2023年国庆档借由中秋节的调休，档期提前至9月28日启动，继2017、2020年之后，成为十年来排片时间最长的第三个国庆档，排片类型丰富，总量上也有所增加。与2021年9部新片、2022年7部新片相比，2023年同档期内共上映了12部新片。6部动画电影之外，6部成人向的社会现实题材影片囊括了战争、悬疑、犯罪、爱情、喜剧、文艺六个类型，激发市场活力的同时，基本满足了观众的多样化需求。对于类型发展来说，国庆档是观众检视影片创作的重要试金场。据猫眼专业版数据显示，截至2023年10月7日12时，2023国庆档电影总票房达27.34亿，观影总人次6511.4万，影史第4高国庆档诞生，票房稳定发挥。电影《坚如磐石》以9.35亿元登顶档期票房冠军。这种直观地以票房追踪并排序的结论赤裸且残酷，但也促使商业化的精品创作意识更为强烈。
节庆档主题单片作战，弘扬主旋律电影在规模化井喷之后休整蛰伏。国庆的庄严神圣通常赋予该档期内上映的作品以献礼性，一般以1921年以来的革命历史和国家发展历程为叙事主题，对领袖或平凡英雄进行礼赞，传递的是牢记先烈、崇敬英雄、传承精神的主流价值，激励观众坚定信念、努力奋斗的家国情怀。
今年节庆主题下，凝聚爱国热情的担纲之作，是聚焦抗美援朝历史的《志愿军：雄兵出击》。志愿军将士的智慧与能力、信念与忠诚，创造了战争奇迹，在银幕上也满足了观众期待。影片虽然没能复刻2021年国庆档《长津湖》32.03亿元的票房纪录，但跨过鸭绿江、强渡大同江、抢占三所里、松骨峰血战等两军对峙时的将领谋略和调度安排，以及38军军长因犹豫拖延造成的决策失误和立下军令状等细节，都给人留下了深刻印象。抗美援朝战争的恢宏全景徐徐展开，片中人物群像鲜活生动，具备主旋律作品的宏大气象。
国庆上映的主旋律影片以历史真实为基础，与电影艺术创作相融合，充分尊重电影作为艺术生产的属性、召唤民族精神认同的同时，见微知著地建构电影中的国家形象，形成新的社会集体记忆。
过去四年的国庆档，主旋律影片不仅密集定档，其中佳作更是连续4年领跑该档期票房。今年仅此一部，看似孤军奋战，也可理解为主旋律电影在规模化井喷之后的休整蛰伏，这也说明了国庆档期是机动弹性且呈现良性发展态势的。在相关题材趋向饱和，成片惯性需要打破的背景之下，单片突围对档期主题的探索有着重要意义，也将为类型创作拓新提供新的借鉴。
档期内现象级爆款不够爆，大IP领跑昙花一现。9月28日至30日三天，《前任4：英年早婚》抢先领跑。6年前上映的该片前作第三部票房19.41亿元，“前任”的话题性和超级IP特质，是该系列电影可持续发展的重要引擎。系列电影的运作和品牌化布局，重点取决于主题如何创新突破。“前任”系列主角生活延续，仍然以普通人的平凡爱恋情感作为看点，再现了与时俱进的婚恋关系，更将“恐婚”这一严肃话题进行了平实化的思考与展现，有人看乐子，有人照镜子，该片对观众的情感抚慰作用各有不同。值得一提的是，根据猫眼专业版出炉的2023国庆档全国各省票房日冠分布数据来看，《前任4：英年早婚》在西藏、云南、贵州、广西、广东的表现更为亮眼。总的来看，前任IP要反哺新作内容，必须要有新鲜多元的面向设计。
9月30日中午，《前任4：英年早婚》实时总票房被反超，《坚如磐石》稳坐首把交椅。该片是张艺谋导演在创作类型与题材上的一次突破。冷峻的黑色调里，张国立的表演精彩绝伦；于和伟的表演单拎出来，个别情节稍显用力；二人对戏则正好张弛有度。该片深度展现了贪官与黑恶势力如何互为捆绑又倒戈较量，在整个国产新片的大银幕上是比较少见的。犯罪案件真相多次反转，人物在道德、正义、理性、欲望间苦苦挣扎，制造出强烈的戏剧张力。
