赵长天谈《萌芽》定位——让青年回到文学中来

    近日，上海市作协副主席、《萌芽》杂志主编赵长天以《今天的青春文学》为题，在上海大学文学周上演讲。

    作为中国第一本青年文学刊物，《萌芽》在青春文学的兴起中起了领头羊的作用。但赵长天表示，在他1995年初任《萌芽》杂志主编做市场调查时，却没有一个中学生听说过这个杂志，当时杂志的一万多订户全部是中年人以上。即使1996年开始改版，他找来当时年轻的作家苏童写了小说，中学生们依然不感兴趣，“我问为什么不好看，他说跟我们没关系！”

    如何贴近学生生活，如何在传统的应试教育之外恢复他们对文学的热情和喜爱？这些思考催生了“新概念”作文比赛。而“新概念”成功了，现在为大众熟知的大部分青春文学作家都是“新概念”出身，是否参加过“新概念”甚至成为判断一个“80后”作家正统与否的标志。但赵长天表示，《萌芽》并不是以培养作家为己任。它的任务是与年轻人保持同步，让曾经远离文学的年轻人回到文学中来。“中国有一个曹雪芹就很了不起了。但是，喜欢文学的人应该多。”

    赵长天认为，真正的青年文学于90年代才开始产生。之前，青年文学与其它文学的区别只在于作家的年龄。但进入90年代后，随着社会的飞速发展，青年作家们的作品与前辈们有了质的区别，并有了“青春文学”的特定称号，但这一现象并未得到很好的研究。究其原因，时代的快速转变，使得不同年龄层的人们不太可能再拥有共同经验，评论家与青年作者之间的代沟日深，而面对与自己的经验完全陌生的文字书写，主流的评论家们不知如何评价。这也使得只有那些被市场认可的青年作家才为公众所熟悉，而大量的青年写作者被淹没在海量创作之下。

    青春文学的问题在于现在的年轻人是被隔绝在这个社会主流之外的。赵长天认为，同时，大多数青年作者也将自己放在一个社会边缘的位置，他们需要对社会有更多的关注。比起前辈作家，“巴金，郭沫若，徐志摩，郁达夫……他们开始创作，甚至写出代表作的时候，也都非常年轻，但为什么没有人称他们的作品为青年文学？”因为他完全是以社会主人公的姿态来写，即使当时青年也没有太多发言权。“文学史所提供给我们的例子都是，任何时代，当他们在年轻时候写作，都不仅仅关心年轻人。”

  （实习编辑：马妍）