作者：莎拉·道格拉斯

翠西·艾敏

    采访者：莎拉·道格拉斯

    被访者：翠西·艾敏

　　可以这么说，翠西·艾敏（Tracey Emin）没干过的事情已经不多了。整体看来，她的作品大多带有自传色彩——《我睡过的所有人 1963－1995》（Everyone I Have Ever Slept With 1963-1995）里那顶轰动世界的帐篷是这部自传的开端——她的回忆录也已经在2005年发表了，名叫《异地》（Strangland）。两年前她在威尼斯双年展上成了大不列颠的代言人，在艺术圈里的名声愈加地响亮，并当选为皇家院士。这个夏天，里佐里出版社出版了一本厚厚的、砖头一般的书——《翠西·艾敏的一千部画作》（On Thousand Drawings by Tracey Emin）。

　　上周，艾敏在纽约莱曼·莫品画廊参加她的最新个展“只有上帝知道我的好”（Only God Knows I’m Good）的开展仪式。这次个展收入了许多新的绘画、刺绣作品，还有一部录像动画片，几乎都着眼于女性形象和艾敏偏爱的主题：梦、爱、性。此外还有两座有点费解的、外表很抽象的雕塑。所有这些作品都笼罩在一排白色霓虹灯的光芒之下，灯光显示着本次展览那电力十足的标题。在和记者的交谈中，艾敏谈到了女性主义、噩梦，以及为什么人们不应该对她妄下定论。

　　记者：和伦敦比起来，在纽约开展是什么感觉？在那边你可已经是羽翼丰满的名人了。

　　翠西·艾敏：我在伦敦做展览，每天会有一千人到画廊来，开展仪式会是电视新闻。那可是件大事。然而在纽约，基本上就是一场艺术展览而已。

　　记者：两年前，就是在威尼斯双年展上做展馆的那段时间，你说你正在做自己迄今为止“最女性”的作品。从这次展览看，你在延续那个模式。

　　翠西·艾敏：是的。其实我觉得如果把这个展放在25或者30年前，我会被人斥为死硬派女性主义者。

　　记者：那你说的“女性”就是指“女性主义者”？

　　翠西·艾敏：作品太偏重女性了，以至于有了女人味。这样的作品男人是做不出来的。在艺术圈里还是会有人对这感到不满。价值依然是不平等的。我的刺绣作品如果换成是油画，价钱会是现在的三倍。如果是男人做的，价格会是现在的四或五倍。[NextPage]

　　记者：你觉得你是女性主义者吗？

　　翠西·艾敏：1983年我在艺术学院接受采访的时候，他们问我：“你对女性主义是何看法？”我说，“没看法。”但现在我有了。要想在这个男性世界里继续做我的事，必须思考这个问题。年纪越大、越成功，我就越意识到艺术圈是多么男性的世界。

　　记者：这些都触及到你在威尼斯双年展访谈时期说的一些话，你说你是一个处于“事业中期的艺术家”。

　　翠西·艾敏：我在双年展上的展览是一个事业中期的展。我对策展人安德莉亚·罗斯（Andrea Rose）说：“我该怎么办？我想展出正在做的东西，但同时我也知道我应该展‘最好的翠西·艾敏’”。她说：“亲爱的，什么能一直延续到未来，你就展什么。不要考虑别人对你的期待。”

　　记者：在你的创作中，雕塑可能是最令人费解的。这次的展览里有两件。

　　翠西·艾敏：有个挪威的电影剧组问过我：“你的作品里有没有什么是特别私隐的？”我当时应该回答：“有，我的雕塑。”因为没人知道它们是他妈什么意思。

　　记者：哦，那么它们和你的其他作品是截然不同的。

　　翠西·艾敏：所有雕塑都是这样。两年后我会在伦敦的黑瓦德画廊开一个展，我会展出许多雕塑，我相信等到一口气看到全部的时候，人们会明白的。人们不明白我是怎么从这种抽象雕塑变到叙事性绘画上的。他们没法把两者联系在一起。

　　记者：两者有什么联系？

　　翠西·艾敏：雕塑是极端个人化的。我不喜欢用墙壁把画廊的空间隔开，雕塑是一种分割空间的装置，因此你可以看看我的绘画以及其他正在展示的东西，把它们和雕塑比较起来看。

　　记者：在这次展览里，有一件雕塑的顶部有一个篮子似的物体。这是在表达什么？

　　翠西·艾敏：那是我老家马盖特（Margate）的一个潮水标。我一直说，如果世界上所有雕塑都供我挑选，我会要一个潮水标，然后我就想，干嘛不自己做一个呢？这次展里的许多东西都和我的梦有关。还有梦的恐怖。马盖特有很多巨大的悬崖。在一个梦里，我听到一阵狂暴的噪音，我转身一看，一个巨大的海浪正打过来。可我无路可逃。把这些篮子潮水标放在那儿，船舶就可以看到水位。在我的梦里，海浪退却后，潮水标又回来了。所以对我来说它是一个既脆弱又坚韧的象征。

