根据曹禺话剧《家》改编的沪剧《瑞珏》，曾因别出心裁的创意，不同视角的人物刻画而备受关注与争议。在上届艺术节上大放异彩后，时隔一年，经过精雕细琢的沪剧《瑞珏》将献演2009“迎世博·长三角名家名剧月”，于4月3日至4日在东方艺术中心上演。主演茅善玉日前向早报记者介绍了该剧的创排过程，同时也对外界的诸多争议作出了回应。

　 　改编创作：

　　为茅善玉量身而作

　　改编后的沪剧《瑞珏》请来了导演曹其敬，从《家》庞大的人物群中挑选出瑞珏这个角色作为切入点，集中围绕瑞珏的命运组织戏剧情节。原著中的觉民、冯乐山等人物全被删除，甚至连觉新都成为配角，有着强烈震撼力的“鸣凤之死”也在幕后完成。

　　对此，有人评价说《瑞珏》是编剧为茅善玉“度身定做”，茅善玉表示，“最初创作的时候并没想过为哪个演员来做一出戏。《家》的场面太过宏大，人物关系和故事情节也比较冗杂，大家庭的矛盾一层层铺排展开，对于沪剧来说，演这样的戏是相对有些难度的。所以我们就想到以‘瑞珏’为视角，通过她的心路历程，通过她从一个纯洁的少女而最终走向悲剧结局的过程，来展示‘家’的没落。再者，沪剧本来就是女生戏更多一些，又以娓娓道来的唱腔见长，选择‘瑞珏’作为主角，也是为了配合沪剧院的人员结构和沪剧的艺术特色。”

　　在唱腔音乐上，茅善玉尤为推崇瑞珏与觉新“诀别”的一段唱腔，“这场戏我们更侧重歌剧化的表达，运用二重唱、重唱、对唱、轮唱种种形式，加上我们沪剧娓娓道来的音乐特色，在柔情之外，有令人震撼的冲击力。”

　　回应质疑：

　　剧作依剧种特色而定

　　在肯定沪剧《瑞珏》的诗意化韵味、浓郁的抒情性的基础上，也有评论认为《家》的经典在于一群人的悲剧，一个时代的悲剧。而《瑞珏》只围绕着一个人物编织情节，儿女情长冲淡了原著的力度和悲情，人物在其间的挣扎也失去了力度。

　　茅善玉以为不然，“小说、话剧、沪剧是不同的艺术形式，在表现人物、情节上各有优劣。我们舞台艺术不像小说那样能将各个地点、各个场景发生的事情兼顾得面面俱到，戏曲强调抒情性，沪剧尤其这样，不能有太多武功、舞蹈动作，只能在音乐上下工夫，用唱腔表现人物。”

　　有观众指责，沪剧将瑞珏刻画成了一个封建大家庭里具有模范表率作用的“刘慧芳”式的大嫂。茅善玉回应说：“瑞珏并不是天生逆来顺受的，她也有天真烂漫的一面，但当她进入高家，与觉新产生感情碰撞，目睹了梅表姐的不幸后，那些少女的情愫也就不复存在了，而是升华成包容、忍让。我一直认为，《瑞珏》就是表现一种美丽的消逝。”

  (编辑：许丹华)