作者：陈家堃

　　采访者：陈家堃

　　受访者：曹平

　　《金婚》、《金婚风雨情》、《新编辑部故事》、《甄嬛传》、《芈月传》，这些或收视口碑双丰收，或引发话题性热议，或备受期待的作品，都是总制片人曹平和导演郑晓龙这对“黄金搭档”合作完成的。在这个崇尚快销的时代，他们坚持慢工出细活，在两人合作的项目中，剧本的打磨是关键一环，多则花上三五年，少则也要一年。不过，眼下热播的《红高粱》却破了例，从出剧本大纲到正式开拍只有短短四个月时间，这对“黄金拍档”完成了一项不可能完成的任务。

　　无论是诺贝尔文学奖获得者莫言的原著，还是张艺谋擒得金熊奖的影版在先，曹平凭借多年的经验和敏锐的市场眼光判断，剧版《红高粱》在市场上一定会有反响。于是从去年5月拿到剧本大纲开始，她花了一个多月的时间说服导演郑晓龙接下导筒，直到7月中旬导演才基本答应，而这时离既定的开拍时间只剩一个多月。“逼上梁山了”、“硬着头皮上”，决定接下这个项目后，剧组各个部门火力全开，各项工作多线程进行，导演郑晓龙边改剧本边选演员，开拍前一晚高粱地的置景才全部完成，有几天导演更是白天拍戏，晚上通宵改剧本，“这个项目我让导演受苦了，是我动员导演接的，有点‘绑架’的意思”，对于郑晓龙导演的辛苦，身为制片人的曹平有些愧疚。

　　10月27日，《红高粱》在北京、山东、浙江、东方四大卫视开播，根据csm50的收视报告，《红高粱》一登场就有两家卫视位列二、三名，另外两家卫视也紧跟其后，四星联播收视率分流的情况下，取得这样的成绩实属不错。曹平透露，《红高粱》在海外市场的反响也非常不错，目前已经销售了十多个国家，10月30日纽约中文台已开始跟播，日本也有联系希望购买版权。在曹平看来，《红高粱》就是习主席所说的那类既有社会效益又有经济效益的作品。

　　从40岁周迅演19岁九儿，到高粱地里的野合，《红高粱》一经开播就连续引发讨论热潮，当然其中也不乏质疑的声音。节奏拖沓情节注水？商业元素太多游离于原著精神气质？演员表演未达最佳状态显仓促？对此，制片人曹平一一进行了回应。同时，她承认，如果能再多给两三个月的时间打磨剧本的细节和台词，作品会比现在更完美。

　　时间紧任务急——硬着头皮上！

　　“有几天导演白天拍戏晚上通宵改剧本，这个项目我让导演受苦了”

　　陈家堃：《红高粱》这个项目上马得比较仓促，据说郑晓龙导演7月份才决定执导筒，但是为了赶高粱的时节9月份就要正式开拍，时间这么仓促当时是怎么考虑的？

　　曹平：当时山东台找到我，想请导演拍这部戏。我就去跟导演沟通，当时导演也特别犹豫，我心里也是挺打鼓的。那么多作品珠玉在前，总觉得难度挺大。我们是5月份拿到的剧本大纲，看了之后觉得剧本改编非常好，人物特别鲜活。所以我就一直不停地做导演的工作，我还是觉得导演每一部作品都应该有一定的社会影响力，这个项目我作为制片人，觉得它在市场上是一定会有反响的，我们这个团队也是可以挑战的。所以到了7月中旬，导演才基本上答应，9月份就要开机。其实我们当时犹豫的一个特别大的原因，因为剧本创作对我们来说每一次起码得两三年，最短的也一年多，我们5月份看到的还是一个剧本大纲，9月份就要开机，所以我们觉得时间太仓促了。

　　陈家堃：最后完整的剧本导演是什么时候拿到的？

　　曹平：开机前，9月初吧。赵冬苓老师是陆陆续续给我们的，那么拿过来导演也是接着改，都是走的流水作业，边选演员，边改剧本，特别的辛苦，真是硬着头皮上了。

　　陈家堃：看郑导在之前的采访时说，我一咬牙就接了吧，大不了就少睡觉呗。所以晓龙导演当时是怎样一个工作状态？

　　曹平：就是完全逼上梁山，接下了这个活就不能有任何懈怠，必须全力以赴。在一个多月的时间里，我们定演员，组建团队，然后服化道开始制作。开机的前一天晚上，高粱地的置景才全部完成，真的是争分夺秒。开机了之后，导演都还在改剧本，有几天晚上通宵改，白天还要拍戏。真的，有时候我都觉得特别不好受，就觉得这个项目我让导演受苦了，是我动员导演接的，有点绑架的意思。

