世界上最受欢迎的动画形象之一“蓝精灵”，今年迎来了50 岁生日。你可能不知道，“蓝精灵”的原名“smurf”，在法语里指的是一时想不起来或不知名的人或物；而这些小人儿原来的皮肤是粉红色的??“蓝精灵之父”贝约的女儿库里佛女士近日接受了本报专访，讲述“蓝精灵”背后的创作故事。

　　2008 年，“蓝精灵”迎来了自己的50 岁“生日”。

　　“在那山的那边海的那边有一群‘蓝精灵’，他们活泼又聪明，他们调皮又伶俐，他们自由自在生活在那绿色的大森林，他们唱歌跳舞快乐多欢喜！”这首从上个世纪传唱至今的动画片主题曲，带出了许多人的回忆——它们是一群有3 个苹果一般身高、戴白帽子、穿白裤子的蓝色精灵。
 
 
在与巫师格格巫和阿兹猫上演的一场场斗智斗勇的故事后，这群可爱的蓝色精灵轻而易举地俘获了世界各地孩子们的心。

　　“是的，这很神奇。我们也不知道为什么孩子们在一大堆毛绒玩具里屡屡挑中的都是‘蓝精灵’。”“蓝精灵之父”、比利时著名漫画家贝约的女儿库里佛说。

　　不知是有意还是巧合，库里佛接受采访时穿了一件白上衣，搭配的是一条蓝长裤，一头金色的中长头发蓬松地披在肩上。稍加联想，她就是一个真人版的“蓝精灵妹妹”。虽然人到中年，但嘴角、眉宇间依然流露出纯真而甜美的微笑。

　　“父亲创作‘蓝精灵妹妹’时，我正好6 岁。你知道，一个6 岁小女孩是俏皮可爱的。当时，他让我做出各种动作，然后他就照着我摆出的各种姿势，给蓝妹妹润色。可以说蓝妹妹身上有我的一颦一笑，甚至包括我喜欢照镜子的臭美样子。”

　　1992 年，贝约去世。此后，库里佛和哥哥一起打理“蓝精灵”的版权公司I.M.P.S.。作为公司的CEO，库里佛负责有关“蓝精灵”形象的对外合作事宜，哥哥则继承了父亲的绘画事业，带领“蓝精灵”工作室每年为世界范围的读者不断创作出新的“蓝精灵”故事。

　　与比利时的另一位知名动漫人物“丁丁”一样，“蓝精灵”也是比利时的“卡通国宝”。不同的是，“丁丁”出生于上世纪20 年代，“蓝精灵”则出生于50年代；“丁丁”是探险家，“蓝精灵”是梦幻者；“丁丁”象征勇敢、坚强，“蓝精灵”代表纯真、善良；“丁丁”的读者年纪稍长一些，“蓝精灵”的读者年纪偏小一些。不过不论人们怎样比较“丁丁”和“蓝精灵”，它们都是比利时人想象力与创造力的有力证明。

　　被称作“无烟工业”的动漫产业，为比利时创造了数以亿计的财富。“蓝精灵”的产业规模，目前就已经达到了40亿美元左右。早在1991 年，“蓝精灵”主题公园就在法国梅斯市正式开放，它的规模甚至可以和迪斯尼乐园相媲美。

　　今天，世界上很多国家都有了自己语言版本的“蓝精灵”漫画图书。今年，作为“蓝精灵”50 岁“生日”的“礼物”，中国大陆也由接力出版社首批推出了8种中文简体字版“蓝精灵”图书。此外，今年1月初，美国派拉蒙电影公司已宣布3D 版“蓝精灵”动画电影将于明年全球同步上映。

　　这一切都是贝约生前所没有料到的。

      “蓝精灵”诞生

　　贝约原名皮埃尔?库里佛。之所以取名“贝约”，是因为小侄子一直发不清“皮埃尔”的音，为了省事，小侄子索性称他“贝约”。于是，库里佛就把“贝约”当做了自己的笔名。1958 年，25 岁的他创作出第一个“蓝精灵”，不过当时他还是粉红色皮肤的。这个生动的小人儿不过是贝约创作的另一个故事《约翰和比路易》里不起眼的小配角。《约翰和比路易》讲的是两个男孩在牧场的草地里偶然遇见了一些奇怪的小人，他们长得只比草高出一点儿。它们幽幽地躲在牧场的草地里，怯怯地张望外面的世界……

　　虽说这些小人儿只是次要的配角，但孩子们看过连环画之后，把“约翰”和“比路易”艰难的经历全忘了，只对小人儿大感兴趣。贝约得知后，欣然答应为孩子们专门创作一本这些小人儿的连环画。

　　最终，《约翰和比路易》没有继续画下去，而起初的“小配角”占据了世界舞台的中心：1981 年，美国NBC 电视台制作并播出英文版《蓝精灵》，收视率高达42%，创下该台近20 年的收视纪录；1986 年，“蓝精灵”在中国播出后，“蓝精灵”很快成为当时人们最喜爱的节目之一。

