雅士利杯2007CCTV民族器乐电视大赛
张雷：创作新作品 突破僵化教育
有人说，中国民乐正处于低潮期，在流行音乐充斥市场的今天，似乎没有太多人关注民乐。评委张雷并不苟同，他认为中国民乐正处于新的酝酿期，现在的作品还比较匮乏，尤其是笙、唢呐、古琴这种非热门乐器，如在本次大赛中笙的演奏曲目就相当少，很多选手重复吹奏《阿细欢歌》《晋调》，年轻的演奏家不断涌现，但是作品还没有跟上相应的步伐，加上现在的音乐教育体制比较僵化，容易将孩子训练成演奏机器，忽略孩子想象力培养。因此，他希望这次民乐大赛能够将沉睡中的中华民乐唤醒，赋予他新的气息，起到对中国民乐激化的作用。例如决赛中设置的音配画环节，就旨在提高选手的想象力和创作力，对民乐发展的思考是很有帮助的。
付林：弘扬民乐三三制原则
作为评论席嘉宾出现在本次大赛上的付
对于民族音乐本身，第一要近亲包容，将好的东西融合起来发展。第二要远亲兼并，多元化吸收。第三要非亲学习，向不属于同一门类的其他器乐学习借鉴。
而真正实际带动民族音乐发展的，有三类人。一类是教师群体，应该更认真、全面的培养出更多人才。除了培养专业之外，还要加强多方面素质的培养。一类是作曲家，要多为民乐创作好的作品。第三类是文化产业的经纪人，应该为推广和发扬民族音乐多做一些努力。
卞留念：以大赛的形式执导观众欣赏民乐
决赛评委卞留念认为，中国有一个非常成熟的民乐教学体系，整体感觉中国民乐潜在的开发空间非常大，所以我们能够从孩子抓起。但普及的时代还需要通过各种大赛向社会去广为传播。央视举办的这次民乐大赛正提供了一次重要的机会，不光让专业人士有一个高度，同时让观众参与到民乐的审美的界定中来，告诉观众怎么样去欣赏民乐，“评委示范”能让演奏有可比性，让选手和观众有了目标：什么样是成熟的演奏方式。
王晓南：民乐作品的求新求变是民乐发展的重要环节
评委王晓南对中国民乐的发展则比较乐观，她认为中华民乐已经处于高速发展期，市场的需求很大，从这次大赛就能看出，有相当大数量的人在学习民乐、关注民乐、欣赏民乐，中国民乐已经全面展开了新的形式，这不意味把旧的传统放弃，而是要思考如何与现代气息吻合，新时代大量乐手的出现势必有更多的作品产生，但中华民乐能发展到什么程度，哪些精华能留下来，还有待研究。民乐作品的求新求变是民乐发展的重要环节。
金兆钧：央视用民乐给大众洗脑非常好
多年来一直参与各种民乐演出、推广活动的音乐人金兆钧表示：保护民族遗产、弘扬民族文化，离不开强势媒体的大力宣传。不要只是说，而要像央视民族器乐电视大赛这样去做。之前“青歌赛”加入原生态元素之后，各地立刻开始重视这一类音乐形式。这次民族器乐大赛，正是这种“民乐洗脑”。希望能从此推广开，激励更多的青年人热爱并学习民乐。
金兆钧还举了几个很有趣的例子。比如跟崔健一起成名的刘元原来就是学唢呐的，王勇原来还获得过古筝比赛的大奖。在五、六年前组织的一次民乐大赛中，原来从来不听民乐的领导，从活动中接触到并爱上了民乐。2007CCTV民族器乐电视大赛，不仅是导向，而且在改变听众的审美和欣赏习惯上，也意义重大。
刘沙：大赛增设“观众最喜欢的演奏奖”
评委刘沙则认为民乐真正的春天即将到来。他说，现在搞民乐的非常多，形式也开始多元化，各大专业院校的老师和学生都在孜孜不倦地进行作品的创作，像
刘沙还表示，现在民乐市场的组合泛滥，某些组合水平并不高，对大众产生了一些误导，认为只要会民乐的人，懂一些基本技巧就能做组合，其实不然，真正的组合是首先有良好的音乐修养，加上本身适合演奏现代音乐、有良好和高品味的包装，不是光视觉上的震撼，而是让浮躁社会中的人们能够产生心灵上的震撼，必须用心来演奏。
(编辑:李赟)
