采访者：良小凉

　　受访者：王学圻

　　法国时间5月16日，王学圻在戛纳接受了记者的专访，大聊新片《天·火》的拍摄经历，与昆凌演父女的感受，以及与导演西蒙·威斯特为首的好莱坞团队合作的体会。

　　王学圻表示，接演该片最大的诱惑，是从未出演过灾难片。而《天·火》作为国内第一部实际意义上的灾难片，幕后团队全部都是好莱坞工作人员，“导演是西蒙·威斯特，拍过《古墓丽影》”。影片道具也花费不少，“光火山灰就花了60万美元。”

　　片中，王学圻饰演了一位火山专家，昆凌饰演了他的女儿。谈起这次合作，王学圻对昆凌的表现评价不俗，“她进入角色比较快，悟性很好，很机灵。而且你看她很弱小，意志相当坚强，每次拍动作戏，把手磕破了，脚磕破了，她不在乎这些。”

　　既然是视效大片，肯定少不了动作戏。王学圻在片中除了经常掉威亚外，也开起了摩托车，甚至练习的时候软骨还受伤了。但这些动作戏，在实拍的时候，演员都被好莱坞团队精准的保险措施保护的很好。“火山爆发人都蹦起来了，有一两层楼那么高。但他们科技发达到威亚根本不是用人拉，用电脑操作的准确性极其好，不得不佩服他们的技术。”

　　跟好莱坞团队合作，还让王学圻感受到了国外群演的敬业态度，他直言好莱坞群演不是来玩的，而是来搞艺术创作的。“我拍一个共振效果，同时有一两百号人，导演喊开始，瞬间所有人就定住了，这一点我深受感受。咱们那儿的群众演员就差点，演员都开始演戏了，他们早点还没吃完，盒饭还没扔呢。”

　　这次来戛纳，王学圻听闻刁亦男执导新片《南方车站的聚会》入围了主竞赛单元，他也特意送上祝福，“像这种大的电影节，如果能够取得成就，当然是非常好的。”

　　记者：这次来戛纳感觉如何？

　　王学圻：戛纳电影节我来的次数有限，每次来都留下很深刻的印象，想起了很多往事和老朋友，有的在有的不在，时光如梭有很多感慨。当然更多还是兴奋。

　　记者：跟前几次来戛纳相比，这次有什么新的感受？

　　王学圻：我之前来戛纳发布过一个新片，跟德国拍的，最后没拍成。当年跟王小帅来戛纳，因为是参赛片，没什么心情去玩，脑子里都是片子结果怎么样。这次来倒是轻松很多，这次来就是受邀前来宣传，没有评价的压力和期望值，放松心态，感觉到天是那么蓝，海是那么蓝，船这么多。心里没任务，很轻松。

　　第一次来的时候，逛的更多的是夜里的街道，橱窗都亮着灯，但是街上却没有人。很奇怪，在街上走的就是我们几个人，真的是一个人都没有。戛纳白天人满为患，晚上都不知道干嘛去了。

　　记者：这几天在戛纳的街上，经常能看到你的新片《天·火》的宣传海报。

　　王学圻：因为这个片子，是咱们国家第一部实际意义上的灾难片，主创团队都是好莱坞团队。我一点都不怀疑视觉效果的部分，因为他们都是轻车熟路的，我相信他们一定能做的很棒。我能看到拍摄时的山火灰，飘飘忽忽跟雪片似的。据说光火山灰就花了60万美元，所以说灾难片是要花钱的，还要有设备。手巧不如家事妙，像咱们可能就土法上马了，这地方土法不行，因为涉及到人身安全，这个东西他们很严格。这部电影，对中国特效片来讲，是一个全方位的提升。

　　记者：什么契机出演了这部电影？

　　王学圻：最大的契机就是灾难片，我演过很多电影，就是没演过灾难片。看过灾难片，也知道灾难片一半里面是视效，演员的戏的部分，不像一般电影那么专注，它主题还是视效，诱惑就是我没拍过这个。再一个，电影有很多动作戏，我现在身体还能做，就来做一做，别等老了之后很遗憾。拍这些动作戏，他们的安全措施也是万无一失的，保险系数非常高。不像咱们在国内有些撞大运，这一条要是撞不了，就伤了去医院上点药，咱们的条件，在设备经验上还是少，这种天灾人祸的片子还是少。

　　影片光火山灰就花了60万美元，效果可想而知，你用泡沫做的家具，就是没有实木的有质感。你这电影在银幕上一分是一分钱，你省点钱质量肯定不行，你这个环境真实了，观众也会相信。

　　记者：听说你这次有不少动作戏份。

　　王学圻：就是开好莱坞常见的摩托车，吉普车，再就是掉威亚，火山爆发人都蹦起来了，有一两层楼那么高。他们科技发达到威亚根本不是用人拉，用电脑操作的准确性极其好，不得不佩服他们的技术。这也与他们国家整体科技和工业的发达有关系，而且我没有开惯挂挡的摩托车，那个年代开英国大摩托车，当时练的时候，刚拐弯就把我压下面了，软骨受伤了。后来拍的时候，他们非常仔细，关于失重的表现，以及在车里从左滑到右，都做的非常仔细。