　　陈家堃：导演他一直在改剧本，他觉得剧本哪些地方需要调整？

　　曹平：赵冬苓老师的剧本基础非常好，人物关系构建也特别好，大家看了都特别喜欢。可能导演改剧本主要是在一些细节上，做一些逻辑的疏通，有些情节的重复也做了调整。

　　陈家堃：这个项目这么仓促地上马，前期筹备是在一个赶工的状态，于此您有留下遗憾吗？

　　曹平：虽然《红高粱》前期的筹备时间很短，项目比较仓促地上马，但我们拍摄时都很严谨，没有留下任何遗憾。唯一遗憾的就是剧本创作时间有点短，如果再多给我们两三个月时间，好好磨磨剧本润润色，可能还会更好。

　　陈家堃：您觉得需要再细细打磨的地方是哪儿？

　　曹平：细节和台词。

　　选角竞争激烈——演员试戏门庭若市

　　“九儿请了周迅演，其它角色要在成本可控范围寻找性价比最高的演员”

　　陈家堃：据说这次选角竞争也是非常激烈，能说说演员都是怎么定下来的吗？

　　曹平：确实非常激烈。九儿这个角色周迅是唯一人选，也没有试戏。其他演员大部分都是试戏来确定的。其实，我们最先确定的角色是秦海璐演淑贤，后来于荣光老师也是我们把剧本大纲发给他，他一看马上就打电话确定了，说这个角色非我莫属。就是余占鳌和俊杰这两个角色竞争比较激烈，很多实力派大腕明星都来试戏。当时一个多月的时间，演员来了很多，真是门庭若市的感觉。

　　陈家堃：最后余占鳌和张俊杰这两个角色怎么定下的朱亚文和黄轩？

　　曹平：余占鳌这个角色对外形有要求，表现生命力和力量，必须要有肌肉。他们两个都试了三次戏，因为角色竞争太激烈我们也很慎重。亚文是我们觉得他外形、气质都非常符合余占鳌这个人物。另外，我们觉得这个人物身上除了农民的特质，他还应该有点阳光。我们觉得亚文不仅外形气质符合，而且他有阳光的一面，再加上档期合适。俊杰这个角色，黄轩第一次试戏可能有点紧张，试了三次才通过，他的外形气质跟俊杰这个书生形象也是相吻合的。

　　陈家堃：当时组演员这个盘子的时候是怎么考虑的？

　　曹平：当时我们还是觉得，《红高粱》电视剧是以九儿为主线的，那么九儿我们请了周迅，其他的角色也非常重要，像余占鳌、朱豪三、淑贤，所以就在我们成本能够控制的范围内选最合适的，选性价比最好的演员来。

　　陈家堃：演员导演的片酬，在整个投资里占的比例有多大？

　　曹平：这个不方便透露。反正是在我们预算范围内完成的创作，非常的不容易了。

　　陈家堃：看有新闻说周迅片酬是三千万，导演是一千万，编剧也是一千万。

　　曹平：这些都是不准确的，而且完全是瞎猜，没有根据。

　　甜蜜进行时——高圣远探班周迅

　　“周迅拍戏时，高先生在监视器旁默默看着，俩人有亲密小举动”

　　陈家堃：《红高粱》是周迅十几年后重回电视荧屏的作品，对于电视剧的拍摄节奏她会不会特别不适应？

　　曹平：我觉得还挺好的，一开始她都没跟我们说，周迅真的是一个非常敬业的演员。她真的从来没叫过苦，大量的台词对她来说可能是最困难的，但她都完全没有问题，每天非常好地完成了任务，导演我们都觉得特佩服。后来她中途还有一段时间回去参演电影，她反而不习惯了，说你们怎么那么慢呢，其实她已经习惯了我们拍电视剧的节奏。

　　陈家堃：周迅拍《红高粱》的时候，应该也是在热恋阶段，有没有见高先生探班过？

　　曹平：是的，有的。当时高先生来探过班，我们全剧组人都非常祝福他们。因为当时没有对媒体宣布，所以大家非常非常保密，我们还跟高先生、周迅一起吃饭，她的先生非常好。

　　陈家堃：周迅演戏的时候高先生是怎样的一个状态？

　　曹平：他都是在监视器旁默默地看着，给周迅非常大的支持，然后周迅拍完下来大家有说有笑，也会有恋人间的亲密小举动，因为他也有工作，每次也就呆一段时间就离开了。

　　关于质疑——注水？商业化？粗糙？

　　“70集素材剪成60集，电视剧改编要保留原著精神气，还要符合观众审美需求”