不管是前任的超级IP，还是扫黑题材，两部影片皆有各自的遗憾，前者中男主再遇新人的开放式结局模式需要创新，后者在人物前史等信息交代方面多有漏洞，但二者都致力于映射当下社会热点、链接观众的情感想象与期待。二者最终夺得今年国庆档档期票房前2的好成绩说明，只有关注观众需求，聚焦现实热点，精准定位观众心理，才能产生与观众共鸣的现象级爆款，建立起有生命力的档期，从而助推可持续性发展的观影生态。
现实题材实现多样挖掘，类型特征鲜明。今年春节档电影曾被诟病缺乏现实题材，结果暑期档现实题材涌现出多部爆款。而相较于以往国庆档电影的宏大叙事，本档期内现实题材实现多样挖掘，类型特征更趋鲜明。
《93国际列车大劫案：莫斯科行动》改编自真实事件。爆破和枪战是导演邱礼涛的长项，影片杀戮和抢劫的情节生猛，推理性、刺激感等更多吸引了男性观众。《坚如磐石》也有强大的现实议题回响，电影从牵涉特大利益集团的公交爆炸案展开，青年警察通过多起相关案件的追踪调查，挖出位高权重的父亲不可告人的秘密。两部作品对现实的关注自带吸引力，细节丰富、紧张刺激，凭借精良制作，聚焦备受关注的社会安全议题，揭示了现实生活的复杂冲突和人性的幽微贪婪。《前任4：英年早婚》则让两位适婚男主分别找寻真爱、预演婚后生活，或进行相亲了解，或在婚前冷静期尝试同居。台词集合的情感经验分享较为真挚自然。《好像也没那么热血沸腾》则是一出迎合节庆档欢愉氛围的经典合家欢喜剧。该片启用“心青年”演员，帮扶特殊群体的公益属性鲜明。电影通过深度介入现实、影响现实，推动社会对特殊群体认知的进步。《幸福小马灯》关注非遗技艺的传承，表现传承者抱持信念的坚守。从票房等数据上看，星辉暗淡、存在感极弱，但在题材选择方面为乡村振兴点亮了一星火光。文艺片要在激烈的国庆档期内获得成功，在创作上恐怕还要做符合时代观众心理的些许调整。
这些现实题材电影，建构了中国特色的类型范式和叙事框架。他们将摄影机作为文艺工作者的手术刀，对脓包进行了剜割和解剖，既表现了现实人生的艰难险阻，也展现了安稳生活的珍贵。
动画电影IP效应延续，国产原创叙事更自信，但创意想象相对闭锁。动画电影一般聚集在暑期档，为儿童提供健康积极的价值观。今年国庆档动画电影扎堆上映，6部影片占据档期上映影片数量的一半，风格样式对于丰富观影生态虽有助益，但同档期优质主力影片占位较多，动画电影排片紧张，市场表现不如预期。
除《疯狂大营救》外，其他5部动画电影仍然绕不开系列电影续作、品牌化、IP效应延续等标签。《汪汪队立大功大电影2：超能大冒险》继第一部引入新角色腊肠犬贝贝后，本季又引入汪汪预备队等，与主角建立新的人物关系，属于档期内的代表性佳作。《贝肯熊：火星任务》经历过IP转让。中国化的本土移植还是有一定趣味的。《功夫王之萌虎上山》也与贝肯熊一样，都有着较好的电视动画观众基础，在原创叙事方面相对自信。
但是从横向上比较，作品的弊端和缺点暴露得更加明显，国内导演的故事讲述能力也呈现出两极分化。《我是哪吒2之英雄归来》《小美人鱼之大海怪传说》作为国产原创动画，前者的哪吒创作很用心，但有《哪吒之魔童降世》的珠玉在前，该片显得创新不足；后者趋于低幼向，开片解说故作深沉，小美人鱼视效表现欠生动。以经典动画人物作为主角、稳定人设的系列品牌化运作，能够降低制作成本，提高票房回报。这种策略是对行业变化的积极适应，但也容易对创作形成惯性和依赖，使得开创全新IP的能力收缩。与《疯狂大营救》的创意和细节相比，国产动画原创的想象力消费还是相对闭锁。
