采访者：派翠克图

　　被访者：南派三叔

　　7月31日的北京发布会后，《盗墓笔记》的导演李仁港与编剧南派三叔接受了我们的专访。在刚刚结束的发布会上，群访因为有记者问到井柏然与鹿晗不和传闻而匆匆结束。这让不少工作人员乃至两位主创都变得格外紧张。工作人员一再叮嘱，问点和电影相关的。而在我们问到如何看待瓶邪CP的时候，南派三叔自己也叹了一口长气。

　　其实一切都只是信息不对等产生的问题，如果官方自己做出说明，大概也没有谁会这么的好奇，也不必对每家媒体的提问如此防备。在这种戒备心理下，导演与编剧二人的自我保护心态格外严重，开口便说，宣传营销的东西我们都不懂。

　　不想回答的问题直接用“不懂”来拒绝掉。然而在谈吴邪与张起灵的时候，南派三叔作为原著者显得格外激动。他面对记者，第一次强调，希望我们不要剪掉他说的话，但是瓶邪这个“国民CP”是粉丝脑补的产物，95%的《盗墓笔记》粉丝并不是因为这个CP才“入的坑”。

　　而当我们又问，如何看待瓶邪在电影里的火花时，连李仁港导演也站出来帮忙挡枪，直接对我们说，你们不是在戛纳问过两次了吗？问第三次他也会这么回答啊。我们只好作罢。继续“聊和电影相关的”。然而直到首映礼当日，我们也没有机会看到成片，所谓和电影相关，也只能在外围打转。

　　这大概是一次双方都在煎熬的采访，以至于结束的时候，南派三叔脸上高兴的神情显得格外明显。“我刚才好机智啊。”他特别开心地对导演说，发布会上，李仁港刚刚透露，这是他第一次和原著者能在拍完电影后成为好朋友。

　　记者：从第一场发布会到首映礼，两位主创，导演和编剧，有什么想说的呢？

　　南派三叔：好大的问题啊，我可以讲很多很多的事情。是这样的，我一直不是很赞同开很多发布会的。因为我也不太懂营销，所以不太懂发布的形式的。每次发布会的感觉有什么不一样，我只能说越来越大了。哪怕是一个小发布会，这个大一点，这个更大一点。

　　如果说以发布会作为时间坐标，就是这段时间里面，对于整个电影这个项目的感觉的话，其实也是从最开始我们没有看到特效，完全是绿幕；到导演版特效做好，到3D做好，是对电影感官的时间积累。以前就是所见即所得，现在完全明白导演心中的画面是他心中最终呈现的画面，你不到最后一刻完全不知道导演心中的画面是什么样子的。所以下次做电影的时候就会省去很多自己的自以为是的想法。导演是在为3D的画面做准备的，恍然大悟，原来最终是这样的感觉。

　　记者：两次发布会里上影集团的任总都出现了，那么导演您和他也合作过3部电影了，所以他对于《盗墓笔记》有没有什么要求和设想。

　　李仁港：其实任总是一个爱好电影的人，这一点是三叔刚才讲的，营销他不懂，我也是。所以对于宣传发布会，我们只是配合，配合发行方，配合你们，你们问什么我们就回答什么。我们要做的还是把戏拍好。

　　我跟任总的关系就是他是爱好电影的人，他看中这个IP，他们跟三叔合作，然后就雇了一个人去拍戏。我自己也自认我是爱好电影，爱好《盗墓笔记》这个书的。所以我们的话题基本上就是怎样把这个戏拍好。要是你说拍好这部戏，怎么才算好看？估计我们所有，包括投资方和三叔，我们的区别应该不会太大。你说用什么营销手法做这个戏，在我这边我是不懂的。

　　记者：前两天我们看报道说《盗墓笔记》现在是一个价值几十亿的IP，所以三叔您怎么看？

　　南派三叔：他说的很轻巧。这是个欲望的问题，在我跟导演刚开始合作的时候，电影市场还没有这么热。就是说对于我来说当时是特别轻松的事情，我的目的就是把这个东西拍成一部电影。后来电影市场越来越热，所有的欲望都被强加到我们身上。

