得知在798有个展览是西安新建的艺术区组织的，一些西安美院的老师与学生参加的。于是我问，主要是什么题材，总不会是兵马俑之类的吧。车里不知道那位老师说了一句：也就是黄土高原吧！……
到了方音画廊，发现原来都是关于当代艺术的作品。与参展的艺术家高蕾、白夜的聊天中，才了解到这个来自西安的当代艺术展。正如白夜所说：外界对于我们西安的当代艺术是不了解的，我们这个展览就是要告诉外界：西安的当代艺术发生了什么，主要就是发生，而不是宣言。
后来见到策展人岳路平，就西安纺织城艺术区与这次展览为话题（回到苏联：西安文献展）作了简单的访问。（以下岳路平简称岳，中国宋庄网记者张亚婷简称张，地点：方音空间 时间：2007年12月18日）
张：刚刚也跟一些参展的艺术家先聊了一些关于这次展览的情况，让我很感兴趣的是新建成的西安纺织城艺术区。你能简单介绍一些吗？
岳：纺织城原为废弃的车间。今年2月开始做的，3月，一些艺术家开始入驻废弃的车间，几个月后，这些废弃的工厂摇身变为散发着时尚气息的当代艺术基地，6月25日开幕做的第一个展览。
张：这个过程你一直都在参与吗？
岳：我是从6月份这个展览开始介入的，一直在现在。
张：实际上这个过程的形成与北京的798艺术区及其它的艺术区的形成很相似。你怎么看待这个艺术区与其他艺术区如北京的798艺术区、上海莫干山艺术区、重庆的坦克仓库以及501有什么不同，或者说有什么优势？
岳：优势就是它在西安，西安你说她老，她足够的老，特别是她的文化。文化它有一个发力点，有一个后坐力，我们这个后坐力很强。我打个比方：北京的艺术说有50年的历史，无论是王朔文学、军属大院、方力钧等都有一种“痞子”情节。上海有一百多年的殖民地历史，因为中西方文化的碰撞、冲击。深圳与广州是改革开放的一个窗口，有二十年多年的故事。那么西安，她一定是一个以千年为单位的地方。她就像一个水坝一样，她有足够广阔的地基。她一旦从至高点冲刷下来的话，能量很强。
张；你是西安美术学院的老师？而展览中很多艺术家都与西安美院有关？这个艺术区是以西安美院为依托吗？
岳：对，我是西安美院史论系的老师，但是这个艺术区跟西安美院没有这种依托关系。
张：这个艺术区是一个当代艺术区，还是一个综合的艺术区？
岳：实际上是综合的，但是以当代艺术为主。
张：现在西安还有别的艺术区吗？
岳：西安纺织城艺术区是第一个也是目前唯一一个。
张：你也在这个艺术区吗？
岳：对，我在这个艺术区有一个很小的工作室，是纺织城里最小的空间了，算是一间办公室。
张：我个人觉得在现在艺术区到处在建，接近饱和的状态。为什么在西安还要建这样的一个当代艺术区？
岳：我觉得这个时机刚刚好。中国的艺术市场所谓好，它不是看它的业绩的。举经济为例，一个正真的公司是不看大盘走向，而只看业绩。也就是说一个公司真正的业绩好的话，不是说看今天大盘好的话它就好，大盘不好的话它就不好，它照样的好。
不过这都是假象，中国这几年艺术市场火热，是因为中国的概念扩大了。中国经济状况的上升、2008年中国举办奥运会这是一个中国全面价值都在上涨的大势的情况下。所以艺术市场好了、人民币也上涨了、房地产也上涨了、物价也上涨了。这样，不要以为有一些艺术家真的很棒，这样的话就真的错了。这是在整个中国形式一片大好的情况下，很多钱流入中国而产生的很自然的事情。
在这个情况下，我们这里的很多艺术家都是在踏踏实实地在做艺术。说实话，我们这里的一些作品离成熟还远，但是我感觉他们都很真诚，比北京、上海的艺术家要真诚。这个真诚不是说他是愿意选择的，因为他们远离市场。
张：对，我也是这样认为。 [NextPage]
