· DV影像的存在名义与颠覆形式
· 新媒介裂变与文化的对抗
· “巫师”谭盾的水与纸
· “来的是谁?”
· 去功利化的收藏
· “大山子”,“观音堂”和上海艺术机构的实验模式
· 谁是艺术品市场的脊梁
· “80后”批评什么?
· 反艺术与艺术的概念
· 当代“大地艺术”的自然审美省思
· 朱其:双年展主题以及思想资源的匮乏
· 邪恶竟如此善良:中国当代油画投资新风向
· 缺乏的图像——“格差”当代艺术的双重视角展
· 学术的官方化—— 一评潘公凯《中国现代美术之路》
· “上海当代”显现画廊新动向
· 也谈学者预测失败
· 双年展主题以及思想资源的匮乏
· 拒绝美术馆还是拒绝双三年展?
· 和平、真相、正义与和解
· 荒诞现实主义:文革艺术考古学
· 借鲍斯之眼看印度现代主义艺术
· 幽潭与浮标展览9月11日在青和美术馆开幕
· 弗兰克· 斯特拉与早期的极少主义运动
· 人,仍然是唯一的
· 当前中国电影的喜与忧
· 艺术产业和中国当代艺术现状
· 艺术自主:艺术领域中的自由问题
· 中国当代油画投资新风向
· 798小史
· 我国民族音乐的美学传统——“和”
· 曹廷和中国邀请展展览前言
· 沌叙事的“观念”幻觉:评徐唯辛《众生相》
· 上海北京南京艺术家人格分裂的不同表现
· 中国水墨的当代面貌和未来多元性与国际化趋势——记香港「新水墨艺术」研讨会
· 当代艺术如何言说底层社会
· “80后”的当代艺术在整体上是无内容的