没什么能力，胆子又小，但渴望戏剧化的精彩人生———春夏此前在不少场合，都将曾经的自己形容为这样一个普通女孩。但现在，尽管没有经纪人团队，而她亦极少为自己吆喝宣传，这个女孩还是和她主演的那部重口味电影《踏血寻梅》一样，出了名成了角。
采访者：刘平安
被采访者：春夏
“不刻意体现什么，相信人物的存在”
记者：之前有想过自己会获奖吗？获奖后感受如何？
春夏：还是很意外。我觉得内地看到《踏血寻梅》的人不多，没想到有机会拿到这样一个奖，而且这次的评审都是业内非常厉害的人，非常高兴。
记者：关于“王佳梅”这个角色，评审有两种点评：一是觉得你演得很自然，表现惊艳；另一种认为你是外形上和角色相似，占了便宜。你对这两种评价怎么看？
春夏：我不认为自己对这个电影起到多大的作用，或者觉得自己很优秀。我的想法是，这个戏拍出来之前，没有人知道这个角色是什么样的，那就不存在“你像这个角色”的说法。我常常想，你其实是无法想象那部电影换另一个人来演的另一种样子的。所以大家所接收到的这个形象，其实就是通过导演的指导，或是灯光摄影，包括我自己的演绎去传达出来的。没有人知道这个角色在剧本里或本身她应该是什么样的，她只是导演的判断。
记者：那导演当时如何指导你？
春夏：这是我的第一部电影，我当时很紧张，我问他：“你希望我传达什么？”他说：“我对你没有要求和期待，你按自己想的东西去做就可以了。”
记者：那你对这个人物最大的理解是什么？最想表达她的什么特质？
春夏：我不会试图要表现什么。我的习惯是不看别人的戏份，无论我的戏是三场、四场，还是五场，都把自己当成电影主角。既然我是主角了，那这件事的发生、爱情的产生，或整个人生，都是围绕着我转的，我会脑补出剧本里没有的部分，把自己想象得很丰富。我觉得合理了，再去做。所以，我没有说一定要体现什么，而是我去相信这个事情和这个人物的存在。
记者：这也是你入戏的秘诀吗？
春夏：不算秘诀吧，我觉得恰恰是因为我没有经过表演的训练，或者说我比较笨，这是我自己找到的一个比较笨的方法，它需要你付出更多的精力，才能够去做好这件事情。
“希望在游戏规则之下，打破自己”
记者：《踏血寻梅》成功后，给你带来了一些比较重要的改变？
春夏：很多，起码我人生的路已经改变了，它也改变了我对事情的看法。首先电影对我来说，变得没有那么可望而不可及；其次是会相信自己的努力和坚持是有意义的。
记者：拿完金像奖后你说自己进入了一个“阶段性自我否定期”，担心以后会遇不上像王佳梅那么适合你的角色。现在还有这种担心？
春夏：现在没有了。金像奖是在2016年发生的，但电影在2014年的夏天就已经拍完。从开始拍这部电影到中间的两年时间，我其实没有积极去应对生活的情绪吧反而是电影真正上映后，拿了金像奖，怎么说呢……就好像一件事情变为现实了一样。
那两年我只是在不停地想，不停地改变自己。每当我想到片场上的事，我就会觉得自己可以做得更好，不停地去否定，甚至会沉醉于现场有人给过你的一个指向、一句话。直到这个东西已经放映，有人看到了，开始有采访，最后去拿奖……就像这东西我该扔了，扔出去之后，这个东西变得不由你控制，它就会慢慢地离开你，越来越具象之后，情绪也会开始离开你。
记者：接下来和徐浩峰导演合作的《刀背藏身》，你演怎样的角色？
春夏：她不是这个戏里最特别的人物，也不是那种你拿到剧本后，第一眼看到会“哇，这个人物很有戏，我一定要演”的角色。她是一个普通的女孩子，有很多少女的心思，有很多无法得到满足和被成全的地方。
之前有人问我：“会不会觉得还是在演同一个角色？”我说，当然不同，因为王佳梅是一个迫于现实规则的人，她一直在遵从别人对她的要求去做事，她只是希望自己被人喜欢。而(《刀背藏身》)这个女孩子，往往是求而不得后，就会找新的出路，她会打破世界的规则。
记者：这也是你现在的状态吗？
春夏：我现在的状态……都有吧。就是我在秉持游戏规则的前提下，试图去打破自己。接戏方面，我会比较有选择，或者说……我觉得不可以辜负别人吧。没达到人物的世界观层面，就去演绎，会非常别扭，依赖于导演和团队给我的东西，而我不能为他们提供任何帮助，那样也不好。所以还是倾向于选择我能够为它做些什么的角色，并且，它能够让我演完后有所改变。
记者：现在的生活和工作节奏是怎么样的呢？比较固定、规范了吗？
春夏：不会，我是很不规范的。我不能够确保明天干什么，我没有通告单或是行程单，因为我不太想把工作或生活安排得井井有条、毫无惊喜。
记者：接下来会参加一些表演训练吗？
春夏：我一直有想这个问题，但我觉得(这)需要时机，人在每个阶段觉得自己需要做的事情不同。但我还是会在表演的提高上做很多的功课。
获奖感言：
谢谢盛典，这个奖对我来说很重要，2014年拍的电影到现在还能拿奖，这让我感受到电影拍了就不会被人忘记。感谢电影带给我所有的收获，我会好好珍惜！
（实习编辑：夏木）
