作者：杨凯
仓田 阳一郎（左一）
杨凯：你好！仓田先生，请问你如何看待全球当代艺术市场的格局？
仓田 阳一郎（以下简称仓田）：我十分看好中国，不看好欧美。
杨凯：请问贵公司为什么会选择在香港做拍卖公司？
仓田：我在日本认识一些日本的画家，我发现日本的市场也是很有限的，尤其是当地的市场。亚洲艺术市场最好的地方就是香港。
杨凯：你觉得金融危机对你们公司来说是一个什么样的状况？
仓田：拍卖很快就结束了，不会有很多人去拍卖。
杨凯：情况很不好吗？
仓田：影响也很大，我也要裁员50%。
杨凯：在亚洲当代艺术格局当中，你怎么看待日本和中国当代艺术的现状和未来？
仓田：2006年到2008年的那个时候拍卖竞标，一件作品竞标了十次才竞下来。但是过了08年之后，降下来也是非常快的。而年轻艺术家有一些涨得不是很多，但是经过金融危机之后也并没有多大变化。
有一些艺术家，从06年到08年开始，确实涨得很快，最多已经涨得很高了，但是金融危机出现之后，他们降下来得也非常快。
另外有一些年轻的或者中国的一部分艺术家，是一步一步地往上涨，涨的并不是很高。但是金融危机风暴过后，反而并没有降得很大。
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在未来的3到5年里，中国市场还是非常可观的。我十分看好中国，不看好欧美。我要做的就是介绍中国的艺术家到日本去，推动我们日本和中国当代艺术的快速发展。中国在金融危机中逆市飘红，中国当代艺术作品的价格还会再出新高。
杨凯：在上个世纪80年代日本经济很好，收藏了很多全欧洲最好的当代艺术，包括梵高、毕加索这样的知名艺术家的作品。到了1997年亚洲金融风暴以后，日本的收藏一落千丈，这是为什么呢？如何看待中国的当代艺术的收藏前景？
仓田：美国次贷危机引发的金融风暴席卷全球，拜“全球化”所赐，世界上绝大多数国家概莫能置身度外。就是80年代，90年代那个时期之后，日本的经济开始下滑，可以说，日本的经济形势十分严峻。但中国这边虽然也存在一些问题，但总的来说还是一个向上走的趋势。
我认为在中国经济仍在增长的时候，日本已经出现负增长了。总体来说，中国的收藏人群也是呈增长趋势。第一，它的商业在加剧。第二，它的经济还是在增长。
杨凯：在上个世纪80年代日本经济很好，收藏了很多全欧洲最好的当代艺术，包括梵高、毕加索这样的知名艺术家的作品。到了1997年亚洲金融风暴以后，日本的收藏一落千丈，这是为什么呢？如何看待中国的当代艺术的收藏前景？
仓田：美国次贷危机引发的金融风暴席卷全球，拜“全球化”所赐，世界上绝大多数国家概莫能置身度外。就是80年代，90年代那个时期之后，日本的经济开始下滑，可以说，日本的经济形势十分严峻。但中国这边虽然也存在一些问题，但总的来说还是一个向上走的趋势。
我认为在中国经济仍在增长的时候，日本已经出现负增长了。总体来说，中国的收藏人群也是呈增长趋势。第一，它的商业在加剧。第二，它的经济还是在增长。
杨凯：你们作为拍卖人士，你认为将来亚洲的艺术中心会移到中国吗？在整个亚洲艺术格局当中，将来韩国艺术、日本艺术、中国艺术、东南亚艺术，还有南亚艺术，你们怎么看待这个格局，谁会独领风骚？
仓田：每个国家都有它自己的伟大艺术家，那么伟大的艺术家应该是来自世界各地的，我不能评判哪个国家更好。在20世纪初，很多艺术家，如毕加索，他们都是来自不同的国家，但是最后都集中在巴黎，并创作了诸多在国际上非常有影响力的作品。我想下个世纪，独领风骚的人将会在北京或四川出现。