这几年，优秀传统文化的融入已成为国产动画的“标配”。档期内的《萌虎上山》《我是哪吒2之英雄归来》，本来是最可能以国产文化底蕴的特质得以凸显的。二者都是常规的成长主题，《萌虎上山》是传统的武侠题材，父亲被暗杀后，为躲避追杀拜师学功夫；《我是哪吒2之英雄归来》取材于传统文化的经典形象，这几年以之为原型的动画电影也相继取得了较好的艺术和市场成绩。二者的中国元素明显，片中的人物和环境景观等都展示出古代中国的生活景象。两位小主人公的亲情、友情、师徒情，也通过创作者的深入挖掘，在性格和精神上呈现出超越时空的传统文化气质。在传统文化的创造性转化和创新性发展上打开了一定思路。
动画电影数量上虽与现实题材旗鼓相当，本来能够凭借多样性为亲子市场带来更多可能；但在看似百花齐放的盛况下，单片并无暑期档《长安三万里》那种爆款，在整体市场上也未能与现实题材平分秋色。
公映单片时长趋长，排片竞争惨烈，应激励新人新作入场，开辟一席之地。国庆档的蓬勃，反衬的是国内专业院线建设的发展。对电影放映档期的认知越清晰，就会发现：为期8天的加长档期，虽给电影行业回暖提供了“天时”，但单片时长严重影响了排片场次和排片量。档期内的6部动画电影还好，除了《贝肯熊：火星任务》时长96分钟，其余5部影片均在80-89分钟之间。而现实题材电影中，除了《幸福小马灯》97分钟之外，其他5部时长均在128-141分钟之间，相较于前年国庆档的《长津湖》《我和我的父辈》时长分别为176和158分钟，单片时长似有缩短。但与标准时长90分钟相比，还是超出不少。公映单片超过120分钟这几年似乎也已成趋势，但对排片和单块银幕周转还是有一定影响。
国庆期间，影院场次的人流量激增，要在黄金周实现票房收入的同步，影片的时长和排片相当关键。而上映的6部动画电影，目标受众本就相对固定。对排片市场来说，有限的银幕数量要激发出最大效益的票房，排片竞争非常惨烈，观众可选择的观影时段和影院都较少。
相对国庆档新片，“旧片”凭实力分羹。长假期间，影院也还能看到上映超过30天的《奥本海默》《孤注一掷》等影片，而后者正是今年暑期档的票房冠军。贴近现实的国产片以绝对实力将夏季院线的精彩延续。从国内电影市场反应来看，优质内容是经得起时间检验的。国庆档档期后，这些影片能否将档期内的市场活力持续产出，是否还有相应佳作出现长尾效应，也是值得期待的。
国庆档作为电影放映的黄金档期，易积累口碑观众，抢占档期也成为诸多片方攫取票房的法宝。为避开与中流砥柱的名家名作竞争，多数影片还是会谨慎选择上映时间，不与之正面交锋，而新人入场的成本与代价也比平时更高昂。
如果说国庆档今年有遗憾，除了科幻和纪实两个类型在档期内没有发力，最大的遗憾就在于现实题材中新人新作身影单薄。值得鼓励的是，动画类型虽然票房惨淡，但多位新人导演试水拼搏。
国庆档一直是中国电影创作、创新的关键赛道和主流阵地，只有面向观众与高手过招，经过现实极致地打磨，新人新作才能尽快成长，获得关注。敢不敢拼，也是年轻一代文化自信的证明。新人导演如何在国庆档中找到自己的一席之地，也是值得探讨的话题。
（作者系中国文联电影艺术中心理论研究处副研究员）
（编辑：李思）
