作者：《文化广场》记者
邓一光认为，深圳中青年作家的创作十分活跃，呈现出明显的文学差异性。
采访人：《文化广场》记者
被访人：邓一光
著名作家邓一光在去年底来深圳之前，曾任湖北省作协副主席、武汉市文联副主席、武汉市文学院院长。自上世纪80年代开始文学创作以来，他已出版多部文学作品。谈及深圳文学创作，邓一光提醒“先找找弱势”，并对记者提问做出了发人深省的回答。
深圳中青年作家十分活跃
《文化广场》：从深圳文学创作整体实力的角度来看，您认为深圳在建设文化产业龙头大市上有什么优势？
邓一光：我读过一些深圳籍中青年作家的代表性作品，学术类作品尚未涉及。就我读到的作品、接触的作家以及与国内其他城市作家和刊物的交流，深圳中青年作家的创作十分活跃，样式丰富，呈现出明显的文学差异性，整体创作实力不逊于内地大多数城市中青年作家的创作。但深圳的中青年作家基本属于体制外写作，在深圳不被关注和认同，处于被边缘化位置。同时，他们是否认同以这座城市的名义来命名他们的文学诉求和归纳，也值得怀疑。这使得文学实践者和城市文化形态成为两层皮，优势不优。
我认为，深圳文学缺少在当代文学领域具有扛鼎实力的作家，那种具有文学史意义上的作家。一座城市如果没有一批这样的作家、诗人、剧作家、音乐家、画家、表演艺术家、工艺美术家，怎么都说不上是一座有文化优势的城市。
深圳有很好的文学网站，有的在华语文学领域颇有影响，但深圳缺乏有影响的文学刊物。我认为，一个称得上文化城市的城市，应该拥有相当数量有影响的文化刊物、网站、沙龙、社团、酒吧、文学讲坛和节日，这个深圳比较缺乏。所以，别忙着找优势，应该先找找弱势。盛可以、王十月这些70后优秀作家是在深圳出道的，作品写的也是深圳，他们热爱深圳这座城市，但后来只能跑去广州，还有的深圳中青年作家艺术家也咬着牙北漂了，这些都值得深思。
不能说深圳没有本土文化
《文化广场》：在您看来，深圳文学具有什么样的特点？
邓一光：深圳没有太多传统意义上的本土文化，这是事实，但不是说深圳没有本土文化。前些日子深港作家座谈，香港作家说，我们有本土文化，我们是本土文学，你们没有，在座的深圳作家居然无一人立言反驳。香港有殖民文化和后殖民文化，深圳的文化中，意识形态、移民和后现代文化的构成是显见的，这就是本土文化。后现代文化是世界主流文化的样式之一，许多国际大都市具有移民文化的特点，包括巴黎、纽约这样的超级都市；深圳不缺乏后现代文化和移民文化元素，文学作品也多具有上述特质。深圳文学提供出的经验中，既有现代化进程中群体或阶层的思辨、选择和进化，也有个体生命的焦虑、分裂和变异，这是世界主流文学思考的母题。这一点，深圳的部分作家与世界当代文学在主干上保持着同步。
《文化广场》：与国内其他大城市相比，您认为深圳的文艺还有什么需要改进的地方？
邓一光：人才“南漂”深圳的外部客观条件早已不再，深圳已经失去了曾经拥有的人才资源独大的优势，因此，深圳应该放弃中国经验老大的心态和身份，永葆初生婴儿的新奇和渴求。
深圳有出色的中青年作家艺术家群体，他们需要多样性文学艺术创作的土壤和空间，需要在这座城市里遭遇属于他们的素材和灵感，完成想像力的飞翔。作家艺术家的创作是一种自觉行为，不是反映，而是构成城市文化的主体诉求之一，过多体制文化的制约是危险的，强调文化的一体化和急功近利是饮鸩止渴，不可能建立起健康的文学艺术生态环境。
是不是文化城市，要看有没有文化胸怀，有没有审美情怀，是欣赏还是利用文化。欣赏和利用不是一回事，前者是空气，是人和城市的生命需要，后者是衣裳，随时可换，甚至可以不穿。拥有一批才华横溢的中青年作家艺术家是深圳的福气，同理，深圳应该是中青年作家艺术家的天堂，是包容、认同、有良好文学生态环境、有归属感的福地，而不应该让他们觉得是别人的城市，更不应该是爱而不能、存而不易、怆然弃之的城市。
给本土文学创作以尊重
《文化广场》：您如何看待文化创作和文化产业之间的关系？
邓一光：文化产业被称作创意产业，这个提法与产业性质相吻合，就是说，创意即创作是这一产业的酵母和发端，这就有一个创意内容提供与创意内容使用的认知问题。我们现在听到的，说文化产业如何如何，其实这里面没有创意内容提供者的事，和酵母没有关系。在产业链中，资本的构成，产业运作、研发和推广的构成，它们的作用非常重要，没有这些环节无法构成产业，但更为重要的是前端，是那些创意内容提供者的天才性工作，如果前端缺席，或者得不到重视，没有什么创意产业是良性的。
《文化广场》：如果要通过文学创作来推进深圳文化产业龙头大市建设，您有哪些具体建议？
邓一光：给原创者以尊重，给本土文学创作以尊重。倡导多样性文学，倡导华语视野和世界视野。改提倡主旋律文化为提倡主流文化，改提倡深圳制造为深圳创造。在打造一流硬件实力的同时，立足一流软文化能力的营造。
（实习编辑：纪贤）
