“我所有的画作
都是对新作品的研究与准备”
爱德华·蒙克从未停止对主题的打磨，他不断拥抱新技术，并大胆展示他的实验之作——即使这些仍在进行中。
NOTHING IS WRONG
01.无关对错
幸好蒙克所受的正规艺术教育相当有限，他对艺术中的对错毫不关心，似乎这组概念就不存在于他的世界中。尽管在职业生涯初期，蒙克的作品被描述为“尚未完成”并且“颜色狂乱”，但正如他之后反复证明的那样，呈现一个主题的方式永远不止一种：有时可以诉诸于强烈的色彩，有时是构图，有时则是油彩的涂抹方式。“我所有的画作，都是对新作品的研究与准备，”他在一本速写本中这样写道——绘画无关对错，但总有新的方式。
Edvard Munch: Evening. Melancholy. Oil, pencil and color pen on canvas, 1891. Photo © Munchmuseet
BORROW FROM OTHERS
02. 借鉴他人
早在学生时代，蒙克就受户外绘画艺术家的影响，带着速写本与画具走上街头。他从作家Hans Jæger那句充满挑战意味的“写你自己的生活”中获得灵感，将个人经历转化为艺术主题。
蒙克还吸收了法国印象派的理念，他曾描绘出巴黎与家乡克里斯蒂亚尼亚（现奥斯陆）街头转瞬即逝的视觉印象。在柏林，他发掘了版画的潜力，以前所未有的速度自学了蚀刻、石板版画和木刻。
蒙克不断探索着新的思想与方法——无论是影像媒体所带来的更多可能（他热爱自拍，也曾是名“短视频作者”），还是自然科学中关于新陈代谢的理论。他拿走所有能用的加以改造，最终打上属于自己的标签。
Edvard Munch: Karl Johan in the Rain. Oil on canvas, 1891. Photo © Munchmuseet
DARE TO GO FOR IT
03. 大胆争取
1889年，25岁的蒙克在克里斯蒂亚尼亚市中心学生会租下一间大厅，然后摆上自己的画作——他为自己举办了一场个展。事实上，这也是有史以来在挪威举办的首个个人展。他的惊人之举吸引了大量媒体，并帮助他赢得了国家的旅行补助。
当蒙克在国外旅居多年后于1909年回到挪威，他参加了一项竞标，以争取奥斯陆大学礼堂Aula装饰项目的委托。为此，蒙克创作了数百幅素描草图与油画，还制作了建议尺寸的缩小版，在德国和挪威展出。这些努力为他带来了媒体与公众的关注，最终，蒙克的画作铺满了Aula礼堂的厅墙。
Photography of Munch’s open-air studio. Photo: O.Væring Eftf AS © Munchmuseet
DON’T HIDE YOUR PROCESS
04. 别把过程藏起来
1892年，蒙克堪称“丑闻”的展览颠覆了柏林艺术界，他那些所谓的“未完成的草稿”令评论家与公众大惊失色。但很快，蒙克将这种关注转变为自己的优势。他经常自己租下场地举办展览，不仅可以保留入场费，还有机会尝试不同的布展方式。
几十年来，蒙克将展览空间作为自己的实验室，他有时会在参观者认为完成度更高的作品旁同时展示草稿，或是将作品去掉外框高高挂在墙上，作为饰带。无论这些项目结果如何，它们都没有白费，正如蒙克所写道的“我从不后悔自己做出的进一步尝试”。
Edvard Munch: Death in the Sickroom. Pastel on canvas, 1893. Photo © Munchmuseet
BE AN ENTREPRENEUR
05. 成为企业家
蒙克很早就开始尝试从艺术中盈利。在皇家艺术与设计学院的第一年，他就在拍卖会上出售自己的三幅风光试作（但最终不得不自己买下其中一幅），还为报纸创作漫画补贴家用（也不太成功）。但这些尝试都表明，蒙克愿意创造性地去思考如何用他的艺术谋生。
版画，无疑是他经济上最成功的领域，也让他最受欢迎的主题有机会扩散开来。石版画《麦当娜》无疑是其中的“明星单品”，经历数百次重印。这不止关乎利润，通过在印刷时对印版进行修改，蒙克让这一主题不断衍变。版画由此成为他艺术发展的另一大源泉——也许是最重要的。
KEEP YOUR EXPERIMENTS
06. 留下实验品
蒙克并不是特别擅长“断舍离”，这在我们今天看来实属幸运。他的囤积是蒙克博物馆如今得以拥有超过28000件绘画、版画和素描作品的原因之一。“你看，我从来不用废纸篓。我只用过手提箱， ”他在去世前一年致信给一位友人，“这就是为什么把糠从小麦中筛出来如此困难，也是我为什么会留下这么多作品。”蒙克的哪些作品最为重要，我们的想法并不一定与他本人一致。通常他放下一幅画作或是一个主题，只是为了在多年后重新拾起，并进一步发展它。
Edvard Munch: Metabolism. Oil on canvas, 1898–1899. Photo © Munchmuseet
FORGET ALL THE OTHERS
07.忘掉其他所有人
尽管蒙克受其时代思潮的影响，但他有自己的钻研。年轻时，蒙克曾因“社恐”而筋疲力尽，缩回到自己的艺术事业，并沉浸其中。
最典型的例子可能是他1890年冬天在巴黎郊区圣克劳德的经历。那时他的父亲刚刚去世，旅行补助也所剩无几，蒙克在即将到来的寒流和潮气中担心着自己的健康，并且无法忍受他人的陪伴。在这段艰难时期，蒙克对艺术萌发出新的想法，对人类本质的描绘开始成为他关注的核心。尽管他此后的艺术实践从未停止对此的衍生，这种关注却始终存在。正如蒙克自己总结的那样，“自然主义、印象主义、象征主义这些运动已成为表达同一关注的手段——人类”。
Edvard Munch: Moonlight. Night in Saint-Cloud. Etching, 1895. Photo © Munchmuseet
KEEP WHAT MAKES YOU DISTINCTIVE
08. 保持让你与众不同的特质
从在克里斯蒂安尼亚展出第一幅画作，蒙克就吸引了评论家的炮火。1886年，《德国邮报》措辞犀利：“蒙克的作品拉低了整个秋季展的水平。”1892年，他在柏林的出道作品被评价为对艺术不折不扣的羞辱。
我们很容易给蒙克安上“不被理解的天才”人设，但事情并没有那么糟糕——他得到了艺术家同僚们的称赞，被形容为“怪才”。尽管如此，蒙克依然坚持自己的信念，不屈服于恶评，并最终获得了回报。
他在国际上的重大转机在1912年到来，那是一个在科隆举办的现代艺术大型群展，参展的艺术家包括在当时离世不久的梵高、塞尚和高更等大师，两位在世的艺术家也受邀参加，一个是毕加索，另一个则是蒙克。这场堪称现代艺术经典的展览令蒙克兴奋不已：他已成为与这些大师齐名，并同台展出的艺术大家。
Edvard Munch: Cupid and Psyche. Oil on canvas, 1907. Photo © Munchmuseet
蒙克博物馆一直致力于凸显蒙克在艺术实践上的新视角，以更新我们对蒙克画作的先入之见。博物馆新馆将于10月开放，我们奥斯陆见！
（编辑：夏木）
