《百家讲坛》从2005年推出刘心武之后开始火爆，到2006年推出易中天和于丹则达到了其影响力的巅峰，但此后无法再超越。今年以来，于丹、刘心武、易中天等老面孔纷纷重出，已经引起广泛的对节目“难以为继”的猜疑。万卫也在接受媒体采访时表示，“如果再不能找到有特色的主讲人，栏目的前景就不容乐观了。”

比起秦始皇，百姓更关心金融危机

《百家讲坛》的火爆催生了一大批地方电视台的“讲坛类”节目。包括北京台的《中华文明大讲堂》，上海的《文化中国》，陕西的《讲坛》，山东的《新杏坛》等。

山东电视台《新杏坛》栏目的制片人张立对《百家讲坛》的收视率下滑总结了几点原因:第一，任何一个电视栏目，都有一个从不温不火到广受关注，再到重归平淡这样的过程。《百家讲坛》也无法脱离这个规律；第二，《百家讲坛》在挖掘新的学术明星上后劲不足，最近已经很少能看到让人眼前一亮的主讲人和选题；第三，由于央视身份特殊，所以很多有意思的题材都不能做，比如除了红色经典之外，据说1840年以后的东西都不让讲。

张立说，《百家讲坛》的危机也启示他们思考破解之术:“讲坛类节目形式上可创新的地方太少，永远依赖一个专家在那里讲，任何电视节目都是经不起这样单一的形式的。”张立表示，《新杏坛》试图通过将专家带出演播厅、做活动来增加节目的丰富性。比如今年他们就带傅佩荣到北川中学去演讲，还有去孟子故里讲孟子，去孔子故里讲孔子等，效果不错。

陕西电视台《开坛》制片人白玉奇则认为，电视节目收视率的起伏是很正常的。“老百姓关注的事物发生了变化，今天喜欢的东西跟明天的不同，今天大家也许都在关注金融危机。对他们来说，现在发生什么事比秦始皇怎么打的天下来得重要。”

两位制片人都很乐观，认为讲坛类节目仍然大有市场。张立认为，“这个时代社会变化太快，整个国民心态都趋向于寻求安静和深沉的东西，我认为讲坛类节目还正当其时。”

讲坛类节目需要换件“衣服”

“再好的内容，再好的形式，观众也会有审美疲劳的一天。”中国人民大学新闻学院副院长喻国明表示，好的电视栏目通常会持续两年左右的好收视率，但如果没有跟上市场变化就会出现下滑的状况。“国内的讲坛类节目会遭遇困境，主要还是因为他们不能有所创新，而老百姓的关注力已经改变了。”

喻国明说，《百家讲坛》现在形式和内容都已经不能跟上市场。最需要改变的就是主讲人跟观众的关联方式。“要让现场的嘉宾和主持人能够产生共振。比如《一虎一席谈》就做得很好，有碰撞，形式和内容都不错，这才是中国电视节目发展的方向，但只是模仿就不好了。”

文化评论家张柠认为《百家讲坛》的危机来自形式而非内容。“中国文化博大得很，永远没有说完的一天，但是《百家讲坛》却面临危机了，为什么?形式的问题。观众要看的是新奇，你就得换件衣服。还是老一套，还是那几个老面孔，没什么热闹可看的，大家就不买账了。”

(实习编辑：范文馨)