· 短篇小说为何没完没了被“复兴”？
· 陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》如何重塑了小说的概念？
· 长篇小说：减速慢行，写出生活的“底气”与“生气”
· 洪子诚：“转折”“断裂”是二十世纪中国文学的事实
· 航行在生命大川之上的“沉船”
· 文学语言：文体美感是评判作品的重要标准
· 以精神之光探寻逝去的传统——论阿尔丁夫-翼人《沉船》
· 2017年长篇小说：行动与命运
· 中国文学：如何迈向“工业时代”？
· 2017年“90后”小说创作述略：文学的多种可能与蓬勃生机
· “大时代”与“小时代”的纠缠 | 2017年短篇小说批评
· 雷达：使用语言的风俗画——论汪曾祺的小说
· 2017长篇小说有三个主题：公共性、幻想、道德、想象力
· 面对世界文学：如何界定中国文学的写作姿态
· 假如读者足够好，哪里需要这么多“图书排行榜”？
· 作为空海、白居易、陈凯歌佛学笔记节选版的《妖猫传》
· 但汉松的“以读攻读”：伟大的文学都要给你一刀
· 影响中国中外文学理论研究的主体性原因
· 中国转向外在：论刘慈欣科幻小说的文学史意义
· 余光中诗艺摭谈：传统与现代之间
· 迎接新时代，更要坚定文化自信
· 网络文学何以有效对接文学传统
· 打破文学研究象牙塔“后批评”概念浮出水面
· “文明崩溃”是真实的历史还是夸张
· 作家王雪瑛对话北大学生：文学首先是语言的艺术
· 把握新变化 迎接新挑战——略谈现阶段文学发展三个方面
· 学者笔谈：为什么要为两岸年轻人写一部新的中国通史？
· 中国叙事伦理批评述略
· 文学经济学作为批评范式的可能性
· 这个世界一天天往好里去，但梁漱溟的批评却值得反思
· 文学伦理学批评理论存在的问题及关键词阐释
· 文学理论能够关注什么？
· 王家新评小说家哈金的诗：以诗歌写作重回母语
· 当小说成为“不负责任的喜剧”
· 梁鸿：作为“知识”和“文学”的批评
· 陈晓明：今天的阳光充足，胜过一切——张晓琴的文学批评
