龙年春晚的语言类节目（相声、小品、相声剧），在我个人看来是多年来最差的一届。春晚语言类节目大腕赵本山的退出，是语言类节目不够给力的原因之一，但并非主因，语言类节目在春晚上首次被边缘化，导致春晚语言类节目整体水准大幅下降，才是让春晚整体上乏善可陈的主因。

　　其实多年来我一直是春晚的力挺者，也理解春晚难办，就像本届春晚总导演哈文所说，春晚要让所有人满意根本不可能。在创新的前提下，本届春晚的变化可谓明显，去广告、严格真唱等，是本届春晚的最大变化。但这个变化，是用春晚以往主打项目语言类节目的边缘化换来的。这个边缘化，并不是说语言类节目的时间短了，而是重视程度不够。

　　作为主打喜庆欢乐气氛的春晚，幽默的语言类节目以往在春晚中的分量基本占到七成，春晚过后，大家讨论比较多的都是语言类节目的流行语，这几年才谈谈魔术什么的，像《千手观音》那样让观众津津乐道的非语言类节目，真是少之又少。可以说，语言类节目的成败，基本上决定了一台春晚受欢迎的程度。但龙年春晚的语言类节目，显然成了创新的牺牲品，矫正春晚以往的弱项无可厚非，但春晚的强项语言类节目表现太差，却是矫枉过正带来的后果。

　　纵观龙年春晚的语言类节目，不但观众津津乐道的流行语基本没有，大多数节目甚至在基本的剧情通畅方面都有很大问题，新人没能真正挑起大梁，大腕的作品咋看都像是简单的"习作"。不管是蔡明的《天网恢恢》，还是新人担纲的《今天的幸福》，故事之间的转换总是显得很“硬”。讽刺“穿越”成为龙年春晚语言类节目的选择，新人担纲的《今天的幸福》和黄宏的《荆轲刺秦》都在讽刺这一现象，但主题先行的痕迹也太明显了。郭德纲弟子曹云金首上春晚说相声，其中出彩的台词全部是郭德纲五年前用过的东西，这不是在糊弄观众吗？

　　很多人把春晚语言类节目没能创造出流行语归结为赵本山的缺席，这种说法有一定道理，但并非主因。赵本山确实是春晚的主打，尽管有人不喜欢他，但在他确定缺席龙年春晚之后，还是有很多人担心“没了赵本山春晚还有啥看头”？这种担心在龙年春晚上不幸应验。我个人认为，龙年春晚语言类节目的沦落，倒不是本山太强，而是其他人太弱，不但比本山弱，而且与他们自身以往的作品比也弱许多。黄宏此次的《荆轲刺秦》，与其2011年的小品《“聪明”丈夫》比，水准下降许多，蔡明的《天网恢恢》也比不上其2011年的《新房》。可以说，语言类节目大失水准，让龙年春晚基本没有看点。

    （编辑：符素影）