　　记者：说到梦境，这次展了一幅特别神秘的画，里面有一对人物，其中一人看上去是蜷着的，还有一句话：“只管坐在那儿当什么事也没发生我再怎么尖叫你也不能帮我。”这里边有什么故事？

　　翠西·艾敏：我怀孕的时候，我不知道自己怀孕了，我上床睡觉，然后就醒了，圣徒保罗坐在我床边，把我给叫醒了，抚摸着我的手。他对我说：“你一定要去罗马。”一觉醒来圣徒保罗正他妈坐在你床边叫你去罗马，你知道那是什么感觉？这到底是什么意思？你知道当你做噩梦的时候你尖叫着，旁边躺着人但是他们听不见，因为你是在头脑里尖叫，在梦里，嘴上什么声音也没发出来。

　　记者：是啊。我们谈谈展览的标题吧。“只有上帝知道我的好”，有一个霓虹灯作品打出的就是这句话。听起来有点辩解的意思。或者是有负罪感？

　　翠西·艾敏：不是的，它的意思是我快五十了，人们还对我品头论足，太他妈让人恼火了。他们凭什么？他们不了解我，不了解我的灵魂，不了解我有多正派，多诚实。评价我的作品，那可以。它就摆在那儿，就在墙上。但别臆断我的灵魂。这话听上去像是随口一说，其实不是。面对上帝——不是宗教，是上帝——我是有非常强烈的信念和信仰的。

　　记者：你最近发表了一本诗集——你现在是《GQ》杂志的驻刊诗人，你会在杂志上写酒店评论，而且一度担任风水版的编辑。你跟杂志的关系肯定很好吧。

　　翠西·艾敏：我给GQ写了十年了。但（编辑）迪伦·琼斯（Dylan Jones）曾经有两年和我一句话也不说，因为我在GQ颁奖礼（2003年）上喝醉了，当时我要给冲撞乐队（The Clash）颁终身成就奖。然后我就上台了，据说当时他们已经在担心广告商们会集体撤出杂志。太可怕了。说真的，那感觉就像是和爷爷奶奶一起看色情片。

　　没人看——这是个诗歌常有的坏名声。但你却把诗歌放到了光鲜时尚的杂志上。

　　而且GQ收到过许多email说他们喜欢这些。之前我在给杂志写文章的时候，迪伦总是说：“你不能写带血的避孕套啊，最安全的做爱时间到了啊，对不起，不能这样，我们不能登这样的东西，男人不想知道这些，这是个男人杂志。”类似这样的话。但男人其实是想知道女人在想什么的，他们可以借一首诗来窥看女人的内心。[NextPage]

　　记者：你觉得最受欢迎的是哪首？

　　翠西·艾敏：上个月（作为诗歌马拉松的一部分）在蛇行画廊读的那首。结尾是：有时我心想，天啊，你阳具真大。

　　记者：噢是的，我记得。读完后你说：“走运的姑娘。”

　　翠西·艾敏：我逗了一个哄堂大笑。

　　记者：驻刊诗人是怎么回事？

　　翠西·艾敏：因为迪伦去看了我在洛杉矶的展（2007年在高古轩画廊），他喜欢那些小小的刺绣，说它们就像是诗。

　　记者：你喜欢洛杉矶那个展吗？

　　翠西·艾敏：高古轩很漂亮。但是洛杉矶的问题是，你做了一场美妙绝伦的展，可没人看得到！那地方就像是美利坚的尽头。还有，在洛杉矶，假如你说一句“哦，对了，谢谢你，我想要点糖，”人们就会想：“你这个婊子，我要弄死你老娘。”

　　记者：为什么呢？

　　翠西·艾敏：我一张嘴，他们就会曲解我说的话。到哪儿都是这样。至于原因，我想是我的脸在说话的时候动了。我笑，我皱眉。他们受不了这个。

　　记者：哦，那看来问题出在肉毒杆菌上。

　　翠西·艾敏：没错。还有我住错了酒店。贝弗利山。我应该挑一个知道我是谁的酒店，那些知道如何最大限度地发挥主动潜能、创造好名声的酒店。我在蒙德里安酒店住过，说唱乐人常住那儿。他们就在泳池边坐着，穿金戴银的，回想起来，我在那里挺适应的，那种说唱氛围。

　　记者：下一步想怎么走？

　　翠西·艾敏：把伦敦的工作室重新装修一下。我在法国有一座漂亮房子。所以我要在那儿做一间工作室。下次过生日我就四十七了。我要把未来三年的事情安排的严丝合缝。下半辈子我要心无旁骛地活着。

　　记者：几年前英国记者琳·巴伯（Lynn Barber）对你的采访是你做过的最佳访谈。当然，如今巴伯自己的回忆录已经拍成电影了，叫《教育》，是讲上世纪六十年代一个英国少女的，因为和一个比她大的男人恋爱，去牛津读书的梦想险些破灭了。对此你怎么看？

　　翠西·艾敏：我喜欢这片子。我要说——这话被引用了——“让男人去死吧，该读点书了。女性主义要揭竿而起。”小姑娘看看这部电影是好事，能让她们到大学去，不要光是贪图那点荣华富贵。两者可以兼得的。

　　（编辑：符素影）