　　据说，贝约给“蓝精灵”起名纯属偶然。某日，他吃饭时想在菜里加些盐，可一时想不起“盐”这个词怎么说。于是他脱口而出：“请把施通福（音）递给我！”“施通福”在法语里是一个没有具体实意的虚词，指的是一时想不起来或不知名的人或物。“施通福”后来便成了这群蓝色小人儿的名字。英语里，与“施通福”对应的单词就是“smurf”，而在中文里，它被翻译成“蓝精灵”。

　　“蓝精灵”大获成功，伴随而来的是应接不暇的约稿。1960 年，贝约建立了自己工作室，其中聚集了一大批年轻有才华的插画家。根据妻子的提议，粉红色小人儿改变了肤色，为蓝色所取代，为的是“区别于大自然的红与绿”。

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　　“蓝精灵”的故事充满了善良和爱。正派角色个性各异，反派角色则坏得怪异可爱。即便格格巫从来没放弃过用“蓝精灵”做汤料的念头，整个故事也没有出现过一方将另一方毁灭的场面。相反，当格格巫日渐衰老已见朽态时，“蓝精灵”给他喝下青春泉，重新焕发了格格巫的生命活力……

　　“我想这就是‘蓝精灵’的精神，它与西方文化中的宽容、博爱是融会贯通的。” 库里佛笑着说。

　　“上世纪60 年代，虽然有一个创作团队能帮助父亲，但他仍然要经常赶画稿，有时半夜还要去印刷厂送画样。即便辛苦成这样，我记得他有时甚至还会半夜突然爬起来，记下自己的灵感。毫无疑问，这样的工作方式拖垮了他的健康。”

　　60 年代中期，“蓝精灵”玩具同诸多其他衍生产品一同销售，商业广告接踵而来。贝约不得不放弃一些创作，过问版权经营。繁重的工作使他身心俱疲，不得不经常依靠药物维持睡眠和精力。

　　1992 年12 月24 日，贝约因心脏病逝世，终年64 岁。2004 年，他的崇拜者、比利时国家电视台记者达耶斯为表达自己对贝约的深深敬意，特地为他撰写了《贝约传》。

　　B=《外滩画报》K= 库里佛

　　“蘑菇村”就是个乌托邦世界

　　B：你父亲在创作”蓝精灵”时，是不是和家人也有个互动的过程？

　　K：我的家人并不直接参与创作，但是父亲在创作过程中，我们会给予一定的帮助。比如我们会模仿“蓝妹妹”的动作帮助父亲完成绘画，而不是直接扮演某个角色。

　　B：很多人把你和“蓝精灵”故事中的蓝妹妹做比照，是不是贝约先生对蓝妹妹的创作灵感直接来源于你？

　　K：是的。我的父亲大概是在我6岁的时候创作了“蓝妹妹”这个形象。你们可以看到“蓝妹妹”的头发是金色的，这和我的一样。我的头发颜色、笑起来的样子，甚至包括我喜欢照镜子臭美，都在蓝妹妹身上有所体现。

　　B：故事中有100 个“蓝精灵”，贝约为什么选择“100”这个数字？对你父亲来说，这是不是有特别的含义？

　　K：我想，在父亲看来，“100”意味着圆满，所以他就选了这个数。

　　B：为什么自始至终“蓝精灵”们都是穿着白色的裤子，戴着白色的帽子？

　　K：在“蓝精灵”村里，他们生来就是头戴白帽，身穿白裤的，就像是你们生来黄皮肤，我们生来白皮肤一样。

　　B：有一集故事里，“蓝精灵”们进行全民选举，当选者换上了金色的帽子和裤子。金色是不是一种很重要的颜色？

　　K：对于你提到的这个细节，我是这么认为的：换上什么颜色的帽子与裤子并不是最重要的。重要的是，如果他是一个独裁者的“蓝精灵”，就不会被其他的伙伴们所接受。

　　B：比利时最著名的动画形象，除了“蓝精灵”，还有《丁丁历险记》中的“丁丁”。两者在比利时会不会时常被拿来比较？

　　K：在比利时，我们很少拿两者做比较。从风格上来说，“丁丁”的故事更倾向现实主义一些，而“蓝精灵”的故事更像是在一个想象中的国度展开，比较超现实吧。“蓝精灵”和“丁丁”的读者群的年龄不太一样，“丁丁”的读者年纪会偏大一些，而“蓝精灵”的读者年纪会偏小一些。

　　B：“蓝精灵”的故事里是不是贯穿了比利时人的国民精神？

　　K：我想，“蓝精灵”不仅仅代表了比利时的文化精神，它也代表了整个西方的文化精神。

　　B：有人在解读“蓝精灵”时，认为贝约创作的“蓝精灵”世界是一个乌托邦式的社会。

　　K：是的。“蓝精灵”们生活的“蘑菇村”就是个乌托邦式的、充满想象的世界，那是一片美好的净土。

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    “蓝精灵”工作室延续香火

　　B：I.M.P.S.公司的业务目前是由你和你哥哥共同负责，公司的运营状况怎么样？

　　K：我自己主要负责的是I.M.P.S 的经营与管理，我的哥哥负责“蓝精灵”绘画工作室的日常运作。目前，他带领着一个绘画团队进行创作，这让“蓝精灵”故事每年得以推陈出新。

