· “线”在美术作品中的功能与审美特征
· 中国水彩画的“轻音”之路
· 综合媒介——当代艺术的未来
· 太行山里走出的国际画家——杨佴旻
· 杨佴旻的风花雪月
· 中国当代艺术院——当代艺术的分水岭
· 填补中国现代艺术史的缺失
· 现代主义绘画的三种本质属性
· 为何要批评“当代艺术院”？批评“当代艺术院”何为？
· 道家学说与现代艺术设计
· 架上艺术走向何方？
· 重释图像唯美的谱系
· 模糊的前卫精神——后社会主义的混合艺术
· 观念尽头，是上帝的归来
· 我们何以谈论艺术的性别身份——从三个典型案例说起
· 我眼中的“当代艺术”
· 坏艺术，挑逗高压线
· 以坏艺术的名义让阿波罗复活
· “中国问题”和中国当代艺术
· 谁来赞助艺术？
· 艺术权力再分配
· 中国当代艺术价值正在被转移？
· 当代圣艺术及其属灵见证
· 当代艺术应是社会民主化进程的前卫
· 新特点、新潮流和新趋势——谈西方史学
· 看当代艺术家巴尔多梅罗·佩斯塔纳的绘画艺术
· 弊端丛生的中国艺术教育
· 中国当代艺术批评与历史写作价值认识之我见
· 当代绘画艺术怪异化现象
· “坏”艺术的登峰造极
· 中国当代艺术“价值观”
· 本色·亚赫宁——悲剧意识作品的个案分析
· 798，艺术与权力的较量
· 阿基米德的支点
· 当代艺术“招安”及其机会主义性质
· 中国当代艺术的“原罪”与“救赎”