岳：对，所以他们会相对的冷静去思考，当然这种冷静是被迫的。我们觉得这个也可以是个优势，并希望把这个优势在以后最大化。
张：你所说的确是，但是另一方面她的文化历史与渊源太深厚了，以至于会阻碍西安当代艺术的发展。
岳：所以我称为后坐力，往前打的同时，就要向后撑一下。
张：那么现在这个阶段也就是后坐力阶段，也就是往后撑的就阶段，在这个阶段的，你们遇到的最大困难是什么？
岳：实际上，你也可以看到，这些作品还是在路上，我打个比方，我们现在只有一成的功力在这里展出。它的困难就是我们需要时间。
张：你做为一个策展人，同时也是一个艺术家参与其中。今天这个展览是由谁发起的？怎么会到北京798来做这么一个当代艺术展览？
岳：这个展览不分你我先后，主动与被动，而且我也在这个艺术区中，而且我们在纺织城里面也一直不断的做活动，应该是自然而然的事情。你说的是这个展览，是这样的，十一月尤伦斯艺术中心开幕的时候，我来北京的时候遇到方音空间的艺术总监翁志鹃，也是我多年来的好朋友。因为我们之前在纺织城做了一个西安文献展，所以她问我有没有兴趣拿一些作品来方音空间做这么一个展览。当时我们就此讨论了一下，促成了这样的一件事情。
张：促成这样的展览，当然各自都有一些目的所在，那么你觉得这个展览是商业的还是学术的呢？
岳：学术占六成，商业占四成。学术当然要占比较大的比例。
张：刚才与白夜老师聊天中，他告诉我，这个展览的目的：仅仅是告诉北京，在西安当代艺术发生了什么，而不是一个关于当代艺术的宣言。你作为此次展览的策展人，是怎么来看？
岳：我觉得，我打个比方把。这次展览好比是西安的“小鹰号”开到了北京的798。你知道“小鹰号”吗？
张：不知道。你解释一下？
岳：“小鹰号”是美国的军舰，上个礼拜，美国的的军舰开到了中国的海域里面，引起了中国政府的高度警惕。我们的海报里面也有一个潜水艇，我的意思就是，我们的艺术来到798，它发出了一个信号：西安有当代艺术，也有一帮人在作这样的当代艺术。
张：你们的展览一个主要目的就是宣传西安的当代艺术，在将来对艺术区的未来有什么规划？
岳：就是建立一个认知的过程，不仅要让西安的人了解当代艺术，让北京人了解，世界了解。我们已经跟北京的一些艺术机构、洛杉矶的一些艺术机构都有计划。接下来在08年，我们会做一个大型的展览，来展现西安多年以来当代艺术的积累与成就。这是一个系统的梳理，来让大家知道，这些人这么多年来到底折腾了些什么？这个很多人都不知道，我们不只有当代艺术，还有音乐。比如说我和张楚合作了一个项目，作了一个行为艺术。我们西安的艺术绝对的跟北京、上海的不一样。它是在社会层面展开的，而不是像798太专业、太商业 ，只是艺术。我们这个在西安，我把它称之为“南泥湾模式”，必须跟基层文化会发生对话。
张：我觉得这个“南泥湾模式”很有意思。
岳：对，最后必须跟农村基层跟当地的土壤发生关系。所以你看他后来的宣传都有当时的信天游。包括土地改革与政策法规都必须与农村基层发生关系。现在我认为中国现在的当代艺术正是面临着这么的一个时候。比如北京的 798、上海的莫干山、深圳的华侨城，他都像当初的共产党在，很表面、很不深刻。现在在西安的纺织城，我在当中做着一些事情，我就一定把当代艺术引入到西安这个城市的每一个细胞里面去，而不仅仅是 停留在 一个区里面。我的目标就是必须要让大家看的明白什么是当代艺术？
张：让大家看的明白什么叫当代艺术，还是什么叫西安的当代艺术？这件事情不那么容易？
岳：对，你抬头看一下，上面屏幕是我们的网站，欢迎你以后经常关注。广告是一个创意视屏，叫卖弄，卖弄风骚的卖弄。
张：呵呵，感觉这个广告挺消费化、挺艳俗、挺商业的。
岳：哈哈，对。看的懂就可以，管它艳俗不艳俗。
(编辑：林青)
