作者：王光明

　　采访人：王光明

　　受访人：南翔

　　作家南翔新近出版的中篇小说集《女人的葵花》收入了近年他陆续发表在《北京文学》、《人民文学》等刊的九个中篇。这些小说发表后《小说月报》、《小说选刊》、《中篇小说选刊》以及《新华文摘》相继予以转载。

    对这部中篇集萃，王光明看到已经陆续引起一些评论工作者的注意，著名评论家贺绍俊认为，“南翔的小说很好看，也很耐读；他可以在不同的时空里展开想象，而最终又都凝聚于思想性和文学性，这得益于他的学院气质、民间情怀和南方立场三者的完美结合。”作为一名来深多年的本土作家和学者、教授，南翔如何可以在教学之余坚持创作并获得关注？6月8日，王光明就一些热点文学话题专访了他。

    张艺谋的电影

    基本来自中篇小说

    王光明：你从大学期间发表第一个短篇《在一个小火车站》至今勤于创作二十多年，涉及小说、散文、随笔、评论等多种文体，你最近出版的中篇集《女人的葵花》，作品中的人物有官员、秘书、大学教师、火车司机、落寞的渔夫、痴情的女子、逃亡的罪犯……选择这些题材是否都和你的经历有关？

    南翔：除了大学与铁路生活跟我有关，其他的主要就是靠阅读、想象和借鉴了。当然，生活经历和亲身体验是非常重要的。比如，因为写专题片的机会，深圳的监狱、看守所我都去过不止一次。

    王光明：在你的写作生涯里，我看中篇比较多，你前些年结集的《大学轶事》、《前尘——民国遗事》，以及更早的《海南的大陆女人》，基本都是中篇，你觉得中篇是当代文学的热点吗？[NextPage]

    南翔：这是一个很值得探讨的话题，我确实写中篇较多，念大学就开始写，发了有五六十个吧。中篇是改革开放的产物，一个原因是大型文学期刊多了，大型文学期刊主要刊登中篇；另一个原因是中篇的容量，三万字上下，个把小时读完，也是一个电影的容量，很适合当下的读者。你注意到没有，好的电影多半从中篇里找素材，张艺谋的电影基本都来自中篇小说，譬如《菊豆》、《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》等等。

    好作品应有三大信息量

    王光明：我感觉《女人的葵花》9个中篇，各有不同的追求，《女人的葵花》本身就是一个中篇，画面感、动作感很强；《我的秘书生涯》在《人民文学》发表后被收集过，情节很紧张；《铁壳船》是人性和生态的共生感喟；《人质》则像一个大特写。这是你有意的不同尝试，还是对读者不断变化口味的适应？

    南翔：文学本身就是一个不断变化的过程，这是作者的需要，也是读者的需要。更何况，我在大学教授文学，还有一个自我实践的需要。要看到这样一个事实，审美多元化了，趣味也就多元化，而且在不断变化。有人老怀念上个世纪80年代，出来一个小说就轰动，阿城、池莉等作家，就是一个中篇一炮走红的。更早的伤痕文学，短篇也成名，譬如刘心武等。那时候的文学承载了太多的文学之外的功能。

    王光明：有人认为现在文学越来越小众化、边缘化了。你怎么看这么个问题？

    南翔：相比过去，这个判断没有错。一方面是文学回归本位的结果，另一方面是审美或娱乐多元化的结果。还有就是作家对作品能否精益求精，因为大家都忙，你的东西不好看，或者没深度，为何他要花时间，看得百无聊赖或气急败坏呢。我琢磨一个好的文学作品，应该具有三大信息量：一是生活信息量，二是思想信息量，三是审美信息量。生活信息量是我们全力搜寻与表现的人物、情感、历史及其生活细节；思想信息量是我们要通过人物、故事传导出来的深邃、理智而清明的思考；审美信息量则是我们的话语方式、结构方式等等。

　　（实习编辑：郭婧涵）