文艺创作源泉在民间。沪上知名作家丁旭光善于从生活琐事中淘金觅宝，然后摇动那支恣意纵横的神笔，创作了多部人民喜闻乐见的文艺作品：他的短篇小说《汉白玉》获《萌芽》“公用杯”万字小说大奖赛一等奖，并入选中国小说家学会编著的《中国当代小说家全集》，长篇小说《褐色木门》获《小说选刊》2002年度笔会长篇小说二等奖。最近，他推出了长篇小说《梦溶窗棂》（上海文化出版社），颇受读者欢迎，上线后，流量日增。

  《梦溶窗棂》以上海石库门和老虎窗为背景，时间跨度从新中国成立至改革开放的前后，作者以灵动的生花妙笔，通过耐人寻味的情节，生动地还原了石库门、老街男女情事，再现了上海市民多元的生活情调，展示了这座城市的沧桑巨变。

  小中见大，小说背景具有时代性、普遍性。石库门、老虎窗是上海许多人长期生活、居住的地方，石库门“房中套房，叠床架屋，六七户人家合用一厨房一公厕，亭子间（鸽子笼）转不了身、抬不起头”，是当年人民艰苦生活的缩影。而今代之以现代居住生活功能俱全的宜居建筑。石库门上了邮票，既具有住宅建筑史意义，更具有社会政治意义。

  生活于石库门里的人与其他空间的人群一样，具有七情六欲，有改天换地的愿望、理想。《梦溶窗棂》之所以获得社会认同，是因为它通过文艺形式，真实、生动和有趣地还原了当年石库门的形态、功能和社会生活百态。因此，可以说这部小说是应时代需要而作，丰富了文学创作，更具有教育意义。

  聚而不散、散而不乱是本书的一个显著特点。耸天大树，之所以遮阴蔽天，既赖于雄伟挺立的躯干，又赖于重叠交错的千枝万叶。如果说优秀小说是一棵大树，那么，小说的主题就是大树躯干，而情节展开就是大树枝叶。如果一本小说没有体现时代特点的、读者喜闻乐见的主题，它就不能成功；同样，没有高超的写作技巧，它也不能成功。本书的主题具有时代性，写作技巧精湛。“造化入笔端，笔端夺造化。”作者立足于主题，围绕几个主要人物展开，对重要事件详写，有关其他人物随事件深入展开而穿插带进，由此增强了小说情节的曲折性、人物关系的复杂性。然而，纵然作者笔法恣意多变，人物关系趋多，但始终不离“梦溶窗棂”，不离红砖外墙、红瓦如鳞，石库门和老虎天窗的沧桑巨变，灵动之笔没有偏离萍萍、孟编辑、丁伟忠等主要人物的刻画描写上。

  著名作家赵丽宏如此评价：“如今鲜有作家关注周遭生活，或只关注自我或局限于自身象牙塔，而丁旭光孜孜不倦把写作视线投向平常人的做法值得肯定。”

  一部小说是由事件、背景、人物、情节等元素构成。而其中人物是首要元素，唯有融合事物、背景对人物形象、性格、特点刻画得栩栩如生，才能赋予作品生命力、吸引力，所谓“千人不能一面”。作品中人物越多，人物个性化刻画难度就越大。《梦溶窗棂》作品涉及广泛的社会生活，人物也不少，且涉及诸多行业。除上文提及的主要人物外，还有善揣人意的老街书商杨建荣，一根筋的李冬升，天马行空的梅娜女士，善于察言观色的王国林，以及虚荣心十足的程红等。面对这些各具个性的人物，作者或许由于亲身亲历，或了解石库门、老虎窗的生活、社会风俗、人情世故，凭借扎实的文字功夫，调动诸种写作技巧，写尽人事高低起伏，兜兜转转，将小说里各色人物刻画得活灵活现，令人读来，一些人物似曾相识，鲜活得就像在我们身边。

  （编辑：李思）