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冯鹤菁文创作品《与画人林宇新漫忆太行山》

2021-02-03 17:37:16来源:北京文艺网    作者:冯鹤菁

   
我和林宇新第一次见面是在别人的画展上。在这以前听说过他,也见过他画的关于太行山的画。

  序曲


  我和林宇新第一次见面是在别人的画展上。在这以前听说过他,也见过他画的关于太行山的画。我为他画的那山中的古朴与苍凉感染得有些激动。其原因是前几年我曾在太行山踏踏实实地做过山民,被勾起的回忆中的沉重足可以压倒这些年城市生活的安逸与清闲。我们碰到一起很自然地就谈到山,谈到山里的风物人情,谈到山的晦明变化。这些话说起来有他乡遇故知的感觉。


  回忆之一:山里的雪


  在温暖的都市里想,执一壶酒,慢慢酌,看太行山的暮雪,是很惬意的事情。然而,在遥远的大山深处,确乎没有饮酒的心情。在山的影子下面,太行山的雪飘舞得并不浪漫,黑黝黝的树和房子比平日更显得沉重。站在白茫茫的雪地里,你无暇品味古人“千树万树梨花开”的意境。风雪弥天,山谷间看不清道路,山峰给你一种巨兽般的危压。你此时此刻想到的是石头屋子里冒着热气的灯火,是倚住父亲坚实的膝头,是牵住情人温软的手,是逃离这山野。林宇新在《太行暮雪》一画中充分地体现了这种意境,并把自己的思绪凝成一只黑色的鸟,飞向天外……

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  太行暮雪(177cmx74cm,1992年)


  回忆之二:山里的春天


  宋人郭熙在《山水画论》中有云:“春山艳冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡。”我说这个郭熙活得过于雅致,出言也过于轻飘。太行山让人沉郁压抑,它以老年性风化的不生草木的褐色石头撞击着你的视野,让你欲哭无泪,欲吼无声。山坡上,偶尔有一两株杏树羞惭惭地站在那里,让你在正午的日头下用怜悯的目光感叹它的明艳,想象它花朵周围蜂蝶缭绕的辉煌。但当你转过身走上归途,就会留下它孤寂地矗在那儿,守望空旷,守望风和漫漫涌来的长夜。这样,在大山的背景下,杏树的枝头挂满深邃的苦涩。在今年春天温暖而湿润的日子里,我对林宇新说:为我画一幅苦杏花,我要在夜里看它。

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  山野之春(180x180cm,2009年)


  回忆之三:山里的故事


  在早晨的河滩上,我遇见一个拾柴的老爷子,他用碎石块修补着一座小桥,他说这座小桥白求恩走过,他见过白求恩。白求恩死的那年他十四岁。白求恩的灵柩停放在村中一个大户人家的院子里,他们都去磕头,祭奠这个治病救人的洋菩萨。在白求恩的墓前,我见到一个放羊的小男孩,白求恩墓大理石的基座上放着一束盛开的野花。我问男孩知不知道白求恩是谁?他说是个外国人,从很远的地方来帮助咱们打鬼子。他还提到王二小,王二小牺牲的那年十二岁,今年他也十二岁。我对林宇新说:这就是咱们的太行山,这就是咱们从心里怎么也割舍不去的太行山。

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  祭太行(196x186cm,2004年)


  尾声


  林宇新说:感情是绘画的支柱,艺术史是艺术家的感情写成的。如果感情是浅薄的,你的艺术也是肤浅的;如果感情是虚假的,你的艺术也是做作的。林宇新忘不了,他在山里所受到的山民的恩惠。在荒凉的河谷他吃过牧羊人热情相赠的苞米。在偏僻的山村,满身尘土的林宇新曾用老乡家储备的半罐清水洗浴,事后他才知道这水是从几十里外的沟底担来的。走在太行山里,眼前灰褐色的道路曲曲弯弯,峰峦层层叠叠,你觉得它象是你血脉的结构。这时候,你会很冲动,一种难以遏制的激动让你想落下泪来。林宇新的画就抓住了这种与你血液的潮汐相通的地方,让观者的情感走进去。


  丁丑冬日就于借月山房



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  林宇新太行系列·高山仰止(266cmx96cm,1997年)


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  林宇新太行系列·苦杏花开(188cmx102cm,1997年)


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  林宇新太行系列·情人峡(234cmx96cm,1994年)


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  林宇新太行系列·山村正月(232cmx143cm,1999年)


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  林宇新太行系列·山乡冬日(200x180cm,2008年)


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  林宇新太行系列·太行暮雪(218cmx78cm,1993年)


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  林宇新太行系列·山村(168cmx95cm,1990年)


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  林宇新太行系列·山图(288cmx268cm,1993年)


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  林宇新太行系列·太行石(水彩纸丙烯,120x90cm,2004年)


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  林宇新太行系列·春(120cmx80cm,2001年)


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  林宇新太行系列·五道梁(248x142cm,2005年)


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  林宇新太行系列·西坡(234cmx101cm,1994年)


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  林宇新太行系列·醉秋(194x100cm,1999年)

  

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  林宇新


  1968年生于河北省保定市


  河北农业大学艺术学院副教授、硕导。


  (编辑:夏木)


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