作者：海杰
卢彦鹏在平遥县衙后花园展场接受无忌专访
采访：色影无忌
被访：卢彦鹏
采访卢彦鹏，是在他在平遥县衙后花园的展览现场。他一见面，就说，你不会在拿我开玩笑吧。问起缘由，原来是因为他脑子里还在回放着去年笔者在连州摄影节期间对于摄影师游莉的采访。所以此次再次复制上次的采访思路，做前期探底。但卢彦鹏说，关于自己能不能获奖，他说他没有考虑，只是看能不能把他展览的制作费给帮助一点。
此次平遥摄影节展出了卢彦鹏的作品《空·气》，展览是将作品用艺术微喷的方式输出在镜面上，这些镜面放置在县衙后花园里，适得其所的画面与镜子上留白的地方形成了有趣的观看体验，观众站在镜子前，可以看到作品画面的屋檐，而身后的古建筑屋檐会映照在镜子里，观众也成了作品的一部分，不知哪个风景是真，哪个是假。
色影无忌：你这次展览的想法是你自己的想法，还是借鉴了张国田的意见？
卢彦鹏：当时他（张国田）问我要哪个空间，我当时就觉得花园有意思。我这是第三次参加平遥摄影节，柴油机厂和棉织厂的展场，都有展示过，而且可以有些什么样的效果，大家都知道，所以挑这个展场也是给自己一个挑战。尝试一下自己掌控不住的东西。我开展的第一天，还在布那个《天安门》的作品。
色影无忌：这些作品也是针对这个展场拍的吗？
卢彦鹏：不是。这个作品是在很多寺庙和老的建筑里拍的。有北京的塔陵，也有山西的晋祠，主要是路过。想安静一下自己，顺便拍了一些照片。
色影无忌：什么时候做的？
卢彦鹏：今年的。
色影无忌：这次展览的作品也是采用艺术微喷处理的吗？
卢彦鹏：对。但是影像本身是我手工放大的，扫描成电子文件，最后艺术微喷在镜子上面。
色影无忌：选作品之前，有没有来这个场地看过？
卢彦鹏：我提前来过这个场地，当时张老师让我挑场地，我原计划在一个寺庙里做，或者道观里面，但是后面发现那些地方并不适合，只有这个地方可以比较轻松地布展，而在那些地方可能会生硬和做作。
这个系列原来都有的，选作品也是选择与空间能有一些关系的。
色影无忌：这个展览里，镜子留白的地方，映照的是另一个地方，这些地方都与你的影像有对应关系。
卢彦鹏：对，可以发生一些关系，比如说我拍的天鹅，我就把他放在桥上，镜子里会有水和石头的倒影。而水池里又有天鹅的倒影。
[NextPage]色影无忌：有些东西分不清真假了。
卢彦鹏：对。我就想让它可以跟环境稍微有些融合，或者产生一些关系吧。
色影无忌： 你想过你这次能得奖吗？
卢彦鹏：没想过。这个真的没想过。我在想，海杰可能在跟我开玩笑，因为我昨天看到你们路过，我发现你的表情很复杂，要么就是你们很讨厌我的展览，要么就是有其他的事情。
色影无忌：是吗？
卢彦鹏：是啊。因为我根本没想过得奖。我连作品的文章和简历都没有，我做这个展，主要是记录一下，并尝试在这样一个建筑里边，我可以做到什么程度。我是想给自己一个挑战，在室外，一个你完全无法控制的地方。我的作品需要慢慢的看，如果有人对我的作品感兴趣，他会去找作品在哪里，我为什么要摆在那儿。但是如果是行人，或者是他对作品不感兴趣。你可以看到很多人就是很快走过去的。
色影无忌：如果你这次获一个奖的话，算是你第一次获奖吗？
卢彦鹏：不是吧，在色影无忌那次是第一次。
色影无忌：主办方没通知你？
卢彦鹏：没有。我想主办方能不能把我的制作费给我帮助一点。
色影无忌：总共花了多少？
卢彦鹏：如果按成本算，至少要两2-3万吧。但是我最后自己掏的就是八九千吧。感谢惠普的赞助。
色影无忌：如果能得奖，钱准备怎么花？
卢彦鹏：给宝宝交学费呗，还要还一些人的钱。我完了要回厦门，在厦门老家建一个工作室。暂时不待在北京了。因为我还是想回家跟家人在一起。
色影无忌：这些作品你将来在其他地方展的时候，还是会选择一些园林吗？
卢彦鹏：我要拿回去，不一定在园林展。
色影无忌：你的作品名为什么中间老喜欢隔一个符号，比如《山·雾》中间加个点，在《空，气》中间加个逗号？
卢彦鹏：因为我不是想叫《空气》，其实是点，主办方写成逗号了。我把两个字隔开，单纯看两个字不好，我希望不是一个词，而是一个字一个字理解它。山和雾，我希望这个雾也是感悟的意思，我有这个想法，要是直接写“山雾”，我觉得不好玩。要是直接说“空气”，那就只能是空气了。汉字可以有很多种解释。
色影无忌：其实你这个“·”相当于在减速。
卢彦鹏：是在减速，山和雾，空和气。分开的两个字，不是结合在一起的。[NextPage]
色影无忌：在县衙做展览，不成功的风险很大，你有想过吗？
卢彦鹏：想过，我就是想尝试一下，我知道这个是很冒险的。但是这样户外的空间，包括这样的环境，很多东西我根本无法控制，所以也是给自己一个挑战。所以我这次不请策划人，我自己去冒这个险，肯定有批评的声音，但这个对我来说，不重要。重要的是我尝试了。
色影无忌：看你的作品，当阳光照到镜面的时候，效果完全不一样，你摆这些作品的时候，有没有考虑到太阳移动的时间和镜子反射之间所产生的效果？
卢彦鹏：没有。我主要是根据环境，根据树木，光线是我控制不住的，所以我希望它可以随着光线变化走。比如说那个天鹅，就一个影像而言，它的效果不好，太灰了，为什么呢？光线照在那里是最不好看的时候。但是我会把它挂在那里，因为只有那里适合它。我更多考虑的是，我拍的东西跟空间的关系。现在的光线，你可以扔一块石头，水里的涟漪在镜面上会倒影出来，那个光线是特别漂亮的。看湖里的比看上面的更好看。
色影无忌：你会在其他材料上做实验吗？
卢彦鹏：会想这个问题，比如现在镜子是完整的，我以后可能会打破它，做另外的尝试，得看空间了。
色影无忌：你是怎么想到利用空间作为你做作品的一个线索？
卢彦鹏：路过。可以这么讲。路过随心而发的一些想法，没有特意的说去找一个空间，完全是路过，比如说我前两年来平遥，我就想，我如果有机会，在寺庙里面做展览，会是什么样子，我要挂什么样的照片，原来甚至想把我黑夜的作品，挂在县衙的牢房里面，但是不能钉钉子的，牢房放一点小灯，一点点光照过来，会很有意思。但是，很多东西你想法很多，未必能一一实现。要看缘分。
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卢彦鹏拍摄的天安门，他将作品输出在碎块的镜面上，将作品放置在草碰上，留白的镜面里映照的是天空。
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卢彦鹏作品，天鹅与水的关系在作品与倒影之间产生了微妙的关系。
（编辑：刘彬）
