采访者：良小凉

　　受访者：万茜

　　法国时间5月21日，万茜接受了记者专访。这次来到戛纳电影节，万茜是跟着入围主竞赛单元的作品《南方车站的聚会》一起到来。片中，她饰演了一位在家具城工作的单亲妈妈，因为丈夫被通缉，从而被迫陷入利益漩涡之中。

　　万茜饰演的杨淑俊，是个具有东方传统女性特点的妻子，她隐忍能干，就算丈夫突然失踪，她也要扛起整个家。为了演好这个角色，万茜提前到武汉的旧家具城去体验生活，学习木工，甚至练到满手起水泡。“我当时是找了旧家具市场里面，唯一一个木工了，学到整个手起水泡和茧子，因为所有这些重活都要杨淑俊一个人扛。”

　　在旧家具城体验生活的这段日子，万茜看到大多数人都处在无所事事，但又十分无奈的境遇，也让她对角色的生存背景更有感触， “这段体验生活的经历，让我切实感受到，杨淑俊没有什么生活，她有的是生存。”

　　虽然提前体验了生活，但在片场拍摄时，万茜心里有点慌，不知道哪种表演方式是正确的。而且导演在现场，也不是经常给予鼓励和称赞的人。“现在我回头一想，觉得可能导演是故意的，因为这种感觉可以植入角色本身。”

　　虽然片中饰演了胡歌的妻子，但她与胡歌却没有对手戏，反而与桂纶镁的戏份更多。谈及这次与小镁合作，万茜也给予了十分肯定的称赞，“跟我以前认识的小镁，完全不是一个人，在我进组时，才知道她已经提前两三个月，就住到了武汉，每天买菜，跟当地人去聊天，然后一直有语言老师跟着她，武汉话练得很好，完全听不到她原本的口音。”

　　杨淑俊具有东方传统女性特质，一人扛起家里所有重担

　　记者：什么契机接拍的《南方车站的聚会》？

　　万茜：实际是制片组找到我，然后把剧本递给我，然后就见导演。

　　记者：您当时看完剧本是什么样的反应？

　　万茜：我很喜欢这个故事，所有人像是在一个黑暗的隧道里，寻找自己心里的那一点光，不管这个光是暖的还是冷的。我饰演的这个杨淑俊也是，只不过她是一个被动寻找光的过程。生活给了她太多的打磨，把她打磨的面目全非，她让我很心疼。而且我很喜欢她的一点是，她身上的这种普通是具有普遍性和共性的，能感觉到她是一个具有东方传统女人特质的女性。

　　记者：杨淑俊的出场很特别，直接从一个衣柜里走出来。

　　万茜：她是在旧家具城里面负责收旧家具、维修，然后再把它卖出去，以此为生的一个女人。

　　记者：您有为这个角色做哪些准备工作吗？

　　万茜：挺多的，包括学武汉话，以及进组之前到武汉当地的一个旧家具城，就是我们进行拍摄的那个地方，那个地方是专门卖旧家具的，然后进去体验生活、去学木工。

　　记者：学习木工，体验生活这段时间有多长？

　　万茜：大概花了是一个月之内，包括拍摄的时候，我是一直都在那边。

　　去旧家具厂体验生活，切实感受高压低收入的状态

　　记者：拍摄的时候会有武汉话的老师一直在跟您？

　　万茜：武汉话的老师大概跟我了差不多两个月。一直跟着我一起生活，不管我去哪里都有老师跟着。

　　记者：杨淑俊在片中一直处于无助和求助的状态，你在表演上是如何处理这个角色的？

　　万茜：其实往更早些一点说，我在进入到这个旧家具厂、进行生活体验的时候，我会发现因为现在随着人们生活水平的提高，选择在旧家具市场买旧家具的人越来越少，这个地方就逐渐变的门厅冷落，没有人去照顾他们的生意。在整个旧家具市场里，我发现大多数还是以中年人和老年人居多，所有人就一个状态，就是有点没事情做，没有生意，所以每天就是抽烟、聊天、打牌，就是一种无所事事，但又有点无奈的一个状况。

　　包括那个市场里面很多都是夫妻店，大多数都是丈夫做木工，他们去扛这些家具，然后妻子负责补油漆，做一些比较轻的活。但是杨淑俊是一个人在这个旧家具市场里面，她必须一个人扛下所有的活。

　　为了做那些木工，我当时是找了旧家具市场里面，应该说可能是唯一一个木工了。现在也没有什么年轻人想要再去继承这个手艺。那个时候是学到整个手会起水泡和茧子，因为所有这些重活都要杨淑俊一个人扛，而且她还要抚养孩子。