　　比如跑炸点，他们会不厌其烦的告诉你，从这到那跑，地上有很细的线，跟着线跑没有问题。一直跟你说到烦为止。他们拍电影的态度，真的是如履薄冰，一会跟你说，这个有特别小的东西不会伤到你，但是声音很大；一会又说，这里有点火，你感觉这个温度怎么样？跑完之后，感觉有点热，他们就把炸药往后移，都会帮你调整好。实际拍的时候，又不厌其烦的告诉你至少100遍。

　　记者：动作戏大部分都是亲身上阵？

　　王学圻：大部分都是我自己做的，他们特技演员非常棒。我就不知道他们是怎么开的，开到那儿斜下去，翻俩滚。这个不是别的，就是司机，我觉得很不可思议，以往都觉得这个动作只能在电脑上做，但现场就看到了。

　　还有一场戏，他们设计车翻了，把我压底下。其实车翻了，我直接进去拍就行了。但他们还是说太危险了，不能让你进去拍。有时候看着很简单的动作，他们都会精益求精的去设计和组织，他们觉得演员是重点保护的对象。

　　记者：你觉得好莱坞团队的工作态度，跟中国团队相比有什么不同？

　　王学圻：还有一个差距是，群众演员对电影的态度，他们不是来赚钱的，是来搞艺术，很少会穿帮。国内拍电影，经常拍一个长镜头，就有俩人乐了，就要重拍。咱们国内的群演都不是受过专业教育的，跟好莱坞的群众演员没法比。我拍《钢铁侠》的时候，感觉群众演员那个纪律之好，没有一个人乱串。当时在沙滩上拍戏很热，我们现场有一个冰桶，里面有冰水和可乐、雪碧之类的。群众演员也热啊，但没有一个回来拿的，这就是好的素质。

　　而且他们的群众演员，都在思考我这个角色是什么人，处于什么状态，干的什么职业，穿什么衣服，现场是什么反应。你像我拍一个共振的效果，同时有一两百人，导演喊开始，瞬间所有人就定住了，几百个人，怎么会有这个训练素质，他们就认认真真的演，这一点我深受感受，人家也不图名不图利，更多是自己的喜爱，和对电影的奉献。

　　记者：群众演员素质好，主演们演起来也会相对舒服。

　　王学圻：对，每次都能帮演员进入更好的状态。咱们那儿的群众演员就差点，演员都开始演戏了，他们早点还没吃完，盒饭还没扔呢。

　　记者：你这次饰演了一位火山专家，角色本身有什么特质吸引了你？

　　王学圻：我演了个火山专家，在一次野外经历中，突然遭遇火山爆发。他跟自己的爱人失去了联系，眼看着快找到了，爱人被火山吞噬了。之后他就不干这个，去做教授了。这也导致他跟女儿之间，产生隔阂。女儿觉得妈妈最需要我的时候，我不在。所以，女儿就又到了火山这个地方，寻找母亲的死因。

　　父亲后来在电脑上发现，火山现象已经异常了，肯定要爆发了。他想到女儿是自己最后的亲人，一定要去找女儿，但没想到女儿不接受他。后来父亲不离不弃的跟随女儿，帮助她逃出了火山灾难。

　　记者：跟昆凌搭档演父女，感觉如何？

　　王学圻：跟昆凌早就合作过，她跟我拍过一个戏，那时候演一个间谍。她非常聪明、能吃苦，这是演一对父女，她也进入比较快，悟性很好，很机灵。而且你看她很弱小，意志相当坚强，每次拍动作戏，把手磕破了，脚磕破了，她不在乎这些。

　　记者：导演西蒙·威斯特拍过不少动作大片，跟他合作有没有碰撞新的火花？

　　王学圻：本人非常的优雅绅士，他是英国人，文质彬彬的，非常尊重演员。他觉得一个镜头拍的好，他自己比演员还高兴，过去拥抱你说very good，把好的全说了。可能也是我英文知道的少，只能听懂好的词，把好的全说了。他很有经验，但是也着急，因为对中国文化不了解。有时候着急，是因为不懂这句中文是什么意思。

　　记者：《南方车站的聚会》入围了本届戛纳主竞赛单元，你会想去看看么？

　　王学圻：中国电影应该让年轻人更有机会去体验，去创作，让世界去了解中国。电影是最方便去了解一个国家的艺术形式，中国电影也是有一点成绩，但是距离世界好的电影国家还是有一定差距，尤其是对电影的认识。不是说拍两部电影就是轻车熟路，像这种大的电影节，如果能够取得成就，当然是非常好的。

　　记者：最后简单介绍下《天·火》这部电影吧。

　　王学圻：《天·火》是部灾难片，创作团队很值得期望，导演西蒙威斯特拍过《古墓丽影》等影片。爆破是英国一个很有名的团队，做整个的爆破和炸点。主创团队是值得我们信赖的，演员全部是中国演员，在好莱坞熟悉的画面中，都是中国演员的面目出现，跟美国电影相比还是多少有点区别，也是值得大家关注的，希望大家支持中国第一部灾难影片《天·火》。

　　（编辑：夏木）