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专访导演阿彼察邦

2010-05-23 09:58:25来源:网易娱乐    作者:

   

作者:阿彼察邦·韦拉斯哈古

  采访人:网易娱乐

  受访人:阿彼察邦·韦拉斯哈古

  阿彼察邦·韦拉斯哈古昨日带着《能忆起前世的布米大叔》走上红毯,这个被戛纳一手捧红的泰国“灵童”以他一贯的神秘、诗意小小地刺激了一下接近尾声而暮气沉沉的电影节。《布米大叔》取材自一个充满泰式灵异氛围的故事,阿彼察邦将其展开成对个人童年记忆的追寻、对时间维度的想象。影片很美,但催眠和困扰指数也不低。

  影片上映次日,阿彼察邦与网易娱乐对话,解析这部优美、诡异且不易咀嚼的作品。文艺片导演总不愿直面“观众看不懂”的话题,但阿彼察邦谈到同样的质疑,表现出来的淡然和亲和给人留下深刻印象。他坦承《布米大叔》是一部拍给自己的电影,不是泰国人确实很难看懂,但也相信电影的力量会让一部人分享到他的感受;至于能否赢得积极的反响,他直称,我不相信不会树敌的人,有个性的电影也不可能取悦所有人。

  因为视觉语言另辟蹊径,有记者把他比喻成泰国的大卫·林奇;听到这种比喻,阿彼察邦很惊讶,“真的吗?这实在太抬举我了!”谦虚过后,他很直率地表示自己跟大卫·林奇艺术理念相差甚远,“可能影响我更多的,是安迪·沃霍尔、蔡明亮和杜尚。”

  《布米大叔》的前世今生:“翻拍”童年记忆 讲述时空穿梭

  网易娱乐:《布米大叔》里有大量对丛林的描写,从镜头、声效的运用来看,和《热带疾病》非常像。你有意识想在两部影片之间制造联系吗?

  阿彼察邦·韦拉斯哈古:并不是这样的。实际上两部电影里关于丛林的描写是截然不同的。《布米大叔》是我向小时候看的那些老电影致敬,它的方法也是很老派的,比如对光的运用就和《热带疾病》完全不同:我们在白天拍摄丛林,却运用技术手段-如加上蓝色滤镜-当夜景用,电影的时间与真实的时间相逆,象征着电影的过去。

  网易娱乐:都是哪些老电影?

  阿彼察邦·韦拉斯哈古:都是我在泰国西北部长大时看的一些电影,还有一些漫画、电视剧。我原本只是想把一本关于布米大叔的传记改变成电影,但慢慢地我发现可以融入我个人的记忆,所以现在的故事和原著有不少出入,我的记忆才是最直接的灵感来源。比如,布米大叔的肾病,我父亲就是死于肾衰竭,我把那时目睹到的他每日生活的点滴放到电影里。拍摄方法也亦然,这部电影其实分成了六个各20分钟的小章节,每个章节的镜头运用和表演方法都是完全不同的,有的是纪录片的风格、有的像泰剧、有的像鬼片,都是对我看过的一些影视作品的模仿,不过现在放在一起不太看得出来。

  网易娱乐:在丛林里采光拍摄,难度会不会很大?

  阿彼察邦·韦拉斯哈古:对光的要求完全依赖于当时的环境,因为我想拍一个与过去有关的电影,技术也会忠实于时间。比如,有个描写鬼魂的场景,我们完全可以用电脑合成灵魂的效果,但还是用了一种最老土的方法,就是用镜子把光反射到人身上。

  网易娱乐:很多人不太看得懂影片的结尾:女孩和僧侣的灵魂出窍了,电影再描述肉身与灵魂各自的行动。这个有些宗教意味、又有点像鬼故事的设计有什么特殊意义吗?

  阿彼察邦·韦拉斯哈古:这部电影是关于时间的,电影里表现的时间也不是单线的。比如他们走进丛林的时候,时间已不是当前的时间,而是属于老电影的时间。洞穴和丛林一样,象征着我们的根源、生灵过去的家园,布米回到洞穴,就如同时空穿梭一样;而结尾那段僧侣灵魂出窍的镜头也是和时间的游戏:缓慢的、写实的镜头,人物看似是身处当下,但电影里的时间并非现实,它已被打乱、分裂成不同的维度,两个分身各自身处卡拉OK房和旅店,哪个才是真实的呢?时间是有多重维度的,真实也是。

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  看不懂的《布米大叔》:外国观众可以自行解读 观众反应可以忽略

  网易娱乐:《布米大叔的前世今生》上映后,有人给予很高的评价,也有不少人说看不懂。你觉得自己的电影有必要让人看懂吗?

  阿彼察邦·韦拉斯哈古:所有电影人都期待自己的作品能获得积极的反响,但我觉得,那些评价两极分化的电影-我不但指我自己的电影-才更有趣,这像人一样,不可能有人只有朋友、没有敌人,有个性的电影必然难以取悦众人。即便观众笑我的电影,我也觉得没问题。一部电影拍完了,它就具备自己的生命力,观众做出什么样的反应都是可以理解的。

  我觉得电影本身需要有足够强大的力量,即便不是所有人都能理解,也会有很多人能分享他们的感受,这也是我为何享受做一个导演。一方面我们要尊重观众,一方面,只有百来年历史的电影还是一种年轻的艺术形式,没必要急于挑战别人的艺术表达,而是尝试呈现更多样的创作手法。

  网易娱乐:有没有考虑过,对泰国文化不了解的人会无法理解这部影片?

  阿彼察邦·韦拉斯哈古:我想或多或少都会有些人某个程度上会理解我想表达的东西。但这是一部非常私人的电影,很多素材来自我私密的体验,没有人能全懂,就算懂也只能是泰国人:昨天放映的时候我听到有人大笑,回头看还真是泰国人。这个电影的文化背景是无法被翻译的,但我想它也足够开放,让来自其他文化背景的人来解读。

  网易娱乐:你的《百年综合症》遭泰国政府禁映,经过“自由泰国运动”努力后,审查制度有积极的改善吗?

  阿彼察邦·韦拉斯哈古:仍然毫无进展。我们发动“自由泰国电影运动”尝试改变,但当权者还是用现行法律来约束电影创作、并禁止一些影片上映。我希望地下电影的运动还能继续展开,我也会全力支持这些运动,压迫越大,就必须有强力的反弹。

  (编辑:王骞)

 

 


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