采访者：黄文

    被访者：林添福

　　黄文：二十年前，你在台湾出版了自己编写的第一本摄影教材，一个能够写摄影书的人，自己多半是会拍一些照片的，在那个时候，你最喜欢拍的是哪类照片呢？

　　林添福：那时期比较杂，涉及的范围比较广泛，当然那时候最想的还是拍纪实的东西。

　　黄文：这是不是你1985年进入台湾的大地杂志去工作的一个主要的理由呢，因为你可以拍到那种纪实的，人文地理的东西？

　　林添福：对，是最主要的原因。

　　黄文：从1985年到1987年是你在大地杂志工作比较集中的这段时间，而且工作应该说蒸蒸日上，是什么样的一个原因导致你突然一下离开了这个工作呢？

　　林添福：那时候主要是进入大陆以后，发现大陆的题材非常丰富，对于一个摄影者来讲，喜欢纪实摄影（人）来讲，很像找到宝藏一样，但是如果我呆在体制内，就是说呆在公司里面，它不可能天天让我去拍我想拍的东西，那时候当然就是说在台湾，要作为一个自由撰稿也很难，也很少，那我就想尝试到大陆来，做这个采访，做这个记录，然后做影像的一个创作，然后提供给台湾的媒体来登，那这样就会更主动的，我想拍什么就拍什么，所以那时候，我很想去拍整个的中国的西南的少数民族，当然这个到现在，十五年了，我一直还在做这样的工作。

　　黄文：因为这种在内地和台湾之间不断的这样的奔波，也让你的作品呢，越来越多的在内地的出版物上被大家认识，当然我们作为同行认识你呢，除了知道你是一个来自台湾的一个报道摄影师之外，还知道你是一个桂林人的女婿，你怎么会想到把家也安到大陆呢？

　　林添福：我进来比较早，二十几岁就进来了，那个时候还没有成家，那当然很多的时间都在这边生活，慢慢觉得这里的生活，更适合我，所以是很自然的一个现况，后来就在这里安家了？

　　黄文：我们从你的爱情，我们再说远一点，说到另外一种爱情，当我们在谈论到爱情的时候，我们容易想到的是那种甜美的，纯真的，更亮丽的那样一种男女之间的情感，但是呢你呢却把你的镜头对准了一群已经相爱了很多年几十年的老人，你什么时候开始打算要做这样一个专题的呢？

　　林添福：其实这一组东西，我在我自己酝酿是蛮久了，大概90年初，我拍完《独龙族的冬天》以后，就开始在构想新的一个题材，一次在长江三峡采访的时候，我看到一对金婚的老夫妇，那我就拍他们的照片，那这样的触动里面，让我有这样的一个构想，就是说，这个其实是我一个可以去作为创作的一个选题，但是最终落实到第一次的拍摄是在拍我爱人的外公外婆，那我发现他们符合我，一直想要的这样一个情景，他这是八十岁的一个祝寿（的情景），为了拍这一张照片，我把他坐的椅子抬到那个桌子上，然后再把他老人家扶上去，所以呢在拍很多的这个这一组《半世纪爱》的时候，因为我要讲求的一个这样环境也要代表他们的一个时代的关系，所以尽量能够把它的环境能够带出来。

　　黄文：和现在的年轻人相比，那些已经一起走过了几十年的风风雨雨历程这样的老年夫妇，他们表达情感的方式是非常含蓄的，那你怎么样去表达他们的爱呢？

　　林添福：我有很多照片都是他们牵着手，在台湾的闽南语里面。牵手就是夫妻的意思，那我很多的画面，都尽量想要呈现这样的一个感觉，因为很多的两夫妇，他如果没有这样的亲密动作的时候，你很难去体现这个半世纪的一个爱情的一个过程，所以我尽量让他们有一些互动，有一个身体上的亲密的动作的时候，会带动出更和谐，或者是更，我想要的氛围出来。