　　收入而言，在这个地方工作收入也是很少的，整个家庭的重担全部都在她身上。这段体验生活的经历，让我切实感受到，杨淑俊这个人是非常之坚强的，因为她没有办法，她必须要一个人扛这个家。这是我对她最基础的生活状况的感受，她没有什么生活，她有的是生存。

　　导演不说戏自己心发慌，现在想来是导演故意挖坑

　　记者：你有一场与人争执的戏，突然就晕倒了。

　　万茜：对，在小巷里面。因为杨淑俊本身还是一个羊角风病人，这也算是生活给她的另一个磨难。

　　记者：在表演上面是不是挑战还挺大的？

　　万茜：虽然整个篇幅给到杨淑俊的戏没有那么多，这就需要演员在更短的时间里面去填充、丰满这个人物，去帮助导演将这个人物体现的更好，对我来说，其实是一个难度。

　　记者：刁亦男导演现场会对你提出一些表演建议吗？

　　万茜：我们不会聊到具体的处理是什么样子，但我们会一直去尝试不同的方式，去走不一样的方向，去看这场戏有多少可能性，我们会去做这样的尝试。但是导演本身他并不是一个在现场会给你很多鼓励，给你很多肯定的人。所以反而在进行一些尝试以后，我心理其实有点慌，有点忐忑。现在我回头一想，我觉得可能导演是故意的，因为这种感觉它是可以完全就是植入到那个角色本身的，就是我们可以是带着这种感觉进行表演，是跟角色是非常之贴合的，所以我们没有跟导演认真的聊过，但是我一直觉得他是故意的。

　　记者：这事是你拍摄过程中就发觉了？

　　万茜：对，拍摄过程当中就发觉了，觉得就是个坑（笑）。

　　记者：胡歌和桂纶镁也说，在拍摄过程中一直充满不确定性。

　　万茜：对，因为这个剧本身就是所有的人都是一直在挣扎，一直在奔跑，一直在寻找自己的那一片光，很多东西都是不清楚的，都是看不见的，因为大家都是生活在社会底层的人，我们拥有太多的不确定性，所以我就是觉得导演是故意的。

　　记者：你怎么看淑俊和泽农的关系？

　　万茜：丈夫五年没回家，了无音讯，不知道干什么去了。有人问过我，说杨淑俊和泽农之间有感情吗？其实你要说没有那是不可能的，两个人一定是因为感情而走到在了一起，才有了爱情的结晶。但因为我跟胡歌本人没有真正的去探讨过这个问题，因为我们整个在戏中包括私下，包括生活当中碰到的次数也很少，但就这个问题我跟导演探讨过。

　　我们会觉得说，杨淑俊和周泽农这样的一个感情，实际上是在当下的社会中，是很常见到的，就是很多夫妻可能在一起生活很多年以后，两个人之间的感情逐渐的被生活、被时间所消磨殆尽。可能在某一个特殊的时刻，在一个需要做重大选择的时刻，这种情感又会牵连在一起，又会被激发，应该是属于这样的一种关系，对。

　　与桂纶镁再度合作有惊喜，看完首映给导演打100分

　　记者：整部影片拍下来，你对哪场戏印象最深刻？

　　万茜：我觉得这部电影特别炫酷，导演整个的作品是属于一个很绚烂的黑色电影。所以里面的光影其实都非常漂亮。印象最深的是，桂纶镁找到我，然后带我去找周泽农的整个一场戏。那场戏大概拍了很多天，换了四、五个地方，有一个瞬间是我路过跳广场舞的人群，所有的人脚上都有一个荧光灯，我当时在旁边一直看了好久，我就觉得好绚烂，就包括在看全球首映的时候，那时候我是第一次看到成片，依然还是这个感觉，我会觉得好绚烂，这是我印象非常深的一场戏。

　　记者：跟桂纶镁合作觉得感觉如何？

　　万茜：小镁是个非常用功的女孩，因为之前是熟悉的，我们之前有过合作，所以这次少了磨合期。不过，这次她跟我以前认识的小镁，完全不是一个人，因为我在进组的时候，我才知道她原来已经提前大概两三个月，就住到了武汉，跟当地人在武汉租了一个房子，然后跟当地人一起生活，每天买菜，跟当地人去聊天，然后一直有语言老师跟着她，在我进组的时候她的语言就已经说的很好了，就是武汉话，完全听不到她原本的口音。

　　记者：首映场您也看完了，您觉得给自己的表演能打多少分？满分一百的话。

　　万茜：我就别打了，我给导演打一百分。

　　（编辑：夏木）