　　陈家堃：之前《甄嬛传》拍了90集，最后播出的是76集，留下的更加精华。这次《红高粱》最后是60集，但听说赵冬苓老师的剧本开始只写了50集，这个是出于什么样的考虑？

　　曹平：不是说50集的剧本就能拍出50集的电视剧，得根据剧本量的多少。开机前我就让统筹估算，说50集的剧本能够拍出六七十集的量，所以我们是在差不多快70集的素材上剪成的60集。

　　陈家堃：剧版的《红高粱》加入了挺多热播元素，比如淑贤跟九儿的“宅斗”，九儿、俊杰、余占鳌、恋儿之间的“多角恋”等，有观众认为这些偏市场化元素的加入，使剧版《红高粱》有点游离于原著的气质之外，您怎么看这种说法？

　　曹平：电视剧改编和电影完全不一样，电视剧你要符合电视机前观众的审美需求，故事情节一定要丰富，人物要有戏剧张力，一定要有戏剧冲突才好看。我觉得赵冬苓老师加进了这么多的商业元素，非常合适电视剧的改编，最后我们接这个项目也是看好赵老师对这个小说的改编，电视剧在非常尊重莫言先生小说的基础上保留了小说的精神，比如表现山东女人的敢爱敢恨，高密人的生命力，男人和女人征服与被征服的传奇故事，改编得非常好。而且还联手抗日，表现他们的爱国情怀，这是一个非常励志的传奇故事。

　　陈家堃：还有一种比较调侃的说法，说《红高粱》=《还珠格格》+《橘子红了》+《乡村爱情》，或者是升级版的《刀客家族的女人》。

　　曹平：各有各的说法而已，我觉得没有关系的，每人有每人的观点，但是我们表达的还是一个讲生命力，讲家国情怀的传奇故事。

　　陈家堃：片子出来后有没有专门拿给莫言先生看？

　　曹平：我们把片花送给莫言先生看了，他看了回话是“非常振奋，非常期待”，而且特别地认可九儿周迅的演绎，对我们这部剧的品质给予了很高的评价。莫言先生非常支持我们的创作，也给了导演巨大的空间，电视剧需要大胆去创作。

　　陈家堃：《红高粱》的后半部分会有很多抗日戏，包括一些战争场面，而现在的抗战剧也因为特效雷人屡遭诟病，剧组在这块做了哪些努力？

　　曹平：抗战戏导演特别强调要力求真实，不能去夸张地表现，还是觉得要表现人性。除了真实还原那段历史真相以外，也想通过这个来批判战争带给人民的伤害。不过我们确实也是有点用力过大，战争场面的戏拍得太多了，后期制作的时候导演删了很多，他觉得战争戏的目的还是表现人物，如果没有表现人物，光是表现场面，没有什么意思。

　　陈家堃：有网友说，有些戏的表演能看出仓促的痕迹，就可能有时候表演没有达到一个最佳状态就一遍过了，对于这种说法您怎么看？

　　曹平：演员的表演导演是有他的标准的，都是表演到位了才会通过，这个跟时间没有关系。实际上仓促主要是在开机前，真正开机了之后，团队的工作效率非常高。服装都是从北京直接快递到剧组，一点没耽误。置景也是，比常规电视剧多了两到三倍的工作人员，加班加点完成拍摄场景，网民这种说法可能不太了解情况。

　　海外发行——已发售十多个国家

　　“日本也联系我们买版权，《红高粱》既有社会效益又有经济效益”

　　陈家堃：《甄嬛传》在海内外都引起了很大反响，《红高粱》在海外的市场情况怎么样？

　　曹平：《红高粱》在海外非常受欢迎，我们的海外版权都已经销售了十来个国家了，美国的纽约中文台10月30号已经开始播出。日本这两天也有联系我们，购买日本版权。

　　陈家堃：《甄嬛传》后来还改成了英文版的电视电影，《红高粱》有这方面的计划吗？

　　曹平：暂时还没有考虑。

　　陈家堃：从销售情况来看，《红高粱》现在是不是已经赚得盆满钵满了？

　　曹平：反正是我们在拍摄的时候就已经发行得差不多了，确实是市场非常受欢迎。

　　陈家堃：这个是您预期中的吗？

　　曹平：预期中的。当时接这个项目我就觉得它不仅有社会意义，还会有市场价值，它一定是像习主席说的既有社会效益又有经济效益的一个作品。

　　（编辑：张曼）