　　黄文：那些老人们，可能到了这个年龄了之后，彼此之间，情感上的互动已经显得很默契，甚至就不是特别明显了，让他们在一个陌生人的面前，彼此手拉手他们做得到吗？

　　林添福：基本上结婚超过五十年，他们一般都是七、八十岁的老人，要把他拉在一块，坐在一起拍照，或者是牵个手，或者是做比较亲密的动作，对他们来讲其实是，可以说从来没有过的事情，有时候会很害羞，当然有时候他会很，就是说有一点点不太自然，但是你就让他有一个过程，那我当然在帮他拍照的时候，一般来讲就是拍蛮多的，有时候一对夫妇最多拍到十卷底片，拍到他已经觉得无所谓了，那开始会进入一些状态。

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　　黄文：你已经拍摄了这么多金婚老人的照片，这中间有没有什么特别触动你，特别让你感动的人生故事呢？

　　林添福：我大概拍了已经有超过50对的金婚夫妇，我觉得每个人都有他的很多的故事，包括有拍所谓的指腹为婚的还有所谓的青梅竹马的，还有所谓的入赘的，然后抢亲的，有比较特殊的一个婚姻的组成，曾经我拍过一组照片，那个时候她，女孩子就看上他，偷偷地找了媒人去说媒，但是男的一直以为是媒约之言，这样日子已经过了五十年，都一直没有揭开这样的一个真相，那就是在我拍这张照片的时候，跟他们做采访的时候，这个女的老人家，才把这个心里的秘密给说出来，而这个秘密已经是五十年了。这对老夫妇，我是在广西的龙胜拍的一个壮族，他们也是父母包办的一个形式，然后在结婚以前，他们没有见过任何一面，结婚以后，三年根本就没有讲过一句话，后来呢，那我就问他说，那你的大儿子是哪一年生的，他就说结婚的第二年，就是说，他们已经认同这样的一个婚姻的形式。

　　黄文：我现在在想象在画面当中，他们这样悄悄的把手垂下去了之后，彼此牵着，是不是他们结合了以后，第一次在众人面前手拉手。

　　林添福：对。

　　黄文：就是为了让你拍这张照片，也可能在这之后他也就不再手拉着手出来了。

　　林添福：这是非常有可能的，而且是确定的。

　　黄文：不同的被摄者呢，他们的背后都有着一个非常生动的故事，但是从影像上讲呢显得很类似，你在拍照的时候，怎么样试图去避免读者的这种阅读上的视觉疲劳呢？

　　林添福：我也知道，因为拍来拍去，就是说这样一个夫妇两个人，一个是站着，要不然是坐着，要不然一站一坐，来回也就是这样一个环境，这也是为什么这个《半个世纪爱》我拍了大概十年，还没有完成的一个原因，其中有三次吧，我几乎是停止，就是说根本拍不下去，最大的原因就是因为这样的一个重复影像的一个难点，但是后来呢，扩展到比较多民族以后，包括他们的环境背景，包括他们的人种，包括他的服装，都有所改变以后，到目前来讲我已经克服了这样的一个问题。

　　黄文：你拍的这个《半个世纪的爱》的这些被摄者，很多的都是中国西南的少数民族地区的这些老人，你为什么专门选择这个少数民族地区去拍摄呢？

　　林添福：刚开始我一直在拍西南的少数民族，那在拍摄半世纪的爱的时候，那时候其实大部分拍的比较多的是汉族，但是那个时期的汉族的婚姻的形成，太多都是父母包办，那同类型的一个婚姻，都会降低我本身的所谓的故事的这个精彩性，然后呢，我就把对象呢，转移到少数民族，我觉得各个民族它有不同的婚姻的习俗，也有它不同的爱情的一个方式，那这样会丰富我的更多的故事上的东西。

　　黄文：《半个世纪的爱》这组专题，你已经拍了十年，而且后面还要把其余的没有拍到过的中国的其他少数民族的照片全都拍到，您拍这么多这个题材的照片，拿它来做什么呢？

　　林添福：在这个时期，刚好是保留了比较多样的一种婚姻形式，刚好我可以把这个整个56个民族都能够取样出来了，我觉得它是一个能够作为这个年代的中国的民族的一个婚姻的典例吧或者是说一个样本。

　　黄文：实际上从某种意义上讲它变成了一种文化人类学的一个记录，或者是社会学的这样一个记录。

　　林添福：是。

　　黄文：那么在这儿，摄影师可能充当的主要是一个记录者的这样一个角色。

　　林添福：但不完全，因为它毕竟还是我自己的一个创作的一个选题吧。

    （编辑：李锦泽）