泳儿上一张粤语专辑《快乐眼泪》的余音还在绕耳，2011年度第二张专辑《半公开的秘密》又悄然发行。还是要说，英皇唱片对泳儿真的不薄，让她的唱片能够一张接着一张地发行，这的确不是今天任何香港歌手都能有的待遇。不说别的，当年与泳儿一同参加英皇新秀比赛的冠军钟舒漫都没有这等待遇，至少论以唱片发行的速度，论以曝光率那绝对是不及泳儿。而泳儿的幸运还远远不止一年一张或是两张粤语专辑这般那么简单，在此之余泳儿也还有推出国语专辑的机会，要知道世道不好，香港唱片公司就连为旗下歌手推出粤语唱片都未必能做到百分百的资源全利用，更何况国语专辑，因此推出国语唱片对于香港歌手而言也算得上是一件奢侈之事，至少在目前来看，基本也都是一线歌手才拥有的待遇，就算英皇一姐容祖儿也未必能保证一年一张国语碟的计划。而算下来，泳儿尽管也不是每年都有国语专辑推出，但是至今也已经有三张国语专辑在手，这绝对是能让许多歌手羡煞的事情。

    不过话又说回来，泳儿的唱片产量虽然高，但是反响却一直不如想象中的好，粤语唱片如此，国语唱片也如此。要说音乐资源不好，倒也不见得，唱片公司对泳儿的每一张专辑的打造并没有过分吝啬音乐的资源，即便是国语专辑纵然商业的成分很重，但是幕后的班底也绝对是能上得了台面的音乐好手；而要说泳儿的表现，那也不在话下，打从她推出第一张专辑开始，她会唱歌的秘密根本就是公开的秘密，特别是对于各种音乐风格完好的驾驭更一度让人把泳儿视为未来天后的接班人。那么问题到底也还是与音乐的定位有关，应当来说唱片公司对于泳儿的音乐定位显得过于模糊化并且在打造上长期欠缺特色，以致让泳儿的音乐看似多元，实际上却没有一个重心，难以突出个人风格。而这实际上也是泳儿所属的英皇唱片公司对旗下歌手在音乐打造上的一个通性，这是上至容祖儿，下至泳儿、洪卓立这些歌手给人留下的印象。在某个程度上来说，唱片公司的出发点是好，是想让歌手尝试不同的音乐风格表现出音乐的全面性，不过却也让歌手的个人定位模糊，最后风格的表现是越发地丰富，但是离自我也越来越远，能唱进心坎中的歌曲也是越来越少。

    所以实际上，泳儿这些年推出的音乐专辑中并没有太多的歌曲给人留下深刻的印象。而2011年首先推出的《快乐眼泪》专辑，唱片公司调整了音乐路线，回归了以抒情为主的特色，尽管《快乐眼泪》专辑的口碑不是最好，不过专辑中不少抒情作品都给人留下了印象。不过，泳儿在2011年年末推出的这张名为《半公开的秘密》国语专辑在打造路线上来看，又回归了“百花齐放”的特色，相对于《快乐眼泪》的音乐风格是丰富了不少，只是，音乐的构架只能说又回归了从前的老路子，因此《半公开的秘密》专辑其实可以划分为两个大部分，一个部分则是稳妥的，能够流行且具有一定商业特色的慢板作品，另一部分则是能够充分体现出多元化的音乐特色，当然所谓多元化的音乐基本上也还是以流行保底，到底这张专辑不过只是套用了既定的音乐模板，只是在音乐内容方面进行了调整。

    大的音乐构架没有改变，但是需要承认，整张唱片无论是慢板作品还是多元作品都还是具有一定的品质，特别是慢板作品的部分，俨然这次专辑中这些最能讨好听众耳缘的作品并没有过分地投市场所好，尽管有《剩下的幸福》这样流行性很强的作品，也有翻唱粤语歌曲的《眼泪不快乐》，但是更有《一天一天》这样很有深度的作品。在这里特别要指出，李伟菘给出了一首优秀的创作品，整首歌的旋律起伏性不大，注重的是内心戏的表现，而泳儿的情感拿捏真挚而动容，情怀的表现自然而然，继而也让《一天一天》成为了整张专辑中流行性不高但是最有感觉的一首抒情作品。而在多元部分的表现，只能说是让泳儿保持了惯有的水准，其中最有感觉的还是《无人驾驶》，虽然是粤语歌曲《人间蒸发》的国语版，但是难得的是泳儿用国语的诠释也依然能保留了粤语作品中的味道，此外，略带bossa nova感的《宁缺勿滥》风格已经不新鲜，倒是泳儿的演唱加分不少，能通过声音表现出轻松、舒服的感受，证明了泳儿对于音乐风格较强的驾驭力。而泳儿自己创作的《不堪其扰》摆在了专辑的最后位置，就歌曲而言，旋律特色尚可，起伏性较强，有着一定的流畅度，也算是展现出了泳儿在创作上的小才能。

    把《半公开的秘密》放置在国语市场之中，这不过是一张极为普通的国语专辑，音乐是有着一定的水准，一定的流行性，但是就如之前提到的欠缺了特色以及个人风格，那么要引起关注并不容易；而把《半公开的秘密》放在泳儿众多的专辑中，这同样是一张没有大“起色”的专辑，至少重心的不明确又让泳儿陷入了“模糊”之中。不管是对外，还是对内，《半公开的秘密》都比较尴尬，最后这张专辑的发行或许只是为泳儿的“音乐史”再添一张国语专辑，但是对于个人的发展，怕是没有什么太大的助动力。

    （编辑：刘苗）