　　所有人给这个IP赋值的时候，他们是不负责的。他们说这个IP值多少钱，就值多少钱，然后又不付这个钱。如果是我们可以定一个法律，如果谁说这个IP值多少钱，他就把这个钱给我。我特别欢迎他说40亿，400亿都可以。这是致命的逻辑。所以说，外来的欲望把IP这个本身特别简单的事情变得特别复杂。一开始我和导演拍戏的时候说，这个票房就够了，导演说，不会的，会比这个票房高。然后过几天，外面的欲望也会告诉我们说，导演你这个也太低了，还会更高一点。就等于这种所谓的要求被市场一点点烘托起来，让人很不舒服。

　　记者：这次盗墓笔记好像得到了10亿保底，两位怎么看？

　　李仁港：我觉得营销的问题不要问我们了，我们不熟。我们说电影的问题就行了。你们这些问任总，他们比较了解，是老前辈了。

　　记者：这次电影，三叔是原著的创造者，导演作为诠释者，所以您怎么看瓶邪这对CP？

　　李仁港：本身是一个很有趣的两个人物。我是用导演的角度去看这件事情。这是一个非常难得的朋友间的关系。因为在我来看，他的设定就是这样，他是不开心的，有很多黑暗的地方。在我来讲我是乐于去呈现一个人的黑暗面。在盗墓的空间里，吴邪有段戏是两个法杖，这个时候戏剧就开始了，对我来讲是非常有趣的。

　　三叔作为作者，他很清楚在这个第一集里他要怎么讲，我们不能讲完八本书。三叔讲了很清楚的一句话，不要看书前面的，遥看书背面的。这是同时走更近一步。这帮助我们把电影架构起来，跟小说非常不一样。

　　记者：那三叔您觉得两位演员呈现出来的戏剧张力跟您的期待符合吗？

　　南派三叔：是这样的。不可否认，瓶邪这个东西非常非常热，以及他是国民CP的概念，他是一个既成事实的状态。但并不代表我们在做电影的时候，是以这个为主打方向去做的。其实说，瓶邪是一个次生品，是两个人物之间产生火花之后由读者脑补出来的关系。

　　对于我这点我非常明确希望传达给所有读者，我电影里面人就是一样的。我用写小说的方式，把两个主角，他们的互动，他们人性的碰撞写出来了。至于这次他们愿不愿意二次创作，和我写小说一样这不是我能控制的范围。

　　但这个故事是一个导演和我一起创作的故事。它是一个电影故事。它里面有无数可以消费的部分存在，所以我们不要光盯着瓶邪这一点去思考这个问题。两位演员，他们的CP感，是不是有小说里的人物这么强，这是要看，要看完电影再评价的。但是我可以保证说，两位演员把我剧本里表达的关系表现的非常清楚。导演也拍的非常非常精彩，我只能这么来说。我希望这段能传达给我的读者。

　　记者：您会期待观众读出CP感吗？

　　南派三叔：我只能期待这部电影给到观众，毕竟说是《盗墓笔记》读者那么多，可能95%的读者是跟CP没有关系的。所以对于我来说，《盗墓笔记》还是得是一个《盗墓笔记》的故事。它得有盗墓，它得有笔记。它得有人物之间的冲突。如果我不写《盗墓笔记》，随便写个故事，两个人物成为CP，那它还会有这么多粉丝吗？不会的。所以CP只是一个次生品，不是它本源的魅力。这个东西的本源魅力还是它的类型化，它人物之间的纠葛，由这些部分产生的。

　　记者：之前其他电影都在规避盗墓两个字，您怎么能在提到《盗墓笔记》的时候可以光明正大的说：“我们是在真真正正地盗墓。”这个是怎么处理的呢？

　　南派三叔：我们去了西域！

　　记者：所以这次是去了西域，很多这方面的故事是在西域展开的？

　　南派三叔：是的。

　　李仁港：你问这个问题好像是有一个侠盗、神偷的故事。我们不是标榜偷东西，而是标榜那个人带出来的人格魅力。更重要的是，拍这些电影我们对社会有没有责任感。所以很多时候电影是一个名声问题，他是一个大盗什么什么的，那么杀人放火可能会（受到限制），但是如果救很多人的话，就会变得（行得通），这是一个电影的手法。我们要做的，从来就没担心过这个问题。

　　记者：那两位作为主创，跟资方的关系如何，他们把控的多吗？还是您更自由一些？

　　南派三叔：所以我现在是代表作者的身份？我只能说这次资方是非常专业的资方，在做资方应该做的事。我其实还好，我讲话他们不听。我这次是做了一个非常非常专业的编剧，因为我们在资本方面其实做不了太多太多的事情。我也确实不懂。在我们创作的时候，他们是对的，你要听。

　　（编辑：纪晨辰）