：在上个世纪80年代日本经济很好，收藏了很多全欧洲最好的当代艺术，包括梵高、毕加索这样的知名艺术家的作品。到了1997年亚洲金融风暴以后，日本的收藏一落千丈，这是为什么呢？如何看待中国的当代艺术的收藏前景？
仓田：美国次贷危机引发的金融风暴席卷全球，拜“全球化”所赐，世界上绝大多数国家概莫能置身度外。就是80年代，90年代那个时期之后，日本的经济开始下滑，可以说，日本的经济形势十分严峻。但中国这边虽然也存在一些问题，但总的来说还是一个向上走的趋势。
我认为在中国经济仍在增长的时候，日本已经出现负增长了。总体来说，中国的收藏人群也是呈增长趋势。第一，它的商业在加剧。第二，它的经济还是在增长。
杨凯：你们作为拍卖人士，你认为将来亚洲的艺术中心会移到中国吗？在整个亚洲艺术格局当中，将来韩国艺术、日本艺术、中国艺术、东南亚艺术，还有南亚艺术，你们怎么看待这个格局，谁会独领风骚？
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仓田：每个国家都有它自己的伟大艺术家，那么伟大的艺术家应该是来自世界各地的，我不能评判哪个国家更好。在20世纪初，很多艺术家，如毕加索，他们都是来自不同的国家，但是最后都集中在巴黎，并创作了诸多在国际上非常有影响力的作品。我想下个世纪，独领风骚的人将会在北京或四川出现。
：你们作为拍卖人士，你认为将来亚洲的艺术中心会移到中国吗？在整个亚洲艺术格局当中，将来韩国艺术、日本艺术、中国艺术、东南亚艺术，还有南亚艺术，你们怎么看待这个格局，谁会独领风骚？
仓田：每个国家都有它自己的伟大艺术家，那么伟大的艺术家应该是来自世界各地的，我不能评判哪个国家更好。在20世纪初，很多艺术家，如毕加索，他们都是来自不同的国家，但是最后都集中在巴黎，并创作了诸多在国际上非常有影响力的作品。我想下个世纪，独领风骚的人将会在北京或四川出现。
：在上个世纪80年代日本经济很好，收藏了很多全欧洲最好的当代艺术，包括梵高、毕加索这样的知名艺术家的作品。到了1997年亚洲金融风暴以后，日本的收藏一落千丈，这是为什么呢？如何看待中国的当代艺术的收藏前景？
仓田：美国次贷危机引发的金融风暴席卷全球，拜“全球化”所赐，世界上绝大多数国家概莫能置身度外。就是80年代，90年代那个时期之后，日本的经济开始下滑，可以说，日本的经济形势十分严峻。但中国这边虽然也存在一些问题，但总的来说还是一个向上走的趋势。
我认为在中国经济仍在增长的时候，日本已经出现负增长了。总体来说，中国的收藏人群也是呈增长趋势。第一，它的商业在加剧。第二，它的经济还是在增长。
杨凯：你们作为拍卖人士，你认为将来亚洲的艺术中心会移到中国吗？在整个亚洲艺术格局当中，将来韩国艺术、日本艺术、中国艺术、东南亚艺术，还有南亚艺术，你们怎么看待这个格局，谁会独领风骚？
仓田：每个国家都有它自己的伟大艺术家，那么伟大的艺术家应该是来自世界各地的，我不能评判哪个国家更好。在20世纪初，很多艺术家，如毕加索，他们都是来自不同的国家，但是最后都集中在巴黎，并创作了诸多在国际上非常有影响力的作品。我想下个世纪，独领风骚的人将会在北京或四川出现。
杨凯： 如何看待亚洲艺术家的千万级艺术品价格？
仓田：你要是去看这些画家的作品价值，就会觉得是正常的。所以我觉得好的作品就会是一个好的价钱。
杨凯：你觉得中国当代艺术作品的价格将来还会更高吗？
仓田：还会更高。
杨凯：有人说中国的千万级艺术在“天价做局”，您怎样看待这个问题？
仓田：我认为不是。
杨凯：谢谢！
（编辑：范文馨）
