家图书馆很多都没有。章海宁甚至曾主动失业半年，就为做一个最好的、最权威的《萧红资料索引》。
本次由黑龙江大学出版社策划、编写的新版《萧红全集》，许多版本考证的工作，章海宁都参与其中。他说，虽然收藏本身就是意义，但他更多的是为了研究、传播萧红的文学作品。这次参与新版《萧红全集》的编写，他最想达到的目的，就是抹掉因各种原因粘在萧红身上的灰尘，还原其作品的本真面目。
深圳晚报：请介绍一下以前萧红作品版本的情况。
章海宁：新中国成立之前，萧红的作品大多保持原貌。1949年之后，萧红的作品许多版本，都不甚满意，主要问题就是有太多人为修改的痕迹。笼统计算，全国应有上百个萧红作品的版本，但它们其实都与几个核心版本有关，比如1953年新文艺出版社的《生死场》、1958年新文艺出版社的《呼兰河传》，还有人民文学出版社的《萧红选集》，这三个版本对于萧红作品的传播起了极其重要的作用，当然其中的错误也便以讹传讹了。
1980年代初，黑龙江人民出版社出版了《生死场》、《呼兰河传》、《马伯乐》、《萧红短篇小说集》、《萧红散文集》，发行量达几十万册，只可惜里面也是改动太多。90年代，哈尔滨出版社先后出过两个版本的《萧红全集》，里面的大量错误也让人痛心。
深圳晚报：什么原因造成了如此多的改动？
章海宁：最普遍的就是用现代汉语规范去给萧红作品装一个“套子”，把所有用词都弄得很符合“规范”。不仅是萧红，很多现代作家的作品都享受过这种待遇，大家说着千篇一律的话，带有鲜明个人特点的用词消失了。
第二，就是文化差异，不同地域有不同的语言习惯。比如东北习惯讲“一盘菜”，沪浙习惯称“一碗菜”。萧红在上海从事创作时，吸收了当地的语言，比如文中会有“一碗黄花鱼”的用词，但北方编辑往往会自作主张地改成“一盘黄花鱼”。
第三，因为意识形态而产生的改动，这种改动最重。比如萧红在《回忆鲁迅先生》中，提起鲁迅先生上课生气的时候，会用眼睛严肃地看着女学生。类似的话，许广平也说过。但在后来的很多版本中，这段都被删掉了。因为鲁迅已经不是人间的鲁迅，他是神，怎么能用眼睛看女学生呢？另外，还有萧红笔下“鲁迅先生黑大的身影”，在很多版本被改成“高大的身影”，进行人为的拔高。诸如此类，不胜枚举。
深圳晚报：新版《萧红全集》的最大特点是什么？
章海宁：本次编校新版《萧红全集》，均以初版本为底本，比如1935年12月荣光书局初版的《生死场》、1941年5月桂林上海杂志公司初版的《呼兰河传》、1936年8月上海文化生活出版社初版的《商市街》等等。但我们也不迷信初版本，每一本书都会对照5种以上的其他版本进行互校。
值得一提的是，《呼兰河传》的初版本是首次发现，我们曾经到国家图书馆、上海图书馆寻找，均无结果；又委托桂林、南宁的朋友寻找，也是未见踪影；最后竟在北京大学图书馆找到了《呼兰河传》的初版、二版，真是欣喜万分。
深圳晚报：最后说说你眼中的萧红吧。
章海宁：很多人都觉得萧红不过是个二三流的作家，甚至还有人把萧红视作一个轻浮的女子。这种误读和漠然，常常令我感到焦虑。从创作成就来说，萧红超越了此前的女作家冰心、丁玲，并与张爱玲一起，成为中国现代文学的“双璧”。从创作风格看，她是中国现代文学史上最独特的作家。但萧红一直是一位被边缘化的作家，她的文学价值多被她的传奇身世所遮蔽，一位对文学创作带有情怀的严肃作家，常常成为部分传记作者戏说和虚构的对象，这是文学的不幸。
（编辑：刘彬）