　　B：这个工作团队创作出的“蓝精灵”故事与贝约本人创作的“蓝精灵”故事会不会有明显的区别？他们能否保证即使作者本人不在世，“蓝精灵”的精神也能得到很好的延续？

　　K：对我来说，我觉得没有根本的区别。由我哥哥领导的团队创作出的“蓝精灵”故事延续了我父亲的风格和精神。

　　而且在目前的团队里，有几位作者是由我父亲亲手培养的。我的父亲在创作时，曾把自己的创作思路与创作理念告诉过他们。这些作者都保留了父亲的创作智慧。如果让你看两本“蓝精灵”的画册，一册是我父亲画的，一册是现在这个创作团队画的，几乎是看不出差别的。

　　B：培养一批作者，创建一个团队—这是你父亲在世时想到的能够延续“蓝精灵”故事的方式吗？

　　K：父亲在创作时其实没有考虑过身后事。最初父亲从事绘画这项工作时，就与一些同行有合作。那些曾经在60年代与父亲合作过的年轻人，稍后自己也开始创作绘画。到了80 年代，我们开始专门雇佣一些绘画者在“蓝精灵”工作室工作。不过这倒不是因为父亲想到身后事，而是因为当时他与出版社有合约在身，每年必须完成一定的创作量。

　　B：漫画工作室的形式是不是一个很好的值得大家借鉴的运营模式？它对推广“蓝精灵”是不是很有帮助？

　　K：在比利时，我们的工作方式和丁丁工作室很类似。我们负责的都只是漫画的部分，然后再找一些合作伙伴展开其他领域的合作，比如动漫电影等。迪斯尼和我们这一类工作室最大的区别，是迪斯尼除了经营漫画创作外，也经营电影制作、动画制作等各个其他项目。

　　“蓝精灵之家”收藏中国奥运“福娃”

　　B：有没有令你印象深刻的中国动漫形象？

　　K：没有。我想这是因为中国的动漫太少被介绍到国外的缘故吧。在欧洲，日本的动漫形象时常可见。至于中国的，几乎没有。

　　B：你觉得奥运“福娃”可爱吗？

　　K：我自己很喜欢这5 个“福娃”。去年我来中国时，还买了一套带回比利时。现在这套福娃被“蓝精灵之家”收藏了。

　　B：我见到有孩子在作挑选时，毫不犹豫地拿起了“蓝精灵”。是不是因为“蓝精灵”的外形对孩子来说更有亲和力？

　　K：“蓝精灵”是父亲创作灵感的闪现。他创作“蓝精灵”时，没有任何顾虑。一切就在某一个时刻发生了。“蓝精灵”身上没有承载太多的其他意义。相反，它身后跟着一串有趣的故事，而且“蓝精灵”的脸上总是挂着微笑。可能对于孩子们来说，福娃少了一些故事做依托吧？

　　孩子们喜欢“蓝精灵”是件挺神奇的事。在美国，这一代的孩子并不了解“蓝精灵”，但是当他们在一堆毛绒玩具里看到“蓝精灵”时，往往都会抓起这个蓝色的小人儿。这是一种魔力，一种吸引的魔力。很神奇，无法解释。你说的现象，其实不仅仅发生在中国。

　　等待合适的代理商出现

　　B：比利时政府对动漫产业有什么鼓励政策？

　　K：欧洲很多国家对动漫产业都有鼓励的政策。在比利时，“蓝精灵”的故事妇孺皆知，我们和海外的很多动漫公司也展开了很好的合作。所以，政府的政策不需要对我们有什么特殊照顾，我们倒是经常参加比利时政府组织的各种书业沙龙与有关展览，以此促进比利时的动漫事业的发展。

　　B：你对这次“蓝精灵”简体中文版漫画的推出有什么期望吗？

　　K：我很希望这次接力出版社首推的8 册“蓝精灵”图书能取得很好的市场销售成绩。在此基础上，他们能接着引进出版其他系列的“蓝精灵”故事。通过图书，我们希望能推动“蓝精灵”其他衍生产品的开发。

　　B：目前中国有“蓝精灵”衍生产品的代理商吗？

　　K：没有。目前，我们还没有找到合适的代理商来经营“蓝精灵”的产品，而中国是个这么大的国家，所以我们非常慎重。

　　B：你们心中“理想的代理商”有什么标准？

　　K：首先，最关键的一点是它应该非常尊重“蓝精灵”的形象，并且致力于维护“蓝精灵”的知识产权。其次，它有能力独自把我们的产品计划在全中国实施。

  （实习编辑：马妍）